Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Пока Коэн произносил свою речь, Клигер посмотрел на Шари. Она кивнула, чтобы Клигер продолжал говорить. Он сказал, что, насколько он понял из слов Гордона, совет директоров проводит собеседования с юридическими фирмами для проведения расследования, и он готов подождать несколько дней, чтобы получить их рекомендации относительно дальнейших действий, в том числе относительно отстранения Мунвеса. Но если Коэн собирается настаивать на том, чтобы они оставались на месте до тех пор, пока не достигнут единодушного консенсуса, то "у меня с Биллом совсем другое мнение о том, каким должен быть результат, и я буду рад обсудить это", - сказал он.

Арнольд Копельсон особенно горячо поддерживал Мунвеса, отвергая инциденты в New Yorker как древнюю историю, не имеющую отношения к работе Мунвеса на CBS. Он постоянно повторял, что сейчас "сезон пилотов", и именно в это время CBS больше всего нуждается в золотом прикосновении Мунвеса.

Также много говорилось о вероятной негативной реакции на Уолл-стрит в случае отстранения Мунвеса, учитывая, что Мунвес был синонимом успеха компании.

Директорам не пришлось засиживаться до полуночи, чтобы разрешить свои разногласия. Похоже, они с радостью приняли предложение Клигера подождать, пока они не получат информацию от внешних юристов, нанятых для расследования, - все, что угодно, лишь бы отсрочить отстранение Мунвеса. Заседание завершилось менее чем через час.

На фоне бурных спекуляций по поводу судьбы Мунвеса CBS распространила заявление о том, что совет директоров "находится в процессе выбора внешнего адвоката для проведения независимого расследования" и "никаких других действий по этому вопросу на сегодняшнем заседании совета директоров не предпринималось".

Мало кто остался доволен, как на Уолл-стрит, так и за ее пределами.

" Это недальновидно и трусливо со стороны совета директоров", - заявил Джеффри Зонненфельд, профессор Йельской школы менеджмента, в интервью газете The New York Times. "Они думают, что проявляют мужество от имени исполнительного директора, но на самом деле они просто кружат вокруг своей оси".

Но в отличие от Вайнштейна, Мэтта Лауэра или Чарли Роуза, Мунвес выжил.

Совет директоров назначил специальный комитет из трех человек для контроля за расследованием в отношении Мунвза, вместо того чтобы передать его в ведение дискредитировавшего себя комитета по выдвижению кандидатов и управлению. Два члена комитета были независимыми, третий - представитель фракции Шари Редстоун. Гордон и Клигер заранее договорились, что в состав комитета войдут они двое, а также Линда Гриего - один из немногих членов совета директоров, с которым обе стороны смогли договориться и который имел дополнительное преимущество - он был женщиной.

 


ЭПИЗОД 5.

"Он хочет меня уничтожить"


Несмотря на призыв Шари Редстоун к совету директоров CBS объединиться, совет директоров и специальный комитет не смогли даже договориться о выборе внешней юридической фирмы для проведения расследования. Во время заседания совета директоров Марта Миноу заявила, что уйдет в отставку, если CBS в тот же день не назовет фирму и не объявит о начале расследования. В конце концов, она вышла из тупика, предложив совету директоров нанять две фирмы.

Фракция Shari-NAI остановила свой выбор на партнере Debevoise & Plimpton Мэри Джо Уайт, чья выдающаяся карьера на государственной службе включала работу в качестве бывшего прокурора Южного округа Нью-Йорка и председателя Комиссии по ценным бумагам и биржам; Гордон и независимые директора выбрали партнера Covington & Burling Нэнси Кестенбаум, бывшего прокурора, которая была сопредседателем практики фирмы по борьбе с "белыми воротничками".

Вновь нанятые юристы объяснили членам специального комитета, что отстранять от работы такого сотрудника, как Мунвес, на время проведения расследования принято отчасти потому, что человек, находящийся у власти, может повлиять на потенциальных свидетелей. Однако, учитывая важность Мунвеса для компании, они предложили оставить его на месте на время проведения предварительных расследований.

Важнейшим свидетелем должен был стать сам Мунвес, однако его адвокаты заявили, что он будет доступен только в следующий понедельник, 13 августа (отчасти потому, что они опасались утечки информации из совета директоров и хотели до этого времени разработать соглашение о строгой конфиденциальности ). Это позволило Мунвесу выиграть еще как минимум неделю времени.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино