Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Со своей стороны, Херцер подала еще один иск против Редстоунов, в котором обвинила Шари в рэкете. " Зная, что срок жизни ее отца ограничен, она методично разрабатывает преступный план, чтобы завладеть жизнью отца и затем использовать это господство для захвата CBS и Viacom", - утверждалось в жалобе . На этот раз она требовала возмещения ущерба в размере 100 млн. долларов - сумма, которая по закону о рэкете может быть увеличена в три раза. (К этому времени Герцер уволила Пирса О'Доннелла и собрала новую команду юристов).

Судебные процессы объединили Холланда и Герцера, и теперь Красные камни стали их общим врагом. Герцер все еще был в ярости на Холланд за то, что она так опрометчиво нарушила их тщательно продуманные планы. А Холланд злилась на Герцера за то, что тот предал ее Самнеру, председательствовал при ее изгнании и захватил контроль над компанией. Но их судьбы и репутации были неразрывно связаны - возможно, навсегда.

 


ЭПИЗОД 10.

"Не подходите к этому"


На заседании совета директоров CBS, состоявшемся в Лос-Анджелесе в феврале 2017 года, ощущался явный холодок. Накануне вечером Шари ужинала с Самнером, а затем вернулась в отель Four Seasons в Беверли-Хиллз. В холле она столкнулась с членами совета директоров Чарльзом (Чадом) Гиффордом и Брюсом Гордоном. То, что произошло дальше, стало предметом споров. По мнению Шари, Гиффорд, возвышавшийся над своим коллегой-директором на два метра, крепко взял ее за руку и отвел в боковую комнату, где стал допытываться о ее планах по объединению CBS и Viacom. Ей было неприятно слышать его вопросы - ее адвокаты запретили ей обсуждать эту тему. Но Гиффорд требовал ответов, становясь тем настойчивее, чем больше она сопротивлялась. Что она собирается сказать на заседании совета директоров? Она сдалась, а потом почувствовала себя виноватой в том, что поделилась информацией. Она почувствовала, что с ней разговаривают, что на нее давят. Это было слишком типично для того неуважения, с которым она столкнулась со стороны членов совета директоров CBS старой закалки, несмотря на то, что она фактически являлась контролирующим акционером.

(Гиффорд отрицает, что оказывал какое-либо неуместное давление, а Гордон заявил, что не видел, чтобы Гиффорд хватал Шари за руку или вел себя как-то иначе. Не оспаривается тот факт, что Шари была потрясена и расстроена этой встречей).

Хотя Шари думала, что получила согласие Мунвеса на рекомбинацию Viacom и CBS, реальность оказалась гораздо сложнее. При всей своей власти и авторитете в CBS, Мунвес по своей природе был не склонен к конфликтам. Он знал, что Шари хочет слияния: она и ее отец были контролирующими акционерами, и он подчинился этой реальности, дав ей понять, что поддерживает ее план.

Но перед членами совета директоров CBS, особенно перед членами независимого комитета, оценивавшего слияние, он высказал совершенно иное мнение. В течение девяти лет CBS была самым просматриваемым телеканалом и восемь лет подряд демонстрировала рост прибыли, Мунвес находился на вершине своей карьеры. Зачем ему - или акционерам CBS - взваливать на себя бремя управления испытывающей трудности Viacom? По его мнению, план слияния Шари - это отчаянная попытка спасти барахтающуюся Viacom путем присоединения ее к CBS. Это может быть выгодно для акционеров Viacom, но не для акционеров CBS.

Более того, каким бы логичным ни было абстрактное слияние двух компаний, оно создавало массу препятствий, начиная с того, как определить их стоимость, тем более что дела у CBS шли так хорошо, а у Viacom - так плохо. Для Шари и Самнера результат не имел значения, поскольку они владели одинаковыми долями в обеих компаниях и в итоге получили бы одни и те же активы. Но акционерам CBS и директорам, действующим от их имени, несомненно, потребуется значительная премия, которую директора Viacom, возможно, не захотят предоставить. В ходе текущих переговоров оценка стоимости представляет собой серьезное препятствие.

Более того, Мунвес был готов руководить объединенными компаниями только при условии, что ему будет предоставлена автономия, которой он долгое время пользовался в CBS. Но в объединенных компаниях будет создан новый совет директоров, который будет выбран и, предположительно, будет состоять из союзников Шари, а не Мунвеса. Это уже произошло в компании Viacom, которая теперь состоит из членов совета директоров, выбранных Шари, а новый исполнительный директор фактически выбран Шари - яркий пример того, что может произойти с CBS.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино