Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Не стоит и говорить, что Дауман не был приглашен на вечеринку по случаю девяносто третьего дня рождения Самнера 27 мая 2016 года, всего через четыре дня после подачи иска. Не был приглашен и Мунвс. Поскольку Холланд и Херцер были изгнаны, вечеринка была в основном семейной встречей, по крайней мере, для семьи Шари. Здесь были она, ее мать, Филлис, Брэндон, Кимберли и Тайлер. Двое правнуков Самнера прыгали на батуте, установленном по этому случаю. Из голливудской орбиты Самнера приехал только Роберт Эванс.

Теперь, когда суд над Герцером закончился и в особняке Самнера появился профессиональный медицинский персонал, он, казалось, несколько оживился. " Мистер Редстоун выглядит гораздо счастливее после переезда Сиднея и Мануэлы", - сообщила его медсестра Ягелло. "Он стал более спокойным и редко плачет. Он регулярно выходит из дома и, похоже, с удовольствием проводит время с дочерью Шари и внуком Брэндоном, а также регулярно общается с другими своими внуками на востоке".

В пятницу, 10 июня, Самнер и его медсестры приехали на микроавтобусе на территорию Paramount в Голливуде, где подъехали к зданию Redstone. Из здания вышел Брэд Грей, многолетний глава Paramount Pictures, и пробыл с ними около пятнадцати минут. После этого он охарактеризовал Самнера как не реагирующего на происходящее.

В следующий вторник они поехали за Голливудские холмы в студийный центр CBS , где Мунвес присоединился к ним в фургоне для визита, который длился менее десяти минут. Самнер, похоже, не знал, кто такой Мунвес.

Сообщения о визите Paramount послужили поводом для письма ведущего директора Viacom Салерно, адресованного Самнеру.

" Мы с Вами десятилетиями работали вместе над созданием акционерной стоимости и развитием доверия акционеров", - написал Салерно. Но "странно, что в последние несколько месяцев множество новых советников и представителей заявляют, что они работают на Вас. Они утверждают, что твердое мнение, которое вы высказывали на протяжении десятилетий, за последние несколько месяцев полностью изменилось на противоположное. Они утверждают, что Вы больше не доверяете ни своим друзьям, ни советникам, ни правлению. Нам предлагают поверить в то, что Вы поставили свою дочь Шари во главе траста и совета директоров National Amusements, несмотря на Ваши четко выраженные пожелания и многолетнее планирование, которые свидетельствуют об обратном".

Письмо продолжалось. "Самнер, мы искренне надеемся, что у Вас все хорошо. Но нас настораживает тот факт, что Ваши представители отказывают нам в возможности поговорить с Вами, высказать свою точку зрения, поделиться дружескими чувствами или напрямую узнать от Вас, каковы Ваши пожелания и почему. Биллу Шварцу и мне не разрешили встретиться с Вами, несмотря на неоднократные просьбы. Филиппу не разрешали встречаться с Вами с начала марта. И мы очень обеспокоены тем, что Ваш голос и Ваше мнение не услышаны. Когда на наш телефон поступают звонки из Вашего дома, никто не произносит ни слова. Когда мы просим вас проголосовать, мы слышим только тишину.

"Заявления этих людей наводят на мысль о том, что мы намерены продать Paramount в полном составе или что мы сделаем это посреди ночи и скроем от вас. Ничто не может быть дальше от истины. Вы, наверное, помните, что в феврале Филипп говорил с Вами у Вас дома о новых возможностях, которые могли бы усилить Paramount. Он сообщил, что Вы никак не отреагировали, только кивнули, когда он спросил Вас, услышали ли Вы его и поняли ли то, что он Вам сказал".

Салерно снова умолял о встрече с Самнером. "Они говорят нам: , что не предоставят вас в распоряжение, опасаясь, что такая встреча станет причиной новых судебных разбирательств. На самом деле, возведение стены вокруг вас гарантирует новые судебные разбирательства, а это не то, чего мы хотим. Мы хотим понять, что с вами происходит. И я могу заверить вас, что вы можете рассчитывать на то, что мы встанем на защиту вас и многих других акционеров Viacom, которым вы так хорошо служили на протяжении многих лет".

Лагерь Редстоуна был настроен скептически - когда Ту предложил директорам Viacom встретиться с Самнером, они даже не отреагировали. Теперь же, в условиях бушующего судебного процесса, такая встреча никак не могла состояться. В ответ на письмо новый совет директоров National Amusements, в который уже не входили Дауман и Абрамс и который был надежно лоялен Самнеру и Шари, просто внес поправки в устав Viacom, требующие единогласного голосования при продаже доли в Paramount. (Будучи контролирующим акционером Viacom, National Amusements имела право в любой момент изменить устав Viacom и CBS). Изменение правил давало Шари и Самнеру право вето на любую сделку.

Руководство Viacom теперь противостоит своему контролирующему акционеру. Фолта назвал этот шаг "нелегитимным" и "полностью противоречащим принципам корпоративного управления".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино