Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Через несколько месяцев после встречи с Филлипс Мунвес покинул Warner Bros. и стал президентом CBS Entertainment. Верная своей клятве, она больше никогда не разговаривала с Мунвесом. Но однажды она все-таки встретилась с ним. Она была одной из трех финалисток на роль в сериале "Военное положение", ставшем неожиданным хитом канала CBS в 1998 году. Когда она пришла на пробы, Мунвес уже был там. Он поприветствовал ее, сел в первом ряду во время чтения и пристально смотрел на нее. Ее это нервировало. Роль она не получила.

В течение следующих нескольких лет Филлипс сыграла несколько ролей в прайм-тайм сериалах. Помимо "Убийства номер один", она снялась в семнадцати сериях синдицированной драмы "Мыс" в роли стажера-астронавта, который, по ее словам, проводил больше времени в купальном костюме, чем в скафандре. Несмотря на изменение цвета волос, ей так и не предложили более серьезных ролей, к которым она стремилась. В 2001 году она объявила о своем уходе из актерской профессии.

Филлипс сосредоточилась на воспитании сына. Она снова вышла замуж и переехала с мужем, канадцем, работавшим в Голливуде парикмахером, в Торонто. Она занялась защитой прав животных, увлеклась религией и духовностью. Она старалась оставить прошлое позади и жить настоящим. А недавно она снова начала играть в кино, снявшись в независимом политическом триллере "Убийство Ганди".

Дауэр заметила, что ее роль в фильме "Убийство Ганди" упоминается в голливудской прессе. Возможно, ей снова пригодится менеджер. И тут раздались звонки о Мунвесе. Дауэр почувствовала возможность.

Дауэр задумался, как обратиться к такому важному человеку, как Мунвес, которого он не видел несколько лет. Несколько дней он колебался. Затем, 4 декабря, он позвонил Мунвесу и оставил голосовое сообщение. Он также отправил ему загадочное электронное письмо: "Лесли, очень важно, чтобы ты мне позвонил. Марв Дауэр". Он оставил свой номер телефона. Ответит ли Мунвес?

Через несколько мгновений Мунвс был у телефона.

"Помните Бобби Филлипс?" Dauer asked. "Она приходила к нам много лет назад, и у вас что-то было?" несколько деликатно выразился Дауэр.

Дауэр сообщил Мунвесу, что ему позвонил репортер Times, а также, что Ева ЛаРю упомянула Филлипса и Мунвеса в интервью Deadline.

Мунвес прекрасно знал, о чем говорил Дауэр. Он признал, что в то время у него была сексуальная связь с Филлипсом. Но он настаивал на том, что это было по обоюдному согласию.

По словам Дауэра, после Вайнштейна и движения #MeToo никто не поверит, что это было по обоюдному согласию. "Послушайте, она стала очень религиозной, но она не прочь получить какую-нибудь работу", - добавил Дауэр.

Мунвес сказал, что слышал о том, что в ближайшее время может быть опубликована статья о нем в рамках программы #MeToo. " Я думаю, что со мной все будет в порядке", - сказал он. "Но если Бобби заговорит, мне конец".

 


ЭПИЗОД 3.

"Я был хорошим парнем"


Ауэр сказал, что поговорит с Филлипс и свяжется с Мунвесом, но перед тем, как закончить разговор, Дауэр еще раз напомнил ему, что Бобби Филлипс - актриса, которая " всегда ищет работу". И он упомянул еще двух своих клиентов, которые должны быть в прайм-тайме на CBS: Джошуа Морроу и Еву ЛаРу. Ему не нужно было ничего уточнять: quid pro quo было очевидно.

Мунвс дал Дауэру два личных номера мобильного телефона для использования.

Через два дня Мунвес написал Дауэру: "Все спокойно?".

"Я оказался в ловушке из-за пожаров", - ответил Дауэр. (Губернатор Калифорнии Джерри Браун накануне объявил чрезвычайное положение в округе Лос-Анджелес из-за широкомасштабных лесных пожаров в этом районе). "Я живу в MountainGate, а они закрываются в 4:05, и мы не можем никуда выехать. Я мог бы многое вам рассказать, но мне неудобно, если мы не сделаем это лично". Он добавил: "Я ни от кого ничего не слышал".

Мунвес ответил: "Сожалею о вашем доме. Оставайтесь в безопасности. Мы можем поговорить по телефону?"

"Мы можем. Я не доверяю средствам массовой информации. Я собирался рассказать вам все, что я слышал, а потом вы сможете решить, как с этим быть, если это когда-нибудь попадет в прессу".

"Нет нужды говорить, что я ценю вас", - ответил Мунвес.

"Я не могу представить, каково это для вас", - ответил Дауэр.

Когда на следующий день Дауэр ответил на звонок, это снова была репортер из "Таймс" Эллен Габлер. Он снова повесил трубку. "Они застали меня врасплох", - быстро написал Дауэр Мунвесу. "Я сказал, что перезвоню им. Дальнейшие действия я оставляю на ваше усмотрение".

"Нет необходимости разговаривать с ними", - сказал Мунвес.

"Не буду", - пообещал Дауэр.

Вскоре после этого Филлипс перезвонила своему давнему руководителю. Дауэр сообщил ей, что ему звонит газета Times. Филлипс сказала, что ей тоже звонили представители СМИ. Она не отвечала, но некоторые из ее друзей, знавших о том, что произошло с Мунвесом много лет назад, призывали ее высказаться.

Дауэр настаивал на защите Мунвеса, указывая на то, что у него есть маленький сын. "Пожалуйста, не разрушайте его жизнь", - сказал Дауэр.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино