Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

В состоянии фрустрации Самнер часто испытывал "неконтролируемую вспышку гнева", что, по мнению Реда, было "очень серьезной проблемой".

Рид пришел к выводу, что " Редстоун проявляет признаки слабоумия, близкие к тяжелой степени умеренного". Он "считает, что у Редстоуна произошло повреждение коры головного мозга, вероятно, в результате недостаточного притока крови и кислорода к его мозгу в течение определенного периода времени, что привело к нарушению речи Редстоуна".

В тридцатисемистраничном письменном отчете, представленном суду, Рид пришел к выводу, что когда Самнер заменил Херцер в качестве доверенного лица, "его умственные способности были серьезно подорваны настолько, что он не обладал необходимой умственной способностью понимать и осознавать последствия своих действий по изменению директивы по уходу за здоровьем". Он добавил, что это сделало Самнера "чрезвычайно уязвимым для неправомерного влияния".

Это был шокирующий диагноз для человека, который за три года окончил Гарвардский колледж и быстро освоил японский язык. Как описывает Рид свое интервью и оценку Самнера, " Это было очень печальное событие", и " было очень больно видеть". Он продолжил: " Мистер Редстоун был феноменальной фигурой в свое время, его заслуженно хвалили за очень высокий интеллект, он замечательно служил своей стране во Второй мировой войне. Но тот мистер Редстоун, которого мы имеем сегодня, - это очень, очень тонкая тень того, кем он был".

Если оставить в стороне юридический вопрос о том, понимал ли Самнер последствия отстранения Герцера, то очевидно, что Самнер не имел права занимать пост исполнительного председателя совета директоров двух крупнейших публичных компаний и должен был уйти с этого поста задолго до этого. Трастовый фонд, в котором находились его акции National Amusements, предусматривал возможность отстранения Самнера от должности в случае признания его недееспособным, однако согласно договору траста суд должен был признать Самнера недееспособным, а также три врача должны были письменно подтвердить его недееспособность, что было крайне маловероятным сценарием. Однако публичное отсутствие Самнера на заседаниях совета директоров и общая неучастие в его работе вызывали критику, и директора обеих компаний, поддержанные Шари, решили, что ему пора уйти в отставку.

Всего через несколько дней после уничтожающей оценки Рида, 2 февраля, Самнер направил в советы директоров CBS и Viacom письмо, в котором сообщил о своем уходе с поста исполнительного председателя и директора каждой из компаний.

Но даже после этого компании не могли заставить себя просто отпустить его. Оба совета директоров назначили его почетным председателем совета директоров с базовой зарплатой в 1 млн. долл. в CBS и 1,75 млн. долл. в Viacom. Каким бы ни было его физическое и психическое состояние, Самнер по-прежнему оставался контролирующим акционером.

Совет директоров CBS собрался на следующий день и сначала предложил пост председателя Шари, как того требовал National Amusements Trust. Она отказалась и предложила кандидатуру Мунвеса. Совет директоров единогласно проголосовал за его кандидатуру.

 

Шари не верила, что переход в Viacom пройдет так же гладко. " Я твердо убеждена, что преемником моего отца на посту председателя совета директоров каждой компании должен быть человек, не являющийся доверенным лицом траста моего отца или иным образом вплетенный в дела семьи Редстоун, а скорее лидер с независимым мнением", - заявила она в тот же день в заявлении для прессы.

Представитель компании добавил: " Шари намерена продолжать отстаивать интересы акционеров Viacom, которые, по ее мнению, являются наилучшими".

Это были явные ссылки на Даумана, который занимал пост доверительного управляющего траста National Amusements. Шари лоббировала своего отца, чтобы он выступил против назначения Даумана, но ее влияние имело свои пределы. Она привела убедительные, по ее мнению, доводы против Даумана, начиная с падения курса акций Viacom. Однако за десятилетия их совместной жизни Самнер ни разу не дрогнул. Даже в ослабленном состоянии его поддержка Даумана казалась непоколебимой.

На следующий день директора Viacom собрались по телефону: Дауман приехал из отпуска, а Самнер - из дома. В ходе поименного голосования все директора, включая Самнера, проголосовали за назначение Даумана председателем совета директоров, за одним существенным исключением. Шари проголосовала против.

Шварц, председатель комитета по выдвижению кандидатов, не стал публично упоминать о голосовании против. " При выборе преемника Самнера совет директоров учитывал необходимость опытного руководства в период беспрецедентных перемен , деловой опыт Филиппа и его непревзойденное знание Viacom, а также его долгосрочное видение развития компании", - сказал он.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино