Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Теперь это. Полицейский отчет - это не просто слух. Это был факт, о котором можно сообщить. Шварц сказал Метрозе получить копию полицейского рапорта, и Палка согласился, несмотря на то, что в трех местах рапорт был помечен как "конфиденциальный", а Голден-Готлиб прямо попросил о конфиденциальности.

Обвинения были весьма наглядными. Если бы содержание официального заявления в полицию стало достоянием гласности, это могло бы стать кошмаром для CBS с точки зрения связей с общественностью, учитывая ажиотаж, разгоревшийся вокруг движения #MeToo. Шварц и CBS должны были быть готовы. Поэтому он сделал глубокий вдох и позвонил Мунвзу, который находился на футбольном матче своего восьмилетнего сына Чарли.

Шварц изложил суть обвинений.

"Это абсурд", - ответил Мунвес. Он уже много лет не вспоминал о своей работе в Lorimar.

"Вы знаете эту женщину?" Schwartz asked.

Мунвесу было нетрудно догадаться, кем она должна быть. Он рассказал Шварцу, что несколько раз занимался сексом по обоюдному согласию с одним из руководителей - Голден-Готлиб - и они были "дружны до, во время и после".

Шварц заверил Мунвеса, что не видит непосредственной угрозы. Инциденты были настолько давними, что дело никогда не будет возбуждено. Ни один из них не произошел во время работы Мунвеса на CBS. Тем не менее, всегда существовал риск утечки информации или того, что сама женщина может стать достоянием общественности. Шварц сказал Мунвесу, что ему лучше уведомить об этом одного из членов совета директоров CBS. Если что-то станет достоянием общественности, Мунвес не хотел бы, чтобы это стало неожиданностью для членов совета директоров.

Мунвес пообещал, что сделает это. Однако он подчеркнул, что беспокоиться не о чем. Тем не менее, "это было то, что расстроило меня в День благодарения. В основном я только об этом и думал", - признался позже Мунвес.

В течение следующих нескольких недель Шварц еще несколько раз упоминал Мунвесу о заявлении в полицию. Мунвс выглядел раздраженным и в конце концов сказал ему, чтобы он больше не поднимал эту тему. Он сказал, что уже рассказал об этом двум членам совета директоров.

Основываясь на заверениях Мунвеса, Шварц на всякий случай подготовил ответ для прессы. Если бы его спросили об этом, он подтвердил бы, что CBS известно о полицейском расследовании в отношении Мунвеса, сказал бы, что совет директоров CBS был уведомлен, и больше ничего не сказал. В выходные Шварц предупредил свою команду журналистов, отправив одному из них текстовое сообщение: "Не отходите сегодня от телефона", у нас "есть ситуация".

Но прошло время, и никто об этом не вспоминал.

Сам Мунвес не стал рисковать. Он нанял Блэра Берка, адвоката по уголовным делам. Берк предпочитал работать под прикрытием, он был адвокатом, который, по выражению CNN, "делает так, что юридические неприятности звезд исчезают". Берк связался с Палкой. 15 ноября Палка отправил Метрозе и Берку смс-сообщение, в котором сообщил, что "завтра свяжется с обвинителем и уведомит его о том, что ему следует воздержаться от общения со СМИ и сохранять конфиденциальность". Он продолжил: "Вы будете первым и единственным контактным лицом в отношении расследования".

Через десять дней Мунвес сам договорился о встрече с Палкой и Метрозе в ресторане-винодельне в Уэстлейк-Виллидж. Мунвес подчеркнул, что хочет прекратить расследование, и они обсудили контакты с другими государственными служащими.

Но это оказалось излишним. 30 ноября 2017 года Метроуз сообщил Мунвесу, что, по словам Палки, они могут больше не беспокоиться: "это однозначный ОТКАЗ - нет свидетелей и/или подтверждающих доказательств".

В полицейском направлении, направленном окружному прокурору округа Лос-Анджелес, Голден-Готлиб была обозначена только как Джейн Доу. Мунвес был обозначен как "VIP". Помощник окружного прокурора, рассматривавший дело, отметил: " Применимые сроки давности по всем трем инцидентам истекли".

Шварц продолжал получать сообщения от репортеров. Синтия Литтлтон (Cynthia Littleton), деловой редактор голливудского журнала Variety, написала ему (8 декабря) о том, что "ходят слухи о том, что Лес стал объектом истории о сексуальных домогательствах (не знаю точно, кого именно)".

На этом все и закончилось, или так казалось.

 

Статьи о Вайнштейне вызвали болезненные воспоминания и у доктора Анны Питерс, директора клинической программы по диабету в Университете Южной Калифорнии, где она также являлась профессором. После окончания ординатуры в Стэнфорде и переезда в Лос-Анджелес у нее сложилась репутация доктора, специализирующегося на диабете и связанных с ним проблемах. Среди ее именитых клиентов был Арнольд Копельсон, все еще находившийся на пике своей славы после получения премии "Оскар" за фильм "Взвод". Копельсон также был другом Питерса, и по его настоянию в 1999 году она согласилась принять нового пациента, который, как и Копельсон, страдал диабетом: Лес Мунвс.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино