Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Дули, новоиспеченный временный генеральный директор, объявил о соглашении 18 августа, а Дауман к этому времени удалился в свое поместье в Ист-Хэмптоне. Затем он приобрел особняк на берегу моря в Палм-Бич стоимостью 24 млн. долларов, а также частный самолет. Больше Даумана в штаб-квартире Viacom не видели. После столь упорных переговоров он так и не встретился с новым составом совета директоров Viacom, чтобы рассказать о продаже Paramount (вместо этого он отправил письменный меморандум), и не назвал покупателя, которого он якобы подыскал для приобретения доли Paramount. Несмотря на все спекуляции вокруг Dalian Wanda, Шари подозревал, что такого покупателя не существует.

После того как в апреле этого года Самнер отменил их встречу, Дауман больше никогда не виделся и не разговаривал со своим давним наставником.

 

Вытеснив Даумана и его союзников, Шари спасла компанию Paramount, как и обещала своему отцу. Его империя осталась нетронутой и под семейным контролем. Для этого ей пришлось сменить попечителей траста, изменить конфигурацию совета директоров National Amusements, заменить большинство директоров Viacom и избавиться от Даумана, одновременно отбиваясь от Херцера и заботясь об отце. Ей удавалось сохранять видимость, но она была эмоционально истощена и физически измотана.

" Я не могу сказать, что это был великий год или самый веселый год в моей жизни, но если оглянуться на прошлый год, то битвы уже позади", - сказала Шари на конференции New York Times DealBook в ноябре. "Это был трудный год, но год назад, сидя здесь сегодня и рассказывая обо всем, чего мы достигли, я бы в это не поверила".

 


ЭПИЗОД 9.

"Непреодолимая вонь жадности"


После ухода Даумана и хотя бы временного прекращения стрессов, связанных с постоянными судебными разбирательствами, Самнер стал выглядеть более спокойным. Шари продолжала проводить с ним две недели в месяц в Калифорнии. Она держала отца за руку, читала ему вслух, смотрела телевизор и фильмы, даже когда он порой не реагировал на происходящее, что случалось нередко.

По предложению медсестер Самнер получил ноутбук Microsoft Surface Pro, который помогает ему общаться. Он был запрограммирован на его голос. Ему достаточно было нажать кнопку, и компьютер отвечал "да", "нет" или, если он специально обращался к Шари, "я люблю тебя", "я горжусь тобой" или "хочешь фруктовый салат?". Но больше всего Самнеру нравилось "Пошел ты". Именно этот вариант он неоднократно нажимал, когда кто-нибудь упоминал Дональда Трампа.

Раз в несколько месяцев Шари привозила отца в отель Montage в Лагуна-Бич, курортный поселок к югу от Лос-Анджелеса. Они снимали номера с видом на океан и смотрели бейсбол по телевизору, надев бейсболки Red Sox (поскольку команда была в победной серии, Самнер снова стал фанатом Red Sox). Уже тогда Шари переживала, что проводит в Калифорнии недостаточно времени и должна больше заботиться об отце. Ее друзья недоумевали, учитывая, как плохо Самнер относился к ней на протяжении большей части ее жизни. Но к этому времени Шари уже смирилась с тем, что отец разделил свою жизнь и эмоции на сайте : он любил ее как дочь, но критиковал как руководителя бизнеса.

Шари пришлось возглавить медиа-империю своего отца, и, хотя судебные баталии были хотя бы временно прекращены или приостановлены, Viacom все еще нуждалась в постоянном руководителе. Казалось, что ее бизнес находится в свободном падении. Одно из решений позволяло решить обе проблемы: объединить Viacom и CBS с Мунвесом в качестве генерального директора - при условии, что Редстоуны сохранят контроль над голосами. Шари всегда выступала против разделения двух компаний, и объединение позволило бы реализовать ее давнее стремление исправить эту ошибку. Кроме того, слияние даст компаниям больший масштаб для конкуренции с Netflix и Amazon. К тому же она полностью доверяла Мунвесу, особенно после того, как он поддержал ее в борьбе с Дауманом.

Для этого, конечно, нужно было заставить ее отца отменить свое прежнее решение о разделении компаний. Самнер ни за что не признал бы своей ошибки, не говоря уже о том, что его дочь была права. Но на доводы о том, что для сохранения конкурентоспособности необходимо объединиться, он отвечал неохотно.

29 сентября Самнер и Шари опубликовали письмо советам директоров обеих компаний, в котором выступили за слияние, ссылаясь на "проблемы, связанные с изменением развлекательного и медийного ландшафта". Однако их холдинговая компания National Amusements не согласилась бы ни на продажу одной из компаний или обеих другим лицам, ни на передачу контроля над объединенной компанией.

Самнер и Шари подписали письмо и в интересах справедливости по отношению к другим акционерам обещали не участвовать в переговорах и обсуждениях совета директоров.

На следующий день советы директоров Viacom и CBS назначили независимые комитеты для оценки возможности слияния и обсуждения условий любой сделки.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино