Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Найти ее было нелегко, хотя информация о ее заявлении в полицию уже появлялась в прессе. 2 августа газета Los Angeles Times сообщила, что "81-летняя женщина рассказала детективам, что Мунвес совершил в отношении нее сексуальное насилие три десятилетия назад, когда они оба работали в тогдашней телевизионной компании Lorimar Productions, студии, стоявшей за такими сериалами, как "Даллас" и "Узловая посадка". "

В статье, написанной репортерами Мэг Джеймс и Ричардом Уинтоном, отмечается, что предполагаемые инциденты были слишком давними, чтобы возбуждать уголовное дело. Имя женщины не называется.

Фэрроу прочитал статью и связался с Уинтоном. "Хороший репортаж", - похвалила его Фэрроу. Уинтон не знал личности женщины, но предложил связать Фэрроу с одним из своих источников в полицейском управлении. "Я не смог заставить их говорить, но, возможно, вы сможете", - сказал он Фэрроу.

Фэрроу поговорила с детективом, который отказался назвать имя женщины, но сказал, что свяжется с ней и узнает, не хочет ли она поговорить с Фэрроу. Она не захотела. Детектив передал ответ Фэрроу и при этом нечаянно назвал имя женщины: Филлис.

К счастью, в то время в Lorimar было не так много женщин-руководителей по имени Филлис. Обширный поиск в Интернете привел к старой студенческой газете: "Филлис Голден-Готлиб, голливудская дверь", где описывалась ее карьера в качестве руководителя компании Lorimar. ("У меня было ощущение, что я вошла в раздевалку для мальчиков", - говорила она).

С момента выхода первой статьи Фэрроу о Мунвзе несколькими неделями ранее к нему обратилось еще больше женщин. Теперь он обнаружил еще пять достоверных инцидентов с участием Мунвеса, не считая Голден-Готлиб.

На звонок ответил Голден-Готлиб, и Фарроу представился. "Я звонил вам", - сказал он. "Я просто хочу убедиться, что у вас есть возможность выслушать меня".

К его удивлению, она пригласила его войти. Она сказала ему, что ее адвокат, известная защитница женщин Глория Оллред, просила ее не разговаривать. Но теперь, когда он пришел, "я так рада, что вы пришли", - сказала она.

Фэрроу достал магнитофон.

 

26 августа Нэнси Кестенбаум связалась с адвокатом Бобби Филлипс, Эриком Джорджем, и Дауэром. Джордж предложил организовать интервью с Филлипсом, но Дауэр сказал, что находится на поле для гольфа и не может говорить в это время.

Дауэр немедленно сообщил о звонке Мунвесу. "Не разговаривай с ними", - приказал Мунвес, что является вопиющим нарушением его контрактных обязательств по сотрудничеству в расследовании.

Кестенбаум отправил Дауэру два сообщения с последующим ответом. Он их проигнорировал.

Но это было не все, что сделал Мунвес, чтобы скрыть свои отношения с Дауэр. Он удалил почти все их текстовые сообщения со своего телефона. Когда позже адвокаты попросили у него iPad, он предъявил вместо него iPad своего сына. Когда они наконец получили iPad Мунвеса, в его настройках было недавно изменено удаление всех сохраненных текстовых сообщений старше тридцати дней.

В результате проведенной адвокатами экспертизы было обнаружено четыреста текстовых сообщений между Мунвесом и Дауэром за восьмимесячный период.

 

В ходе расследования, проводимого Debevoise and Covington, члены совета директоров находились практически в постоянном контакте, либо индивидуально, либо в ходе частых встреч с членами совета. Если не считать Копельсона, то поддержка совета директоров со стороны Мунвеса практически испарилась после того, как стало известно, что Мунвес пытался устроить Филлипс на работу, чтобы заставить ее молчать. Очевидно, что Мунвес лгал - в некоторых случаях в беседах с директорами один на один, - когда заверял их, что у него нет проблем с #MeToo и CBS не о чем беспокоиться.

Единственный вопрос заключался в том, на каких условиях Мунвес покинет компанию: "по причине", в этом случае он не получит выходного пособия или льгот, или без причины, в этом случае CBS может задолжать ему более 100 млн. долл.

Шари проявила удивительную щедрость и даже спросила Мунвеса, не хочет ли он на постоянной основе выполнять роль консультанта или продюсера. По ее мнению, пока он не работает в компании, CBS все еще может воспользоваться его глубокими институциональными и отраслевыми знаниями. Он мог бы уйти в отставку, но не был бы уволен. Хотя CBS не хотела выплачивать ему полный пакет выходных пособий, она предложила ему выгодный компромисс: 70 млн. долларов плюс другие льготы. Мунвес согласился: 70 млн. долл. были большой суммой при любых обстоятельствах, а особенно учитывая контекст его ухода.

Ианниелло станет временным преемником Мунвеса, а CBS объявит о поиске нового генерального директора. (Совет директоров так и не нашел никаких подтверждений слухам о "халатах", а других жалоб на Ианниелло не поступало).

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино