Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Как и предупреждал Клигер, дело принимало неприятный оборот. Холланд выступила с тонко завуалированной угрозой еще больше очернить репутацию Самнера, упомянув о его романах с другими женщинами и многочисленных щедрых подарках им. Не называя имен женщин, ее адвокат предупредил: " Сидни может быть вынуждена раскрыть их личности, вызвать друзей знаменитостей Редстоуна и привлечь в качестве свидетелей руководителей Viacom и CBS", среди которых Мунвес из CBS, который " знал о самом крупном денежном подарке Редстоуна Сидни 20 мая 2014 года". При этом ссылка на Viacom явно означает вызов Даумана в качестве свидетеля.

Клигер ответил, что в ответе Холланда "проскальзывают не слишком деликатные угрозы вымогательства, и от него исходит зловоние жадности".

У Холланд были свои свидетели, о которых следовало беспокоиться, начиная с Джорджа Пилигрима. Бурные отношения Пилигрима и Холланд едва успели закончиться после их бурного разрыва. Пилгрим почти сразу же пожалел о своем импульсивном поведении и начал шквал телефонных звонков, смс и электронных писем, чтобы вернуть ее. По мере того как его попытки не приносили желаемых результатов, его сообщения, часто отправляемые среди ночи, становились все более злыми, нецензурными и угрожающими: "Я вернусь и заберу тебя", "Я отправлю тебя прямиком в ад", "Передай это своим копам из полиции Лос-Анджелеса, мне все равно". Холланд пришлось сменить номер своего мобильного телефона.

В 2016 году она передала доказательства в Высший суд округа Лос-Анджелес и добилась вынесения запретительного судебного приказа в отношении него. Спустя несколько месяцев Пилгрим признал себя виновным в нарушении непристойных сообщений и угроз причинения вреда здоровью и был приговорен к трехлетнему испытательному сроку. Суд издал охранный судебный приказ, запрещающий Пилгриму любые контакты с Холландом.

Это не остановило Пилгрима от угроз подать на нее в суд, утверждая, что он имеет право на часть выручки от продажи недвижимости в Седоне, возврат прав на "Гражданина Пилигрима" и другие средства защиты. Но наиболее серьезную угрозу Холланд представляла как враждебный свидетель, который может сотрудничать с Редстоунами.

Вооружившись этим рычагом, адвокат Пилгрима в декабре 2016 г. заключил с Холланд конфиденциальное соглашение, по которому она согласилась выплатить ему 330 тыс. долл. тремя частями и предоставить другие льготы. Взамен Пилгрим согласился отказаться от своих судебных претензий, вернуть все копии электронных писем, текстов и других сообщений между ними, а также под страхом наказания за лжесвидетельство указать все сообщения, которые он имел "с Шари Редстоун и любым лицом, связанным с ней, аффилированным с ней или работающим у нее". Он также должен был уведомить Холланда, если Шари или ее адвокаты обратятся к нему.

Кроме того, по условиям мирового соглашения Пилгрим должен был признать, что его сперма, пожертвованная Холланду, была уничтожена, что он получил письменное подтверждение от банка спермы, и что банк спермы подтвердил, что из его спермы не было создано никаких эмбрионов. "Соответственно, Пилгрим понимает, что он не имеет права предъявлять какие-либо претензии на отцовство в отношении детей Холланда, и обязуется и соглашается не предпринимать никаких действий и не предъявлять никаких юридических претензий в отношении детей Холланда", - говорится в соглашении.

Это положение было не просто абстракцией, поскольку Холланд ожидал рождения мальчиков-близнецов, опять же с помощью суррогатной матери. Несмотря на формулировку в соглашении, когда в 2017 году на свет появились Лиам и Харрисон Холланд, Пилгрим был уверен, что он является их биологическим отцом. Он не верил в правдивость деклараций из банка спермы и считал, что они могут быть даже сфабрикованы, учитывая отсутствие подписей на документах.

Вполне предсказуемо, что Холланд отказался разрешить Пилгриму общаться с мальчиками. В любом случае, он отказался от родительских прав в соответствии с контрактом, подписанным им при сдаче спермы.

Однако в других отношениях урегулирование, похоже, привело к желаемому результату. Когда Клигер и другие адвокаты, представляющие интересы Самнера и Шари, обратились к Пилгриму в 2016 г. в качестве потенциального свидетеля по делу о жестоком обращении с пожилыми людьми против Холланда и Херцера, его адвокат сообщил, что Пилгрим готов сотрудничать. Однако затем Холланд обратился в суд, безуспешно пытаясь запретить Пилгриму давать показания. К тому времени, когда этот вопрос был решен, она и Пилгрим уже подписали свое соглашение. Когда адвокаты Редстоуна попытались назначить дату дачи показаний Пилгрима, он стал уклончивым и несговорчивым. Он постоянно находил отговорки, чтобы отложить дачу показаний.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино