Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

За всем этим с пристальным интересом следили в CBS, где было совершенно очевидно, что Самнер не в состоянии ни психически, ни физически исполнять обязанности председателя совета директоров или, что более важно, контролирующего акционера. Он не появился ни на годовом собрании акционеров Viacom в марте, ни на годовом собрании акционеров CBS в мае. Благодаря руководству Мунвеса акции CBS торговались гораздо лучше, чем акции Viacom, и CBS избежала пристального внимания и язвительной критики, которой подвергался Дауман в Viacom. (После изгнания Герцера Самнер также перестал вмешиваться в решения CBS по кастингу. Сериал "Секретарша" был отменен в 2019 году после шести сезонов, и Катрин Герцер больше не получила новой роли на CBS).

Тем не менее, CBS могла с такой же легкостью оказаться в зависимости от того, кому удастся получить власть над недееспособным Самнером, которым в данный момент, судя по всему, являлась Шари.

Мунвес не собирался этого допустить. В декабре независимые директора совета директоров CBS, не ставя в известность Шари и Самнера, сформировали специальный комитет для изучения вопроса о ликвидации контрольного пакета Самнера. Среди возможных вариантов были покупка CBS контрольных акций National Amusements с премией, а также более радикальный путь: выплата дивидендов, состоящих из доли контрольных акций, всем акционерам, что привело бы к размыванию права голоса National Amusements.

Второй руководитель Мунвеса, операционный директор CBS Джозеф Ианниелло, предупредил Мунвеса в электронном письме, что такой радикальный шаг " лишит г-жу Редстоун всей ее жизни". Но в лояльности Ианниелло никто не сомневался. Если Мунвс когда-нибудь начнет войну с Редстоунами, "я буду иметь ваш до конца", - сказал ему Ианниелло.


ЭПИЗОД 5.

"Это твоя битва, а не моя"


Очень немногие люди встречались с Самнером в эти дни. Герцер жаловалась на то, что Шари отрезает ее отца от внешнего мира (так же, как Шари жаловалась на Герцер), и настаивала на том, что она и ее адвокаты имеют право опросить Самнера и оценить его психическое состояние.

В январе судья Высшего суда Лос-Анджелеса Дэвид Коуэн отклонил попытки Герцера взять показания у Самнера, но постановил, что эксперт Герцера по гериатрической психиатрии доктор Стивен Рид, уважаемый член медицинского факультета Калифорнийского университета, может в течение часа обследовать Самнера в доме Самнера без присутствия Герцера и адвокатов (его медсестрам и переводчику было разрешено присутствовать).

Рид провел версию так называемого Mini-Mental State Exam, широко используемого теста на когнитивные функции у пожилых людей. В некоторых отношениях Самнер показал хорошие результаты. По мнению Рида, Самнер был "полностью бдителен и внимателен" во время их встречи. Самнер знал дату (29 января), но не год (2016). Он понимал, что если ему удалить питательную трубку, он может задохнуться. Он мог повторить по памяти три слова. Он знал, сколько у него детей (двое), внуков (пятеро) и правнуков (двое), а также помнил имена своих правнуков, хотя Риду пришлось поверить на слово переводчику, поскольку он не мог понять, что говорит Самнер.

Однако Самнер не справился и с другими тестами. Когда его попросили опознать изображение голубой звезды , он указал на зеленый квадрат. Рид попросил его выполнить три простых задания по порядку - тест, известный как "последовательность". Но как только Рид назвал первое задание - прикоснуться к своему носу, Самнер выполнил его, не дожидаясь ответа на другие задания, что Рид назвал импульсивной или "расторможенной" реакцией. Рид повторил попытку, попросив Самнера дотронуться до носа, высунуть язык и дотронуться до уха, в таком порядке. Самнер дотронулся до носа и высунул язык. Но затем он продолжал двигать им из стороны в сторону - упражнение, которое он выполнял на логопедических занятиях. К уху он так и не прикоснулся.

Самнер не мог выполнить простые арифметические действия. Когда его попросили вычесть семь из ста, он с трудом, но произнес девяносто шесть (насколько мог судить переводчик). На просьбу произнести слово "мир" в обратном порядке он начал правильно с буквы "д", но затем запнулся.

Рид спросил Самнера о его спортивных ставках с племянником Стивеном Свитвудом, и Самнер похвастался, что всегда выигрывал, не обращая внимания на то, что ставки были подтасованы и что такой идеальный результат был практически математически невозможен.

Самнер также утверждал, что Герцер украл у него сумму в 40 млн. долл. Чтобы убедиться в этом, Рид написал на доске цифру "$40 млн". Самнер кивнул в знак подтверждения точности. Но Самнер также кивнул "да", когда Рид спросил, управляют ли его деньгами "ответственные люди". Рид счел маловероятным, что Герцер "украл" 40 млн. долларов, учитывая, что Самнер пользовался услугами профессиональных управляющих и, как выразился Рид, "40 млн. долларов не могли бы ускользнуть незамеченными". Однако Самнер без дальнейших объяснений повторил, что Герцер украл их. "Все это знают", - настаивал Самнер.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино