Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Такая возможность казалась надуманной, учитывая их многолетнюю вражду, судебные разбирательства и постоянные попытки Холланд вычеркнуть Пилгрима из своей жизни. В течение нескольких сезонов после изгнания из Беверли-Парк Холланд считалась одним из главных кандидатов на участие в шоу "Настоящие домохозяйки Беверли-Хиллз". Но никаких выступлений на телевидении не последовало. Тем временем она продолжала покупать, переделывать и перепродавать элитную недвижимость. Через три года после продажи особняка в Малхолланд Эстейтс за 10,2 млн долл. в 2017 году, она выставила на продажу свой колониальный дом из белого клееного картона площадью 6700 кв. футов в Пасифик Палисейдс за 11,5 млн долл.

В 2021 году Холланд приобрела за 4 млн. долл. уединенный дом в стиле ранчо с бассейном и теннисным кортом в Ранчо Санта-Фе, жилом анклаве в черте города Сан-Диего. В качестве причин переезда в родной город она назвала рост преступности в Лос-Анджелесе и наличие поблизости лагеря бездомных. (" В районе Пасифик Палисейдс на улицах валялись иголки", - сказала она в интервью The Hollywood Reporter).

Вполне возможно, что были и другие причины. После того как в начале 2022 г. истек срок действия запретительных судебных приказов, выданных Пилгриму в Лос-Анджелесе, он узнал, что Холланд состоит в романтических отношениях с богатым пожилым врачом из Сан-Диего - по его мнению, еще одним Самнером. В марте он отправил ей электронное письмо: "Я люблю тебя", - настаивал он. Но он также предупредил, что она возвращается к своим "старым привычкам", переспав с "доктором 90+", "еще одним динозавром с трастом". "Не ходи туда", - умолял он.

(По словам подруги Холланд, ее роман с доктором был недолгим. Впоследствии анкета Холланд появилась на сайте Raya - приложении для знакомств, предназначенном только для избранных, которое предпочитают знаменитости).

Пилгрим также предложил провести тест ДНК для определения отцовства близнецов.

Повторные электронные письма Пилгрима, а также его тревожная осведомленность о ее переезде в Ранчо Санта-Фе и личных обстоятельствах побудили Холланд обратиться за новым запретительным приказом, который был выдан судом Сан-Диего в июне 2022 г. в ожидании судебного слушания в следующем месяце. (Это слушание было отложено, пока адвокаты Холланд и Пилгрима пытались договориться о мировом соглашении).

Холланд продолжала давать интервью местным глянцевым журналам , рассказывая о своей роли женщины-предпринимателя и мецената, а показ от кутюр, который она устроила в 2022 году в своем новом доме в Ранчо Санта-Фе, попал на страницы местных светских изданий.

Холланд входила в состав ряда советов директоров, в том числе Института окружающей среды и устойчивого развития Калифорнийского университета. В ее биографии на сайте института она названа " известным филантропом, кинопродюсером и консультантом по вопросам моды", а также отмечена ее работа "по созданию и расширению некоторых наиболее известных международных брендов". Никто из сотрудников Калифорнийского университета не смог провести независимую проверку этих утверждений. В ее биографии нет ни одного упоминания о Самнере Редстоуне.

До изгнания Самнером Герцер и Холланд часто фотографировались вместе на музейных гала-концертах, в том числе на гала-концерте музея Хаммер в Калифорнийском университете. Однако после этого Герцер, похоже, вытеснила Холланд из Хаммера. В 2015 г. Херцер, а не Холланд, вошла в совет директоров музея, а на последних гала-концертах Херцер позировала в дизайнерских нарядах на красной дорожке в сопровождении одного или нескольких своих детей и, по крайней мере, в одном случае, Мэтта Марчиано.

В 2019 году Герцер подала заявку на открытие счета в First Republic Bank, частный банк, известный своим индивидуальным обслуживанием состоятельных людей. Ей было отказано, и она сразу же подала в суд на банк за дискриминацию по половому признаку. В своем заявлении она указала, что банк отклонил ее заявку, поскольку она представляла репутационный риск как человек, который, по мнению банка, занимался жестоким обращением с пожилыми людьми. First Republic отверг эти обвинения.

Компания First Republic вполне могла отвергнуть Герцер как серийного участника судебных процессов, что подтверждается ее последующим иском. Герцер не только годами судилась с Редстоунами, но и практически постоянно вела тяжбы с целым рядом других ответчиков. Среди них были ее бывший адвокат Пирс О'Доннелл, адвокат Самнера Лиа Бишоп, генеральный подрядчик и различные субподрядчики, работавшие над, казалось бы, бесконечным ремонтом ее особняка на Малхолланд-драйв площадью девять тысяч квадратных футов с видом на город. (Все они опровергли ее обвинения и, в случае с подрядчиком, подали встречные иски о неуплате).

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино