Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

По словам Даумана, он сообщил Самнеру, что получил значительный интерес от сторон, желающих приобрести миноритарный пакет акций Paramount по цене, которая будет экстренно оценена для студии. Он попросил у Самнера разрешения созвать заседание совета директоров для обсуждения этой возможности.

Самнер кивнул в знак согласия. Во всяком случае, именно об этом Ягелло впоследствии сообщил Шари.

Дауман повторил просьбу, чтобы убедиться, что Самнер понял, и тот снова кивнул.

В ходе телефонной встречи 22 февраля Дауман проинформировал совет директоров Viacom о сути своего плана в отношении Paramount и о своем взаимодействии с Самнером. На телефонном разговоре присутствовали и Шари, и Самнер, но, как обычно, Самнер ничего не сказал. По словам Даумана, он объяснил свои планы в отношении Paramount и спросил Самнера, понял ли он их, что и послужило причиной кивка, свидетелем которого был Ягелло. Шари не услышала в презентации Даумана ничего о продаже крупного пакета акций Paramount. Совет директоров, включая Самнера, единогласно проголосовал за продолжение переговоров, за одним исключением: Шари проголосовала против.

На следующий день компания Viacom объявила о том, что к ней обратились несколько неизвестных стратегических инвесторов, заинтересованных в приобретении доли в студии. В служебной записке, разосланной по всей компании, Дауман рассказал о дополнительном капитале , который поможет расширить производство и открыть неопределенные "творческие возможности" для сотрудников Viacom, но ничего не сказал о размере доли, которую он планирует продать. Акции Viacom подскочили на 5 процентов на фоне этой новости.

Несмотря на конфликт с Шари, Дауман, насколько он мог судить, оставался в хороших отношениях с Самнером. В первую неделю марта Дауман снова встретился с Самнером. На этот раз Самнер был " почти полностью лишен реакции и вообще не мог полноценно общаться", - утверждал Дауман.

В ходе последующих обсуждений с некоторыми членами совета директоров Дауман заявил, что хочет продать не небольшой пакет акций, а 49%, или почти половину. Когда эта информация дошла до Шари, она была ошеломлена. Учитывая высокую цену, о которой говорил Дауман, его аргументом было то, что Viacom должна привлечь как можно больше капитала, сохранив при этом контроль над студией. Но Шари чувствовала себя введенной в заблуждение. Она полагала, что он продает небольшой пакет акций Paramount, возможно, 10%. Продажа такого большого пакета акций противоречила всему, что она знала о своем отце. Он любил содержание. Он любил снимать фильмы. Он любил бизнес. Он даже хотел управлять им из могилы. И вот теперь, после шепотного инструктажа, проведенного Дауманом, он хочет продать почти половину своей драгоценности и разделить принятие решений с другим инвестором?

Шари встретилась с отцом, чтобы обсудить планы Даумана. По ее словам, он был потрясен предложением о продаже столь крупного пакета акций не меньше, чем она, а может быть, и больше. Для Даумана вести тайные переговоры о продаже столь крупного пакета акций Paramount было предательством, столь же непростительным, как и роман Холланда с Пилгримом, особенно со стороны человека, которого он считал сыном. То же самое он чувствовал и по отношению к режиссерам, которые, казалось, шли на поводу у Даумана, даже к таким старым друзьям, как Джордж Абрамс и Билл Шварц.

Учитывая психическое состояние Самнера и его проблемы с общением, трудно сказать, насколько он знал или понимал все тонкости предложенной Paramount сделки. Но несомненно, что так же быстро, как против Холланда и Херцера, Самнер ожесточился против Даумана и Абрамса, своего адвоката и доверенного лица на протяжении 53 лет. Самнер, в своей типично нецензурной оценке, сказал, что Дауман теперь "чертов мудак".

"Как он может это делать?" Sumner asked his daughter. "Я контролирую совет директоров. What do I do?"

"Это ваша битва, а не моя", - ответила Шари. Она была занята воспитанием семьи и управлением своей венчурной компанией. "У меня новая жизнь".

Самнер, видимо, догадывался, что предстоящая битва потребует от него большей физической выносливости и душевной решимости, чем он мог сейчас проявить.

"Шари, ты должна это сделать", - настаивал он. "Ты должна это прекратить".

Для Шари это был момент, когда он наконец сказал: "Шари, я доверяю тебе".

"Я сделаю это для тебя", - сказала она.

 


ЭПИЗОД 6.

"Публичный спектакль"


11 марта 2016 года юристы Loeb & Loeb Габриэль Видал и Эми Кох отправились с адвокатом по судебным делам Робом Клигером на встречу с Самнером в его особняк в Беверли-Парк. В тот день в Южной Калифорнии было нехарактерно много ветров и проливных дождей, поэтому, преодолев въездные ворота, они подъехали к гаражу. Самнер ждал в гостиной, сидя в своем любимом кресле, и смотрел программу CNBC на большом экране телевизора.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино