Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Мунвз изложил свое видение будущего, в котором значительное место отводится стратегии потокового вещания непосредственно для потребителя, названной им CBS All Access. Он прекрасно понимал, что старые модели распространения вещательных и кабельных каналов обречены. CBS может стать "крупным игроком с небольшим присутствием" в новой эре потокового вещания, считает он.

После этого Миноу получила электронное письмо от Гиффорда, главы комитета по выдвижению кандидатов, с приглашением на годовое собрание CBS и выборы директоров 19 мая в Музее современного искусства в Нью-Йорке. Очевидно, она выдержала испытание. Несмотря на предупреждение сестры, она сказала, что будет там. По крайней мере, рассудила она, это будет полезно для образования.

Ежегодные собрания акционеров проходили поочередно в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе и всегда сопровождались пышным ужином для членов совета директоров, на который приглашались супруги, спутницы и многочисленные знаменитости CBS. Сами заседания совета директоров представляли собой сценарные, тщательно срежиссированные Мунвесом презентации. Члены совета директоров редко выступали. Продюсер Арнольд Копельсон неизменно благодарил Мунвеса за то, что тот выбрал такое прекрасное место для ужина.

На первой встрече с Миноу Мунвес объявил, что Самнер слушает его по телефону и станет почетным председателем совета директоров. Он больше не будет членом совета директоров с правом голоса. " Все сотрудники CBS должны поблагодарить Самнера за все, что он сделал для этой компании", - сказал Мунвес, не забыв при этом поблагодарить Шари.

Совет директоров одобрил новые щедрые трудовые контракты для Мунвеса и Ианниелло. Мунвес получил "золотой парашют" в размере 120 млн. долл. в случае, если у него будут "веские причины" для ухода из компании, в число которых входило слишком активное вмешательство в состав совета директоров. Ианниелло также получил бонус в размере 60 млн. долл., который будет выплачен, если он не сменит Мунвеса на посту генерального директора.

Затем состоялись выборы директоров. Как и почти во всех голосованиях акционеров, кандидатов было столько, сколько вакансий. Все кандидаты были избраны или переизбраны более чем 36 млн. голосов. Наибольшее количество голосов получила Миноу - 36,4 млн. голосов в ее пользу, возможно, потому, что у нее не было опыта противостояния.

После выборов Миноу спросил Мунвеса, проводилась ли ориентация для новых директоров. Прошло так много времени с тех пор, как CBS назначала нового директора, что вопрос застал Мунвеса врасплох. "Нет, мы этого не делаем", - ответил он.

 

Несмотря на обещания Миноу быть независимой, Шари считала, что ее коллеги-директора CBS не похвалили ее за то, что она выбрала человека такого калибра и честности, как Миноу. Большинство из них относились к обеим женщинам с подозрением. Несмотря на то, что она носила титул заместителя председателя, как независимый директор Шари не входила ни в какие комитеты и не имела права участвовать в их обсуждениях. Однако в соответствии с уставом компании она имела право созывать заседания комитетов.

Шари спросила Миноу, может ли она быть ее "глазами и ушами" на заседаниях комитета, но Миноу отказалась, сказав, что ей это неудобно. Но она считает, что Шари должна иметь возможность хотя бы присутствовать на заседаниях.

Поэтому после заседания совета директоров в мае Шари позвонила Клигеру, который находился на сайте во время редкого отпуска на Гавайях. "Вы не будете против, если я выдвину Вашу кандидатуру в совет директоров?". Отставка Самнера и его переход в статус почетного члена совета директоров открыли еще одно место в совете, не являющееся независимым, но это было практически последнее, чего ожидал Клигер. Он был не просто близок с Шари - он был адвокатом ее и ее отца. Шари сказала, что в этом-то все и дело. Она не получила никакой благодарности за привлечение Миноу, который действительно был независим, так почему бы не отказаться от притворства? Было бы неплохо иметь в совете директоров откровенного союзника.

Как и Миноу, Клигер посещал завтраки и обеды с другими членами совета директоров, кульминацией которых стал обед с Мунвесом в Grill on the Alley - заведении, где обедали представители власти в Беверли-Хиллз. В некотором смысле Клигеру было легче, чем Миноу, поскольку не было необходимости отстаивать свою независимость.

В конце июня он обедал с Миноу в Кембридже. Они не были знакомы, но у них было несколько общих черт: Клигер учился на юридическом факультете Стэнфорда вместе с сестрой Миноу Мэри, и, конечно, они оба были юристами. По словам Миноу, ее прием в совете директоров был не слишком теплым. Она не могла понять, почему ее независимость ставится под сомнение. У нее не было никаких личных отношений с Шари.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино