Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

По словам Мунвеса, ко времени второго обеда с Дауэр "появилось ощущение срочности: "Ты ничего ей не дал". "За все это время я не сделал ни одной попытки устроить ее на работу".

"Вы думали, что он вам угрожает?" спросил Кестенбаум.

"Нет. Я думал, что ее менеджер просто пытается объяснить, что происходит", - сказал Мунвес.

Но после обеда с Дауэром 13 июля "я позвонил Питеру Голдену и сказал, чтобы он подыскал что-нибудь для нее. Я чувствовал растущее давление. Я сказал Питеру, что есть одна актриса. Я упомянул #MeToo, не стал уточнять, что именно, и сказал: "Ты можешь что-нибудь найти?". "Он понял, о чем я говорю, - продолжил Мунвес. Он попытался найти ее работу. Когда вы говорите #MeToo... Он понял, что это женщина, которая потенциально может выдвинуть обвинение".

Уайт задался вопросом, зачем Мунвесу понадобилось говорить об этом Голдену.

"Я сказал ему об этом, потому что это было похоже на правду: после обеда с Марвом на нее оказывалось большее давление, чтобы найти ей что-нибудь, потому что я не хотел, чтобы она предала эту историю огласке".

Далее Мунвес услышал, что актриса отказалась от роли и наняла адвоката. Он сказал, что не принимал в этом участия, но "я слышал, что деньги были слишком низкими, а роль слишком маленькой". Не знаю, что это была за роль. Это была программа CBS, и она так и не состоялась. Я не стал следить за этим".

"Были ли у Вас сомнения в целесообразности подбора для нее роли?" спросил Уайт.

"Да", - ответил Мунвес. "Однако я делал это сотни раз, не с обвинителями, я сто раз звонил Голдену, чтобы что-то узнать". Да, это было несколько необычно. Я подумал, уместно ли это".

"О чем думали?" спросил Уайт.

"Собирается ли она выпустить плохую историю обо мне или попытается чего-то добиться здесь?" сказал Мунвес. "Я понимаю, что обстоятельства были не самые лучшие. Я думал, что все это относительно несерьезно. Я часто так поступаю - прошу Голден о запчастях".

Мунвес сказал, что не помнит, говорил ли он Айелло о менеджере во время их январской беседы, но считает, что говорил, учитывая, что звонок от Дауэра поступил всего несколькими неделями ранее.

И Мунвес объяснил, почему он не затронул тему менеджера на заседании в понедельник. Причина, по которой я не затронул этот вопрос в понедельник, заключается в том, что мы шли в хронологическом порядке. Большие события произошли в июле". Он сказал, что уже рассказал об этом Айелло и Ту и предполагал, что они передадут информацию.

 

На следующий день Петрочелли сообщил Айелло, что получил письмо от Эрика Джорджа, судебного адвоката из Лос-Анджелеса, который представлял интересы Бобби Филлипс. У него были плохие новости: Джордж угрожает подать в суд на CBS и Мунвза.

Через четыре дня Уайт и Кестенбаум рассказали специальному комитету о втором интервью Мунвеса, в котором основное внимание уделялось попыткам Мунвеса найти работу для Филлипса. Кестенбаум сказала, что они "готовы отдать предпочтение Мунвесу в вопросе его откровенности с нами по поводу этого инцидента на интервью в понедельник, хотя ни он, ни Петрочелли не дали достаточно ясно понять, что Мунвес упускает важную информацию, связанную с инцидентом с актрисой и ее менеджером". Однако, продолжала она, "Мунвес, похоже, счел разумным искать работу для актрисы, чтобы удержать ее от "плохой истории". Как я уже отмечала во время нашей встречи в среду, его недостаточная рассудительность и осведомленность в этой области потенциально является фактором риска".

После этого юристы провели брифинг для всего совета директоров. По крайней мере, для некоторых директоров, включая всех представителей фракции Шари, откровения полицейского отчета, инцидент с врачом и, прежде всего, история с актрисой и ее менеджером, стали сенсацией. Последующее интервью Мунвеса лишь подтвердило многие моменты, которые Уайт и Кестенбаум обсуждали накануне: То, как Мунвес поступил с менеджером и использовал ресурсы компании, чтобы заставить актрису замолчать, поставило под угрозу всю компанию. Уже одно это должно стать основанием для его немедленного отстранения от должности.

Мало того, Кестенбаум сказал им, что вряд ли это будут последние инциденты, о которых узнает совет директоров. Мунвс не был откровенен. Скорее всего, появятся новые женщины.

Арнольд Копельсон уже разослал всем членам совета директоров письмо с напоминанием о том, что "Лес невиновен, пока его вина не доказана". Теперь он пошел еще дальше. "Мне все равно, если еще сто женщин заявят о себе", - сказал Копельсон. "Лес - наш лидер, и мы должны стоять за него".

В тот день совет директоров не принял никаких дополнительных мер.

 


ЭПИЗОД 7.

"Непостижимый результат"


В ту же неделю Ронан Фэрроу был в Лос-Анджелесе и звонил в дверь закрытого поселка, где жила Филлис Голден-Готлиб. Он написал ей письмо 21 августа, но она не ответила. Он связался с ее сыном. По-прежнему ничего. В итоге он просто появился на пороге ее дома.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино