Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Клигер никогда не встречался с Самнером, и его внешний вид стал для него шоком. Он выглядел очень хрупким. Большую часть разговора вел Видал, а когда Самнер отвечал, он лишь хрипел. К счастью, Ягелло был готов переводить.

До этого момента Видал возглавлял юридическую защиту Самнера по иску Герцера. Но судья Коуэн, ознакомившись с отчетом Рида об остроте ума Самнера и назвав его детали болезненными для чтения, отклонил ходатайство Самнера о прекращении дела. Он отметил, что обе стороны согласились с тем, что Самнер страдает от "подкоркового неврологического расстройства", вызывающего "когнитивные нарушения", и решил, что его психическая компетентность является достаточно серьезным вопросом, чтобы требовать судебного разбирательства. Он также счел странным, что Самнер заменил Герцера в качестве своего представителя по медицинскому обслуживанию на Даумана, который не жил в Лос-Анджелесе, а не на члена семьи, как Шари. Он назначил дату судебного разбирательства на первую неделю мая.

Поскольку сама Видал была потенциальным свидетелем, учитывая ее присутствие на сайте в день изгнания Герцера, а также ключевую роль ее партнера Бишопа в рассматриваемых событиях, Самнеру требовался адвокат, который не вступал бы в конфликт. Поэтому выбор пал на Клигера, , партнера судебной фирмы Hueston Hennigan, который время от времени представлял интересы Paramount, MTV и других структур Viacom, но к недавней мелодраме в Беверли-Парк подошел со свежим взглядом. Он никогда не был знаком ни с Самнером, ни с Шари.

Близко подстриженные волосы Клигера отливали сединой, но он все равно выглядел моложе своих лет - сорока четырех, что не соответствовало его напору и решительности. Он вырос в Питтсбурге, сын больничного патологоанатома, жил в одном и том же скромном семейном доме до поступления в Гамильтонский колледж, а затем в Стэнфордскую юридическую школу, которую окончил вторым в своем классе в 1997 году. Он всегда стремился к успеху в учебе, а как юрист был, по собственному признанию, трудоголиком, работая, как правило, по три тысячи часов в год сначала в известной фирме Irell & Manella, где он стал партнером в возрасте тридцати трех лет, а затем в Hueston Hennigan.

"Могли ли вы понять хоть слово из того, что он сказал?" спросил Клигер, когда он и другие адвокаты отъезжали от поместья. Потому что он не понимал.

Это не было многообещающим началом новых отношений между адвокатом и клиентом, но Клигер продолжал упорствовать. В течение следующей недели он приходил к Самнеру почти каждый день. На третий визит он пришел раньше Видала, и кто-то из домашнего персонала сказал ему, что Самнер хочет начать работу. Поэтому Клигер встретился с Самнером без других адвокатов.

Самнер говорил с гораздо большей страстью и убежденностью, чем во время предыдущих визитов. Ягелло снова был под рукой, что помогло, но Клигер начал понимать слова Самнера и без него. Послание Самнера было совершенно ясным: он не хотел продавать Paramount или какую-либо ее часть. Он был возмущен тем, что директора Viacom, выбранные им за их предполагаемую лояльность, поддержали Даумана за его спиной. Он попросил Клигера позвонить членам совета директоров Viacom и сказать им, что он категорически против предлагаемой продажи.

Клигер попытался отговориться тем, что его наняли для дела Херцера, а это задание не имеет отношения к делу. Но Самнер настаивал. Тогда Клигер позвонил давнему главному юрисконсульту Viacom Майклу Фриклясу и сообщил ему, что Самнер против любой продажи.

На следующий день одна из медсестер Самнера позвонила Клигеру и соединила его с Самнером. Связался ли Клигер с кем-нибудь из директоров? Когда Клигер сказал ему, что он разговаривал с Фриклясом, Самнер заволновался и стал настаивать на том, чтобы он связался непосредственно с членами совета директоров, а не с кем-то, кто работает в Viacom.

На следующий день Клигер позвонил двум директорам, которые были давними друзьями и доверенными лицами Самнера: Фредерику Салерно, бывшему финансовому директору Verizon и ведущему независимому директору Viacom, и Джорджу Абрамсу, бостонскому адвокату , который долгое время представлял интересы Самнера и был доверенным лицом его траста.

Салерно перезвонил, но насторожился, поскольку никогда не имел дела с Клигером. Его также расстроило то, что никто из директоров Viacom, кроме Шари, даже его самые старые и близкие друзья, не слышали напрямую от Самнера. Действительно ли это говорил Самнер или Шари? Салерно все больше сомневался в психическом состоянии Самнера. И он с подозрением относился к растущему влиянию Шари. Салерно сидел рядом с Самнером на ужине совета директоров Viacom в особняке Самнера в 2014 году - последний раз, когда Салерно мог с уверенностью сказать, что Самнер был в своем уме, - и слышал, как он настаивал (как и раньше) на том, что Шари не должна стать его преемницей.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино