Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Однако запись в блоге вряд ли была окончательной. Возможно, Голден-Готлиб намеренно скрыла личность Мунвеса, сделав нападавших разными людьми и раздув их должностные обязанности. Выяснить это теперь не представляется возможным, поскольку Голден-Готлиб страдала прогрессирующим слабоумием. (Она умерла в 2022 году.)

Даже если бы адвокатам Мунвеса удалось дискредитировать Голден-Готлиб, она была лишь одной из многих обвинителей. И в этом случае Мунвс оказался бы в несимпатичном положении, пытаясь уничтожить предполагаемую жертву, которая была пожилой и не имела возможности защитить себя.

После более чем двухлетних судебных тяжб в мае 2021 г. Мунвес согласился вернуть все 120 млн. долл. Однако он ушел не с пустыми руками. Неожиданным поворотом стало то, что одна из юридических фирм CBS, Covington & Burling, согласилась выплатить ему конфиденциальную сумму (источники называют ее более 10 млн. долл.), которую, по словам Мунвеса, он передаст на благотворительность. После заключения мирового соглашения о нем ничего не было слышно.

Бывшие компаньоны Самнера также исчезли из поля зрения общественности. В 2018 году судья отклонил иск Херцер к Шари и Тайлеру на сумму 100 млн долларов, постановив, что, поскольку Самнер еще жив, Херцер не имеет права оспаривать распоряжение его активами.

Тем временем дело Самнера о жестоком обращении с пожилыми людьми против Херцера и Холланда продолжалось. Но у Шари не было аппетита к новым судебным разбирательствам, не говоря уже о привлечении внимания общественности к сексуальной жизни ее отца. К тому же было неясно, сколько еще стрессов сможет выдержать ее отец.

Шари и ее семья умоляли Самнера урегулировать дела сначала с Холландом, а затем с Херцером. В конце концов Самнер согласился. Холланд отозвала свои претензии и выплатила 250 тыс. долл. в фонд Самнера Редстоуна. Фонд, в свою очередь, согласился пожертвовать эту сумму на борьбу с аутизмом. (Холланд также согласилась внести 750 000 долл. в целевой депозит, который должен был быть возвращен ей в течение трех лет при условии соблюдения ею строгих условий конфиденциальности. Дополнительным преимуществом для Холланд стало то, что ей больше не придется беспокоиться о том, что показания Пилгрима могут оказаться взрывоопасными. Херцер согласился выплатить 3,25 млн. долл. и отказаться от всех претензий. Соглашение о неразглашении также стало частью мирового соглашения.

Эти соглашения были победой Самнера в том смысле, что и Холланд, и Герцер были вынуждены что-то потерять. Но это было в значительной степени символично: деньги, которые они вернули, составляли ничтожную долю от 150 млн. долларов, которые он им выделил. Тем не менее, "С и М", как их часто называла Шари, наконец-то ушли из ее жизни.

 

-

M

Все персонажи этой саги приехали в Голливуд и переродились в погоне за американской мечтой XXI века в Калифорнии: деньги, власть, секс и трофейный особняк - примерно в таком порядке. Самнер Редстоун из Бостона, Лес Мунвс с Лонг-Айленда, Марв Дауэр из Остина, штат Миннесота, Сидни Холланд из Сан-Диего, Мануэла Херцер из Аргентины. В этой последней итерации "цель оправдывает средства", казалось, ни один гамбит не был слишком возмутительным, обманчивым или аморальным, лишь бы он работал.

Актер Джордж Пилигрим, возможно, довел дело до крайности, выдав себя за наследника Херста, переступив порой непростую грань между перевоплощением и мошенничеством. Но даже пребывание в тюрьме не отбросило его надолго назад: когда он писал те роковые послания Холланду, он уже рекламировал новый реалити-сериал. Если бы не прозрение в ресторане Wally's, Пилгрим мог бы получить не менее 10 миллионов долларов. Но и после этого он, похоже, никогда не испытывал недостатка в деньгах.

Тем не менее, Пилгрим уже не мог полагаться на свою внешность и обаяние, чтобы выпутаться из спорных ситуаций, в которые он продолжал попадать. За эти годы он столкнулся с целым рядом судебных исков, начиная с мелких претензий и нарушения условий контракта и заканчивая отказом от выплаты алиментов.

К 2021 году Пилигрим снова жил с матерью и отчимом в Седоне. Он снова был холост и, похоже, не испытывал проблем с назначением свиданий с привлекательными женщинами. Хотя его автобиография "Гражданин Пилигрим" еще не нашла издателя, он работал со сценаристом над ее экранизацией. Будучи оптимистом, Пилгрим считал, что его следующий большой куш уже не за горами - вместе с романтическим воссоединением с Холланд.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино