Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Независимые директора, даже самые подозрительные по отношению к Шари и ее намерениям, не преминули заметить, что уход Мунвеса практически выбил ковер из-под ног иска о лишении ее контроля. Как отмечал Миноу, основным мотивом для подачи иска было желание сохранить Мунвеса на посту генерального директора и сделать его счастливым. Теперь этот мотив исчез. Директора никогда бы не согласились подать иск, если бы знали о проблемах, таящихся в прошлом Мунвеса. Теперь, когда они это знали, возникло коллективное неверие в то, что Мунвес позволил подать иск. О чем он думал? Различные директора высказывали свои предположения, но все, к чему они пришли, сводились к тому, что его способность к отрицанию должна была быть необычайной.

Поэтому переговоры об урегулировании исков начались еще во время обсуждения судьбы Мунвеса. К выходным были выработаны соответствующие условия: Обе стороны отзывают иски. Не будет никакого грандиозного судебного разбирательства, решающего фундаментальные вопросы акционерной демократии, которые обещало решить дело. CBS не будет пытаться лишить Редстоунов и National Amusements контроля, а Шари согласилась с тем, что не будет предлагать слияние CBS и Viacom в течение как минимум двух лет, если с этим не согласятся две трети независимых директоров. Она также отменит подзаконный акт, требующий подавляющего большинства голосов для выплаты дивидендов. Кроме того, совет директоров будет подвергнут глубокой реорганизации. Семь членов совета согласились уйти в отставку, включая ее заклятого врага Гиффорда и Копельсона, самого ярого союзника Мунвеса. Шари предложит шесть новых членов.

На воскресенье, 9 сентября, было назначено заседание совета директоров, на котором будут избраны новые члены совета и утверждены условия урегулирования судебных исков и ухода Мунвеса. Совет директоров объявит результаты в понедельник утром до открытия рынка.

И тут Шварцу снова позвонили из The New Yorker. У Фэрроу было еще шесть жертв Мунвеса, и все они, включая Голден-Готлиб, говорили под запись для статьи, которая должна выйти в Интернете и в журнале в понедельник.

Шварц послушно сообщил подробности, которые его попросили проверить, и юристы Debevoise и Covington назначили еще одно интервью с Мунвесом.

 

В субботу днем адвокаты допрашивали Мунвеса по телефону. Они начали с Питерса, врача, лечившего диабет. Мунвс признал, что, согласно записям беседы, "я действительно сделал попытку/прикоснулся к ней". Она отвергла его, и "я не помню всех обстоятельств, которые последовали за этим", - сказал Мунвес. "Я знаю, что это было очень неудобно/неловко, и вскоре после этого я ушел". Он добавил: "Это случилось, и я не горжусь этим. Очевидно, я неправильно понял знаки и был неуместен. Я ушел, как только смог. Таковы мои воспоминания".

Он отрицал, что занимался мастурбацией в ее присутствии: "Абсолютно неправда".

Мэри Джо Уайт спросила об извинениях Мунвеса на следующий день.

"Не исключено, что я действительно позвонил и извинился за то, что подошел к ней", - признал Мунвес. Однако он категорически отрицает, что когда-либо говорил, что у него есть проблемы с тем, чтобы остаться с женщиной наедине в комнате. "За свою карьеру я был один с тысячами женщин, и я никогда бы не сделал такого заявления о том, что я нахожусь наедине с женщинами", - сказал он. "Это то, чего я никогда не говорил и никогда бы не сказал".

"Получали ли Вы когда-либо консультации по поводу сексуальной зависимости?" спросил Уайт.

"Ни в коем случае", - сказал Мунвес.

Адвокаты перешли к теме клиентки Дауэра Евы ЛаРу. По словам Мунвеса, ее имя прозвучало во время первого звонка Дауэра в декабре. После этого ничего не было - Мунвес добавил, что больше он не разговаривал с Дауэром "в течение семи-восьми месяцев".

Когда Дауэр запросил работу для Филлипса, Уайт спросил: "Не думаете ли вы, что он использует эту ситуацию как рычаг давления на других своих клиентов?"

"Менеджеры и агенты постоянно суетятся, - сказал Мунвес.

"Вы не чувствовали давления?" спросил Уайт.

"Вовсе нет", - сказал Мунвес.

Нэнси Кестенбаум спросила, не пытался ли он получить роль ЛаРю в декабре 2017 года или в 2018 году.

"Ни в коем случае", - настаивал Мунвес.

Почти все это, как знали юристы, было ложью.

 

Этрочелли сообщил адвокатам еще о шести сексуальных контактах Мунвеса с женщинами, работавшими в CBS, причем все они якобы происходили по обоюдному согласию. Ни одна из них не фигурирует в последнем материале New Yorker.

Мунвес не захотел обсуждать их. "Это были люди, с которыми я поддерживал отношения", - сказал он. "С некоторыми из них я не виделся много лет. С большинством из них я по-прежнему поддерживаю дружеские отношения. [Некоторые из них состоят в браке, и это может повредить их жизни".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино