Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Спустя несколько недель Мунвес вместе с голливудскими тяжеловесами Кэтлин Кеннеди из Lucasfilm, Бобом Айгером из Disney и Тедом Сарандосом из Netflix сформировал "Комиссию по сексуальным домогательствам и продвижению равенства на рабочем месте", которую возглавила Анита Хилл, чьи показания против судьи Верховного суда Кларенса Томаса сделали ее всемирным символом сексуальных домогательств.

 


ЭПИЗОД 2.

"Если Бобби заговорит"


Вечным загаром и высушенными феном серебристыми волосами Марв Дауэр выглядел как голливудский менеджер по поиску талантов. Он знал практически всех, кто занимался кастингом в телесетях, особенно в дневных, в жанре, в котором ему довелось работать с несколькими настоящими звездами: Ева ЛаРу (All My Children, CSI: Miami) и Джошуа Морроу (The Young and the Restless).

Для человека, попавшего в Голливуд из родного города Остин, штат Миннесота, расположенного недалеко от границы с Айовой, с населением 25 тыс. человек и известного как родина мясных консервов "Спам", Дауэр добился хороших результатов. Он жил в районе Западного Лос-Анджелеса, недалеко от знаменитостей Бел-Эйр и Брентвуд, в двух шагах от загородного клуба MountainGate, где занимался двумя своими жизненными увлечениями: гольфом (он сделал четыре лунки за одну) и бриджем (он накопил более трех тысяч очков). Он водил кабриолет Mercedes. Он был разведен, его окружали красивые женщины, и, несмотря на несколько серийных связей, он не собирался жениться снова.

Но в последнее время его личные финансы были в напряжении. Кастинг-директора, казалось, не обращали на него внимания. Его доход - процент от заработанного для клиентов - упал. Только благодаря выигрышу в Лас-Вегасе он смог сделать последний платеж по ипотеке.

Дауэр не мог понять, что происходит, пока кастинг-директор не спросила его, почему он не подает заявки. Она сказала, что не слышала о нем с 2015 года. Дауэр был потрясен. Он постоянно подавал заявки, или, по крайней мере, думал, что подавал. Он обратился в полицию Лос-Анджелеса и ФБР, сменил пароль электронной почты. Его заявки начали поступать. Оказалось, что недовольный бывший клиент украл пароль от его компьютера и в течение последних нескольких лет регулярно удалял его заявки.

Дауэру потребовалось время, чтобы восстановить список клиентов и пополнить свой банковский счет. Для семидесятилетнего человека это была пугающая перспектива.

В отличие от многих менеджеров по поиску талантов, стремящихся обеспечить рекламу своим клиентам, Дауэр не занимался выращиванием репортеров и не придавал большого значения прессе. Когда 28 ноября 2017 г. ему позвонила Эллен Габлер, журналист-расследователь из The New York Times, он сразу же насторожился. Еще больше он насторожился, когда она объяснила ему причину своего звонка: речь шла о сексуальном насилии, к которому причастен Лес Мунвс. Она не успела договорить, потому что Дауэр, запыхавшись, сказал, что перезвонит ей, и повесил трубку.

Дауэра не удивило, что в сети #MeToo попадает все больше имен. Разоблачения Вайнштейна его не шокировали: по его мнению, сексуальные преступления были распространены повсеместно, и это всегда был мужской мир, по крайней мере до сих пор, и не только в индустрии развлечений. Но почему репортеры звонили именно ему? Мунвес только что был назван четвертым по влиянию человеком в индустрии развлечений (на две ступеньки выше Шари Редстоун) по версии The Hollywood Reporter. Для сравнения, Дауэр был никем. Он никогда не попадал в списки влиятельных лиц. Он едва знал Мунвза. Благодаря своей клиентке Еве ЛаРу, звезде CBS, он побывал с ним на двух многолюдных вечеринках CBS - после Rose Bowl и в доме Мунвеса в Беверли-Хиллз, но это было много лет назад. С тех пор они с Мунвесом не общались.

Габлер из "Таймс" был не первым и не единственным репортером, пытавшимся связаться с ним. 10 ноября кто-то из Deadline Hollywood прислал ему электронное письмо с вопросом о Мунвесе и еще одной из его клиенток, актрисе Бобби Филлипс. Клиентка Дауэра ЛаРю рассказала Deadline, что актер Стивен Сигал напал на нее на прослушивании, заманив в комнату под предлогом получения сценария, а затем распахнул свое кимоно ("На нем, слава Богу, было нижнее белье", - рассказала ЛаРю журналисту Дэвиду Роббу). Во время интервью ЛаРю сказала Роббу, что между Мунвесом и Филлипсом произошло что-то нехорошее. Она предложила ему поговорить с менеджером Филлипса, которым был Дауэр. Дауэр не ответил на электронное письмо.

Однако запросы прессы заставили Дауэра задуматься.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино