Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Представитель Шари назвал иск " безосновательной атакой" на семью Редстоун и "полным вымыслом", который "продолжает многое говорить о мотивации и характере Херцера".

Тем не менее, иск Герцер достиг одной пиар-цели: освещение в прессе затмило тот факт, что она только что проиграла дело о медицинском обслуживании.

 

После того как Герцер перешел в оборону, по крайней мере на данный момент, Дауман стал представлять собой более серьезную угрозу для Шари в ее стремлении защитить наследие отца и обеспечить семейный контроль над его медиаимперией. Дауман являлся одновременно генеральным директором Viacom и доверенным лицом траста National Amusements, контролировавшего Viacom и CBS. После нескольких лет рабской преданности Самнеру Дауман демонстративно продолжил переговоры о продаже доли в Paramount, предсказав заключение сделки к концу июня.

Дауман, должно быть, понимал, что это практически гарантирует противостояние с Редстоунами. Но он сказал коллегам в совете директоров и руководству компании, что, по его мнению, он сможет получить за пакет акций Paramount такую необычную цену, что это снимет всякое противодействие, даже со стороны Редстоунов. И в любом случае он считал, что получил согласие Самнера, как в разговоре шепотом, так и на последующем заседании совета директоров. Он все еще надеялся и рассчитывал, что ему или другому члену совета директоров будет позволено встретиться с Самнером, который подтвердит его истинные намерения, заключавшиеся в поддержке Даумана. Ему также было нечего терять: если Шари действительно контролировала ситуацию, то враждебность между ними была настолько глубокой, что его дни были сочтены независимо от того, способствовал он продаже Paramount или нет.

Дауман, как оказалось, пользовался твердой поддержкой независимых директоров Viacom, хотя они никогда прежде не выступали против контролирующего акционера компании по каким-либо важным вопросам. Как рассказал Клигеру давний друг и соратник Самнера Джордж Абрамс, когда тот наконец-то связался с ним, их аргументация сводилась к тому, что они не верят в то, что Самнер находится в здравом уме, и поэтому Абрамс заявил, что будет голосовать так, как, по его мнению, хотел бы Самнер, будь он в здравом уме. Однако Абрамс подчеркнул, что понимает важность Paramount для Самнера и поддержит продажу только по такой высокой цене, что даже Самнер согласится на нее.

Как и другие давние сотрудники, Тад Янковски был разбит. Самнер был его наставником на протяжении всей жизни. Он был близок и с Шари, наблюдая за ее многолетним становлением как руководителя компании. Но он также знал, насколько Самнер был предан Дауману и насколько тот был близок Абрамсу. Он сам вылетел в Калифорнию, чтобы навестить Самнера и оценить ситуацию. Несмотря на обычные проблемы со связью, Самнер осудил Даумана и был столь же нецензурным, как и в случае с Клигером. Янковский убедился, что Самнер был категорически против любой продажи Paramount и считал, что его давние союзники Дауман и Абрамс дважды обманули его.

Временами Шари задавалась вопросом, как бы отреагировал совет директоров, если бы она была сыном Самнера. В той мере, в какой она угрожала удобному статус-кво, она не считала, что пол является проблемой. Члены совета директоров в любом случае воспротивились бы переменам. Но они никак не могли смириться с тем, что женщина может выступать от имени своего отца и стать его наследницей, в отличие от Даумана, которого они рассматривали как суррогатного сына Самнера и законного преемника.

Всего через неделю после вынесения решения судьей Коуэном лагерь Редстоуна усилил давление на Даумана. По указанию Клигера Самнер нанял Майкла Ту, адвоката, которого Клигер знал по предыдущим делам и который не имел конфликтов с Viacom, Paramount или другими ее дочерними компаниями. От имени Самнера Ту направил письма членам совета директоров Viacom Дауману, Салерно и Абрамсу с просьбой предоставить Самнеру "исчерпывающую информацию" о преимуществах сделки с Paramount, прежде чем предпринимать какие-либо дальнейшие шаги, а также разъяснить стратегию Viacom по выходу из кризиса. Самнер "по-прежнему живо интересуется делами Viacom, и как ее контрольный акционер, а также как директор, он в настоящее время обдумывает свои дальнейшие шаги", - зловеще заявил Ту.

Адвокаты Салерно звонили Ту и утверждали, что Самнер не компетентен принимать такие решения. Они хотели знать, встречался ли Ту со своим новым клиентом и когда. Ту отмахнулся от этих запросов и заявил, что это не их дело. (Ту действительно встречался и общался с Самнером). Ту предложил Салерно и другим директорам встретиться с Самнером и самим оценить его душевное состояние. Но ответа Ту так и не получил. Салерно утверждал, что не может быть уверен в том, что Ту действует от имени Самнера.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино