Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Салерно сказал, что ему необходимо проверить слова Клигера, а затем попросил о личной встрече с Самнером, которую ни Клигер, ни Шари не были склонны удовлетворять, учитывая продолжающийся судебный процесс. В любом случае это было бессмысленно, поскольку Самнер отказался встречаться с кем-либо, кого он считал предателем.

Абрамс не ответил.

Надеясь разрядить напряженность и объяснить причины, побудившие совет директоров, Дауман назначил встречу с Самнером и в апреле прилетел на самолете в Лос-Анджелес. За час до встречи ему позвонили из офиса Самнера и отменили ее.

Во время следующего визита Клигера Самнер поинтересовался, разговаривал ли он с кем-нибудь из режиссеров и что они сказали. Он, похоже, был доволен тем, что Клигер связался с Салерно и оставил весточку Абрамсу.

Такой обмен мнениями дал Клигеру больше уверенности в том, что Самнер понимает происходящее и может выразить свои желания. Он задавал ему разные варианты одного и того же вопроса, в одних случаях требуя ответа "да", в других - "нет", чтобы убедиться, что Самнер понимает вопросы. Ответы Самнера всегда были последовательными. И Клигер обнаружил, что ему все лучше удается вовлекать Самнера в разговор, не прибегая к помощи медсестры-переводчика. Тем не менее, когда дело доходило до принятия важных решений, Клигер не раз уточнял пожелания Самнера, прежде чем действовать в соответствии с ними.

Самнер также живо интересовался своими деньгами и тем, как они расходуются. Он по-прежнему стремился вернуть свои миллионы от Холланд и Херцер, неоднократно спрашивал об этом Клигера и требовал, чтобы тот подал на женщин в суд.

Клигеру удалось сбить его с толку, объяснив, что будет ненужным усложнять дело Герцера, утверждая, что Самнер стал жертвой неправомерного влияния, когда переводил миллионы женщинам - в присутствии адвоката и психиатра, не меньше, - а затем утверждать в иске Герцера, что он не был подвержен неправомерному влиянию Шари, когда несколько месяцев спустя исключил Герцера из своей директивы о медицинском обслуживании. Самнер сдался, по крайней мере, на время, но, тем не менее, продолжал утверждать, что хочет вернуть свои деньги.

В какой-то момент Пола, вторая жена Самнера, связалась с Клигером и сообщила, что Самнер согласился в качестве подарка на день рождения оплатить ремонт ее кондоминиума во Флориде на сумму до 150 тыс. долл. Куда ей следует направить счета?

Клигер подтвердила Самнеру, что он действительно давал такое обещание, и Клигер велела ей отправить счета бухгалтеру Самнера на . Но теперь Пола заявила, что 150 000 долл. были лишь первым из шести платежей.

Клигер вернулся к Самнеру. Согласился ли он заплатить в общей сложности 900 000 долларов? Самнер был непреклонен: он заплатит 150 000 долларов, но ни копейки больше.

 

Решение судьи Коуэна, разрешившего продолжить рассмотрение иска Херцер, вызвало шквал повесток в суд из лагеря Херцер, в том числе и с требованием дать показания Шари. На вторую неделю апреля были назначены ее показания, в ходе которых адвокаты Герцера намеревались изучить утверждения о том, что Шари организовала шпионскую сеть среди домашнего персонала, подкупала и уговаривала их сместить Герцера с должности. Адвокаты Герцера продолжали настаивать на проведении видеозаписи показаний самого Самнера, которая, как они ожидали, станет вещественным доказательством А в предстоящем судебном процессе.

Судебный процесс дал Герцеру значительные рычаги влияния, поскольку Шари и ее юридическая команда стремились избежать дачи показаний под присягой, особенно со стороны Самнера. Судебный процесс и возможность восстановления Герцера в должности уже заставляли его волноваться, и он испытывал проблемы со сном.

Шари также не ожидала, что ее будет тащить по грязи такой адвокат, как Пирс О'Доннелл, агрессивный защитник Херцера. Хотя она считала поведение Герцера отвратительным, Шари уже достигла своей главной цели - восстановила доступ к своему отцу. Она и ее семья вернулись в его жизнь, как никогда раньше. Как бы это ни было неприятно, она была готова позволить Герцеру оставить себе миллионы, которые она выманила у отца, включая перевод 45 млн. долларов, и даже заплатить ей больше, если бы ей удалось раз и навсегда вычеркнуть Герцера из своей жизни.

У Герцер тоже были причины для компромисса, поскольку против нее собрались свидетельствовать медсестры и домашний персонал. Вскоре после того, как Клигер был принят на работу, представители лагеря Херцер предложили провести медиацию , чтобы решить проблемы во внесудебном порядке. Самнер сопротивлялся, но члены его семьи почти умоляли его попробовать. Они опасались, что дальнейшие судебные тяжбы еще больше подорвут его здоровье, и хотели, чтобы в оставшееся время он сосредоточился на чем-то позитивном. Они считали, что все, что будет стоить ему избавление от Герцера, - это деньги, потраченные с пользой. Допрос Шари и других свидетелей был отложен, пока стороны вели переговоры.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино