Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

В итоге комитет CBS настоял на продолжении переговоров только в том случае, если Шари и Самнер согласятся, что объединенная компания будет управляться в течение как минимум пяти лет так, как будто она не является контролируемой компанией - , по сути, требуя от Редстоунов отказаться от своего контроля. К тому времени Мунвесу исполнилось бы семьдесят четыре года, и он был бы готов уйти на пенсию. Кроме того, требовалось, чтобы не было подзаконных актов, требующих единогласного согласия совета директоров, как это было в случае с Viacom, когда Редстоуны блокировали продажу Paramount.

С точки зрения Шари, это предложение не имело успеха. В первоначальном письме Редстоунов с предложением о слиянии было прямо указано, что они не откажутся от семейного контроля над объединенными компаниями.

К этому времени Шари поняла, что Мунвз не очень-то и хотел слияния. 12 декабря компании объявили, что предложенное объединение отменяется. Viacom заявила, что Бакиш станет ее постоянным генеральным директором.

" Мы знаем, что Viacom обладает огромными активами, которые в настоящее время недооценены, и мы уверены, что с новой сильной командой менеджеров стоимость этих активов может быть раскрыта", - говорится в заявлении Редстоунов для прессы. "В то же время CBS продолжает демонстрировать исключительно высокие результаты под руководством Леса Мунвеса, и у нас есть все основания полагать, что эта динамика сохранится и на самостоятельной основе".

Но для Шари крах этого плана стал огромным разочарованием и показателем того, как мало она контролирует ситуацию. И, как она уже давно говорила, она ненавидела проигрывать.

 

Выход Редерика Салерно из советов директоров Viacom и CBS открыл вакансию для Шари в CBS - первого нового директора за последние десять лет. Это было очень вовремя - единственной компанией из списка Fortune 500, в которой совет директоров был старше, была Berkshire Hathaway Уоррена Баффета. В совет директоров CBS, состоявший из шестнадцати человек, входили три представителя руководства (Мунвес, Ианниелло и глава отдела по работе с персоналом Энтони Амброзио), три независимых члена, связанных с National Amusements (Самнер, его адвокат Дэвид Андельман и Шари), и два голливудских продюсера-ветерана (Арнольд Копельсон из "Взвода" и Леонард Голдберг из "Ангелов Чарли"), оба близкие друзья Самнера, как и ветеран звукозаписи Даг Моррис. Бывший министр обороны Уильям С. Коэн добавил серьезности. Линда Гриего, ресторатор из Лос-Анджелеса, была единственной женщиной, кроме Шари.

Но реальная власть принадлежала председателям комитетов: Брюс С. Гордон, ведущий независимый директор, многолетний руководитель Verizon и бывший глава NAACP; Гэри Л. Кантримен, отставной исполнительный директор Liberty Mutual Insurance; и Чад Гиффорд, бывший председатель Bank of America и директор, который расстроил Шари в Four Seasons. Все они были ярыми сторонниками Мунвеса.

Шари хотела пробить стену стареющих, в основном белых мужчин. "Мне нужен еще один ты, - написала она своей подруге и новому директору Viacom Николь Селигман, - но очевидно, что это не можешь быть ты". Она предложила встретиться за чашкой кофе в следующую пятницу. Вскоре после этого, в январе, Шари позвонила декану Гарвардской школы права Марте Миноу. Селигман и Шари знали Миноу еще по Библиотеке Джона Ф. Кеннеди, где они вместе работали в комитетах. Селигман также был выпускником Гарвардской школы права.

Миноу казалась идеальным выбором для совета директоров CBS. Будучи деканом юридического факультета Гарвардского университета и его профессором, она имела безупречное резюме, а по адресу часто ходили слухи о ее кандидатуре на пост члена Верховного суда. Она вела курсы по Первой поправке. Медиа и телевещание были в ее ДНК - ее отец, Ньютон Миноу, был председателем Федеральной комиссии по связи, наиболее известный тем, что в 1961 г. назвал коммерческое телевидение "огромной пустошью". Ее сестра Нелл была кинокритиком, юристом и экспертом по корпоративному управлению.

Миноу и Шари не были лично близки, а в политическом плане они были противоположны - Миноу была либеральным демократом, уделявшим основное внимание вопросам социальной справедливости, а Шари поддерживала теплые отношения с Дональдом Трампом с момента их встречи на игре "Патриотов". Она навещала его в Белом доме и, хотя не соглашалась со многими его политическими взглядами, ценила его преданность и публично называла его " огромным сторонником меня лично". Несмотря на разногласия, Миноу было приятно, что Шари восхищалась людьми, которые отстаивали свои убеждения, независимо от их политических взглядов. Они вместе работали в комитете по выбору лауреатов ежегодной премии Библиотеки Кеннеди "Профили мужества".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино