Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

У О'Доннела больше не было вопросов. Он был уверен, что доказал некомпетентность Самнера. Он даже не мог вспомнить свое имя.

Несомненно, благодаря практическим занятиям Самнер выглядел более внятным и раскованным, хотя и не менее нецензурным, когда Видал проводил допрос свидетелей.

" Господин Редстоун, почему вы выгнали Мануэлу из своего дома?"

"Она мне солгала".

"О чем она тебе солгала?"

"О доступности Терри и письме Сидни".

"Господин Редстоун, как вы теперь относитесь к Мануэле?"

"Я ее ненавижу. Чертова сука".

"Хотите ли вы, чтобы Мануэла принимала за вас решения о медицинском обслуживании?"

"Нет."

"Если вы не в состоянии, г-н Редстоун, кого бы вы хотели видеть в качестве принимающего решения о вашем медицинском обслуживании?"

"Шар-Шари".

"Правильно ли это? Я понял, что вы сказали Шари".

"Да."

"Мистер Редстоун, виделись ли Вы в последнее время со своей семьей? Как Вы к этому относитесь?"

"Мне это приятно".

"Мистер Редстоун, довольны ли Вы тем уходом, который Вы получаете?"

"Да."

"Мистер Редстоун, я хочу, чтобы вы сказали мне, чего вы хотите в конце этого процесса".

"Я хочу, чтобы Мануэла исчезла из моей жизни".

Показания Самнера произвели на судью Коуэна неизгладимое впечатление.

"Я сказал всем, что г-н Редстоун может быть сам себе лучшим свидетелем", - сказал судья после прослушивания пленки. "Он дал сильные показания. Я хочу знать, почему эти показания не должны быть уважены в конце концов".

Судья Коуэн предупредил О'Доннелла, что ему предстоит нелегкая борьба, но О'Доннелл продолжал выступать со следующим свидетелем - Стивеном Ридом, экспертом-гериатром, который осматривал Самнер. Рид признал, что Герцер никак не может быть восстановлена в качестве представителя Самнера по уходу за здоровьем, учитывая сильную враждебность Самнера к ней.

Судья Коуэн попросил обе стороны представить письменные записки и обдумывал дело в течение выходных. В понедельник он резко остановил процесс и опубликовал семнадцатистраничное заключение.

" Суд заслушал единственного ключевого свидетеля, на заслушивании которого с самого начала дела настаивала сама Херцер: Редстоуна", - написал он. И "показания Редстоуна окончательно развалили ее дело". Хотя Герцер, возможно, полагала, что Редстоун не сможет ничего сказать или не сможет понять вопросы, Редстоун сделала и то, и другое".

Он продолжил. " Даже если у Редстоуна и Шари были разногласия по поводу денег или бизнеса в течение многих лет, как и во многих других семьях, и даже если они отдалялись друг от друга на некоторое время по каким-либо причинам, бесспорно, что узы любви между родителем и ребенком трудно разорвать полностью. Особенно если он уязвим, как, по общему мнению, сейчас Редстоун, то вполне естественно, что он потянулся к своей дочери, особенно в отсутствие супруги".

Шари разрыдалась и обняла Клигера, когда до нее дошли последствия этой победы.

За пределами зала суда она заявила: " Я благодарна суду за то, что он положил конец этому долгому испытанию. Я очень рада за своего отца, что теперь он может спокойно жить в окружении своих друзей и семьи".

В свою очередь, Герцер сказала в интервью газете The New York Times: " Я вспоминаю видео, которое я видела с Самнером, и то, каким уязвимым, растерянным и одиноким он был, его пустой взгляд, его бормотание. Это печально и заставляет меня еще больше желать защитить его".

О'Доннелл был ошеломлен решением суда, но, тем не менее, был готов: в тот же день он подал новый иск на сумму 70 млн. долл. о восстановлении Герцер в качестве бенефициара по завещанию Самнера, открыв новый фронт кампании Герцер против семьи Редстоун. В исковом заявлении Герцер обвиняет Шари в том, что она организовала "переворот" и привлекла домашний персонал для осуществления своего "коварного плана", прибегнув к "шпионажу, подкупу, незаконному выселению и обману, чтобы добиться своего. И она добилась грандиозного успеха". Герцер была выселена, и "буквально в течение 48 часов 17-летняя дружба сошла на нет".

Позже Херцер добавил, что Шари, работая в тесном контакте со своим сыном Тайлером, предлагала медсестрам и персоналу "тайные финансовые стимулы", чтобы превратить их в шпионов семьи Редстоун. Герцер процитировал электронные письма Шари, в которых обсуждалась выплата Пазу месячной зарплаты в качестве выходного пособия после его увольнения, а также письмо Октавиано с просьбой оказать ему и его жене финансовую помощь для открытия прачечной.

Но в изложении Герцера игнорируется тот факт, что именно медсестры обратились к Редстоунам с просьбой сообщить о происходящем в Беверли-Парк, а не наоборот. А Тайлер, как юрист, старался не вмешиваться в отношения Херцер и Самнера. Как выразился Тайлер в одном из электронных писем Шари: "Я бы поостерегся давать кому-либо из них деньги в данный момент, поскольку это может быть истолковано как взятка или деликтное вмешательство".

В любом случае, Герцер не представил никаких доказательств того, что какие-либо деньги действительно были выплачены. ( Семья Редстоун произвела лишь одну скромную выплату - месячную зарплату Пазу вместо выходного пособия).

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино