Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

"Некоторые вещи очень четко запечатлелись в моей памяти", - сказал Филлипс, согласно записям адвокатов, сделанным во время интервью. "Он стоял у стола. Мы обменялись любезностями. Мы сели по обе стороны его стола. Он сразу же спросил меня о фильме "Шоугерлз". Он сказал: "Я познакомлю вас с директором по кастингу Джоном Леви". Он попытался дозвониться до Джона, но его в тот момент не было на месте. Тогда он сказал: "Я познакомлю вас с Джоном Ливи". Он сказал: "Приходите посмотреть на мои доски объявлений". У него была доска на стене. Он показывал мне ER и разные шоу. Я реагирую на это, что-то говорю. Когда я повернулся обратно, он достал свой пенис. Я посмотрела вниз, он сказал: "Смотри, как ты меня напрягаешь". Это так шокирует. Он говорит: "Будь моей девушкой, и я поставлю тебя в любое шоу". Он прижимает меня к себе и засовывает свой член мне в рот. Я не могу поверить. Потом включается переговорное устройство. Это Джон Леви. Он идет к телефону. Я встал и все - я пытаюсь вернуться - вижу бейсбольную биту и фотографию его жены".

Воспоминание о бейсбольной бите вызвало слезы, и Филлипс было трудно продолжать. Но она продолжала: "Он говорит по телефону: "У меня есть замечательная актриса". Он натягивает штаны. Я хватаю бейсбольную биту. Моя кровь кипит, я собираюсь снести ему голову. Я пытаюсь собраться с мыслями. Он такой непринужденный. Он говорит: "Джон хочет с тобой познакомиться". Я положил биту. Я сказал: "У меня встреча с Диснеем, и я должен идти". Я схватила свою сумочку и ушла. Мне нужно было уходить оттуда".

Бобби заговорил.




Эпилог


Понятие того, что Мунвес может уйти из CBS с 120 миллионами долларов, возмутило многих. В день проведения ежегодного собрания акционеров у здания Музея современного искусства собрались протестующие. Потенциальный "золотой парашют" Мунвеса стал громоотводом для сдерживаемого гнева, направленного на корпоративную Америку, которая практически не обращала внимания на проступки многих богатых и влиятельных людей до тех пор, пока они приносили прибыль и повышали цены на акции.

После разоблачения Мунвеса CBS столкнулась бы с кошмаром в области связей с общественностью, если бы совет директоров удовлетворил его требования о выплате выходного пособия. К тому же к концу расследования он потерял всякое доверие со стороны совета директоров. Юристы из Covington и Debevoise в декабре заявили директорам CBS, что не верят его версии событий и что он неоднократно лгал и вводил их в заблуждение относительно своего поведения.

В качестве одного из первых шагов новый состав совета директоров CBS единогласно проголосовал за увольнение Мунвеса по собственному желанию.

После ухода Мунвеса совет директоров возобновил идею слияния с Viacom, несмотря на обещание не делать этого в течение как минимум двух лет. О сделке было объявлено в августе 2019 г., а в декабре слияние было завершено. Новая компания получила название ViacomCBS, а Бакиш стал главным исполнительным директором, а Шари - председателем совета директоров.

Вместо того чтобы подчиняться Бакишу, Ианниелло ушел, получив пакет на астрономическую сумму в 125 млн. долларов - сумму, причитающуюся ему по контракту с тех пор, как Бакиш был назначен генеральным директором, а не он.

Мунвс и его адвокаты предприняли попытку получить 120 млн. долларов, которые компания CBS положила на депозит, и не потому, что он нуждался в этих деньгах. Он был одним из самых богатых людей, когда-либо работавших на телевидении - CBS выплатила ему около 70 млн. долл. только за последние два года работы. Мунвес считал, что его несправедливо выгнали из компании, и деньги должны были его оправдать.

Его адвокаты обнаружили ряд дополнительных доказательств, позволяющих усомниться в виновности его обвинителей, в частности Филлис Голден-Готлиб. Став учительницей, Голден-Готлиб в 2007 году написала в своем блоге запись, в которой описала некоторые из тех случаев жестокого обращения, которые она испытала, будучи женщиной в индустрии развлечений: " Президент студии, на которой я работала, поднял меня и швырнул об стену за то, что я не включила его любимую песню в памятку - и я не заплакала. Начальник отдела сети грозился выбросить меня в окно за то, что я принимал решение, когда его не было в городе, - и я не плакал. Другой руководитель студии присоединился ко мне на совещании, чтобы поделиться хорошими новостями без штанов, и я не заплакал".

Два инцидента соответствуют обвинениям Голден-Готлиб в адрес Мунвеса: ее швырнули об стену, и она разоблачила себя на встрече. Однако в блоге Голден-Готлиб описывает двух разных людей: "президента студии" и "другого руководителя студии". На момент предполагаемых инцидентов, когда Голден-Готлиб и Мунвес работали вместе, Мунвес не был ни президентом студии, где работала Голден-Готлиб, ни "главой студии". Ни о каком инциденте в машине не упоминалось. Голден-Готлиб никогда не упоминала об этой записи в блоге ни Фэрроу, ни специалистам The New Yorker по проверке фактов, ни другим интервьюерам.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино