Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Это откровение об "агенте" стало сенсацией для адвокатов . Одно дело - обвинение в сексуальном нападении тридцатилетней давности. Но это произошло только что. Это наводило на мысль, что Мунвз поддался давлению и скрыл инцидент, использовав ресурсы компании, чтобы заставить замолчать потенциальную угрозу. И он не сказал им об этом. Если Мунвес скрывал этот инцидент, то что еще он мог скрывать?

Адвокаты были потрясены. Они потребовали немедленного повторного интервью с Мунвесом, которое было назначено на вторую половину дня в среду.

В 16:00 Уайт и Кестенбаум провели брифинг для членов специального комитета: Гордон, Клигер и Гриего. Они рассказали о состоявшейся накануне беседе с Мунвесом, затронув полицейский отчет, актрису и инциденты, о которых сообщалось в журнале The New Yorker. Кестенбаум подытожил реакцию Мунвеса: "Бывали случаи, когда он чувствовал влечение, думал, что оно взаимно, делал предложение, а если получал отпор, то оставлял все как есть".

Уайт продолжил: "По нашим ощущениям, что бы ни происходило, после женитьбы этого не видно. Похоже, что у него был четырнадцатилетний период без этой деятельности. Мы спросили его, что еще может быть там. Он сказал, что было время, когда я встречался, там может быть что-то, но все по обоюдному согласию. Он упомянул о встрече с женщиной-врачом, на что получил отказ. Не стал называть ни имени, ни подробностей".

Затем Кестенбаум упомянул откровения Айелло об актрисе и ее менеджере. Петрочелли описал этот сценарий как "встряску", - сказал Уайт.

"На наш взгляд, это вызывает серьезные опасения как в отношении откровенности и прямоты, так и в отношении того, что Лес предпринял шаги в отношении человеческих ресурсов CBS", - добавил Кестенбаум.

По словам Уайта, "пока мы не услышали этот пример", юристы склонялись к тому, чтобы оставить Мунвеса на посту главного исполнительного директора на время расследования "и ускорить достижение конечной цели по окончательным результатам расследования. Теперь мы придерживаемся другого мнения".

Кестенбаум отметил, что, учитывая склонность Мунвеса действовать на основе сексуального влечения, "инцидентов вполне может быть больше".

Уайт продолжил: "Другой риск - это то, что я бы назвал наивностью в отношении того, что он должен раскрывать, а что является риском". Никто не слышал об актрисе и ее трудоустройстве. Петрочелли признал, что Лесу необходимо раскрывать информацию. Он с опозданием рассказал и Ларри, и Вайлю о том, что здесь произошло". Она выразила особую озабоченность тем, что, хотя Мунвс признал наличие личного риска - "у него забурчало в животе", - он не понял, что существовал более серьезный риск для компании, о котором необходимо было рассказать.

Она сделала паузу, и Гордон призвал ее "продолжать. Вы пришли к выводу, что по причинам, которые вы только что изложили, вы не собирались рекомендовать изменение статуса, но передумали".

Кестенбаум ответил. "В свете последних событий, связанных с директором по кастингу, мы рекомендуем изменить статус. Мы считаем, что теперь есть что-то новое. Неприятное.

"Это разрушает сделку", - заключила она.

 

Последующее интервью Мунвеса с юристами Debevoise и Covington началось в 16:28 15 августа, также по телефону. Оно практически полностью было посвящено саге Мунвеса-Филлипса-Дауэра. Мунвс столкнулся с мучительной необходимостью примирить то, что произошло на самом деле, то, что он рассказал своим адвокатам, то, что он рассказал Айелло в январе, и то, что, по его мнению, он еще мог скрыть.

Мунвес рассказал о том, что произошло, упомянув первый звонок от Дауэра в декабре прошлого года. "Мне было не по себе", - признал он, что, несомненно, было преуменьшением. "Это было время сильного страха. Я был обеспокоен этим". Он упомянул, что она актриса и постоянно ищет работу".

Что имел в виду Дауэр? спросил Кестенбаум.

"Попробуй найти что-нибудь для нее". Он добавил: "Я не ответил. Я оставил ее там. Честно говоря, я ничего не предпринимал в течение многих месяцев".

Мунвес сказал, что вряд ли существует какая-либо запись этого разговора: "Мы не регистрируем телефонные разговоры".

Мунвес минимизировал свое взаимодействие с Дауэром. "Он звонил мне по поводу различных актеров. Однажды он спросил, не встречусь ли я с двумя его клиентами". Что касается актрисы, то он спрашивал: "Что-нибудь происходит? Есть ли для нее потенциальные роли? Все это были телефонные звонки, было несколько обедов. И на этом все заканчивалось. Он звонил по поводу нее и некоторых других клиентов. И все".

О текстах не упоминалось.

На вопрос о том, как он взаимодействовал с Дауэром, Мунвес ответил: "Чисто предположительно, может быть, пять или шесть телефонных звонков. Как правило, он звонил мне. Он звонил мне и по другим вопросам. Он был большим поклонником бейсбола. Он прислал бейсбольный мяч с автографом для моего сына. Вероятно, мы также общались по электронной почте или с помощью текстовых сообщений. Это был не такой уж большой контакт".

"Мы были бы заинтересованы в них", - сказал Кестенбаум.

Мунвес сказал, что понимает его.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино