Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Другие члены совета директоров, с которыми он встречался, вели себя так, словно Шари собиралась устроить переворот в совете директоров, подобный тому, который произошел в компании Viacom. Клигер чувствовал взаимную напряженность и подозрительность. Со своей стороны, Шари интерпретировала практически все действия совета директоров как попытку исключить и маргинализировать ее. Очевидно, что это был дисфункциональный совет директоров, полный паранойи и непонимания.

Клигер знал одно: Шари не хотела заменять Мунвеса или вступать в войну с остальными членами совета директоров CBS. Дела компании Viacom и так шли плохо, но она находилась в кризисе. CBS, напротив, казалось, процветала. Даже если бы он был кандидатом, выбранным рукой Шари, Клигер считал, что сможет преодолеть пропасть между фракциями Леса и Шари, поговорив с обеими сторонами.

Клигер занял освободившееся место Самнера в совете директоров 28 июля.

 

Первый публичный намек на серьезные неприятности для плодовитого голливудского продюсера Харви Вайнштейна появился 4 октября в журнале The Hollywood Reporter: " Неужели The New York Times собирается обнародовать вредную информацию о Харви Вайнштейне?". И это была не только "Таймс": репортер Ронан Фэрроу "по слухам, сейчас работает с журналом "The New Yorker" над "объемной" статьей", - добавляет издание.

Для большинства читателей The Hollywood Reporter Вайнштейн не нуждается в представлении. В свои шестьдесят пять лет, имея за плечами более трехсот номинаций на премию "Оскар", соучредитель и продюсер фильмов "Секс, ложь и видеозапись", "Игра в слезы", "Криминальное чтиво", "Влюбленный Шекспир" и "Английский пациент", Вайнштейн был любим, боялся и обожаем, а также, по слухам, являлся заядлым практиком пресловутого "кастинга". Несмотря на его задиристый характер, вспыльчивый нрав и неприятную внешность - не говоря уже о том, что он был женат на гламурном модельере Джорджине Чапман, - на его руках часто оказывались прекрасные молодые звезды.

Тем не менее, до появления 5 октября в The New York Times и 10 октября в The New Yorker объемных и подробных статей-бомб, предсказанных The Hollywood Reporter, мало кто знал о масштабах и ужасах серийных нападений Вайнштейна на женщин.

В статье, опубликованной в Times репортерами Джоди Кантор и Меган Двехи (репортаж предоставлен Рейчел Абрамс), рассказывается о сексуальных проступках, которые привели к восьми конфиденциальным судебным решениям и имели место на протяжении трех десятилетий. Вайнштейн признал, что "причинил много боли", и немедленно взял отпуск в компании Weinstein Company, которую он и его брат Боб основали в 2005 г. после ухода из принадлежащей Диснею компании Miramax. Однако он отверг обвинения в домогательствах. Через три дня совет директоров Weinstein Company уволил его.

Статья Ронана Фэрроу в журнале New Yorker содержала обвинения от тринадцати женщин и еще более серьезные примеры, включая три заявления об изнасиловании. Вайнштейн вновь отрицал, что занимался сексом без согласия.

Статьи в Times и New Yorker были едва ли не первыми, разоблачающими сексуальные проступки влиятельных мужчин в СМИ и индустрии развлечений. Они появились всего через год после публикации в эфире записи Дональда Трампа "Access Hollywood", в которой он хвастался, что, будучи знаменитостью, может делать с женщинами все, что захочет. Как он сказал на записи: " Вы можете делать все, что угодно... хватать их за киску".

Билл О'Рейли, ведущий ток-шоу Fox News, был вынужден уйти в отставку в апреле 2017 года после того, как компания выплатила пяти женщинам миллионы долларов для урегулирования обвинений в сексуальных домогательствах. Роджер Эйлс, глава Fox News, ушел в отставку в июле 2016 года после того, как несколько женщин обвинили его в сексуальных домогательствах. Против комика Билла Косби был подан целый ряд гражданских и уголовных исков, и в итоге он был признан виновным в развратных действиях при отягчающих обстоятельствах ( приговор был отменен по техническим причинам).

Но статьи в Times и New Yorker вызвали национальное и даже глобальное движение. Истории исходили от женщин, которые, нарушив сложившийся десятилетиями кодекс молчания, говорили добровольно, в основном под запись, рискуя своей карьерой и репутацией, что делало их рассказы захватывающими и вдохновляющими для других.

Через пять дней после появления статьи в журнале New Yorker актриса Алисса Милано начала использовать хэштег , который десятилетием ранее придумала активистка движения в защиту сексуального насилия Тарана Берк: #MeToo.

Милано опубликовала сообщение в Twitter: " Если вы подвергались сексуальным домогательствам или нападениям, напишите "я тоже" в ответ на это".

 

День после появления в The New Yorker статьи о Вайнштейне актриса Иллиана Дуглас написала Ронану Фэрроу: "Мы должны поговорить о Лесе Мунвзе". По словам Дуглас, статья в New Yorker сделала Фэрроу " святым покровителем актрис". Она продолжила: "Это был просто коллективный момент для женщин. Мы бросили двери и сказали, что больше не будем этого терпеть".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино