Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Но всего пять дней спустя компания Viacom шокировала Уолл-стрит, опубликовав прибыль, которая оказалась значительно ниже прогнозов. Кабельные рейтинги и доходы упали на фоне новостей о том, что Paramount четвертый год подряд заканчивает 2015 год на последнем месте по кассовым сборам, несмотря на выпуск очередной части франшизы "Миссия: Невыполнима". Акции Viacom упали на 21%, достигнув пятилетнего минимума.

Во время телефонного разговора о прибылях и убытках, который Самнер якобы слушал по телефону, Дауман, вновь назначенный председатель совета директоров, был раздражен и явно не в духе. Он обрушился на аналитика, задавшего вопрос о "чрезвычайно плохих показателях" компании, и ответил: "Наши перспективы и факты были искажены и затуманены скептиками, корыстными критиками и искателями пиара". Он объяснил падение акций "шумом" вокруг компании и, что было воспринято как критика Шари и ее публичных высказываний, сказал: " Я думаю, всем очевидно, что это за шум".

Дауман все больше отчаивался. Его стратегия, как бы то ни было, заключалась в скупке акций, сокращении расходов и уменьшении объема производства студии в надежде снизить риск. Студия должна была сосредоточиться на создании продолжений своих франшиз, таких как "Миссия: Impossible-Rogue Nation. Но два сиквела того года - "Терминатор Генизис" и "Паранормальное явление: Призрачное измерение" - оказались позорными провалами. И даже "Миссия невыполнима: Призрачное измерение" провалилась по сравнению с предыдущими частями.

За квартал, закончившийся 31 декабря, компания Paramount потеряла более 100 млн долл. А фильм Бена Стиллера "Зулэндер 2", долгожданное продолжение культового фильма 2001 года, только что вышел в прокат и получил весьма скудные кассовые сборы и резкие отзывы, что также не предвещало ничего хорошего для результатов 2016 года. Дауман заявил аналитикам, что он уверен в том, что у Paramount есть в запасе хиты: Среди них - "Звездный путь за гранью", сиквел "Черепашек-ниндзя" и шпионский фильм Брэда Питта "Союзник".

Затем появилась возможность, которая могла спасти и Даумана, и падающий курс акций Viacom. Инвестиционный банкир Алан Шварц, бывший исполнительный директор Bear Stearns, предложил Дауману продать долю в Paramount китайскому конгломерату недвижимости Dalian Wanda, который также владел кинотеатрами в Китае и долей в сети кинотеатров AMC в США. Продажа всего или части Paramount не была оригинальной идеей: несколько аналитиков с Уолл-стрит, , включая Джексона из SpringOwl, подталкивали Даумана к извлечению выгоды путем продажи доли. Viacom оценивался на Уолл-стрит как кратный денежный поток, а поскольку Paramount теряла деньги, ее стоимость была минимальной.

Но Дауман полагал, что сможет получить более высокую цену. Шварц говорил, что, по его мнению, Paramount может стоить 5 млрд. долларов; возможно, он сможет договориться с китайским покупателем о 7 млрд. долларов, а может быть, и о 8 млрд. долларов. Дауман хотел получить еще большую сумму: он сказал директорам, что может получить за студию 10 млрд. долл.

Однако некоторые руководители Viacom были настроены скептически. Десять миллиардов долларов - это астрономическая сумма. К тому же совместное владение крупной голливудской студией имело ужасный послужной список - компании Comcast пришлось выкупать долю General Electric в NBC/Universal, а Руперт Мердок поступил аналогичным образом с долей нефтяника Марвина Дэвиса в Twentieth Century Fox. Кроме того, сокращение Viacom шло в разрез с растущей потребностью в больших масштабах для сохранения конкурентоспособности в быстро меняющейся индустрии. Но это все равно было потенциально возможным шагом для карьерного роста Даумана.

Это также означало бы разрушение наследия Самнера. Победа над Барри Диллером в приобретении легендарной киностудии стала венцом долгой карьеры Самнера в области заключения сделок. Джордж Абрамс предупредил Даумана, что Самнер никогда не продаст Paramount, даже миноритарный пакет акций, если только цена не будет непомерно высокой, и Абрамс поддержит Самнера в этом вопросе. Пока Самнер жив и юридически дееспособен, даже если он ослаблен, было бы просто немыслимо действовать без его поддержки - особенно с возвращением Шари.

Всего через несколько дней после того, как Дауман сменил Самнера на посту председателя, он явился в особняк Самнера без предварительной записи. Он не хотел, чтобы Шари знала о его приезде и рисковала, что она будет присутствовать при его появлении. Дауман спросил Ягелло и других медсестер, можно ли им с Самнером уединиться, и Ягелло вышел из комнаты, но расположился в соседнем дверном проеме (он никогда не выпускал Самнера из виду), где и стал свидетелем последующего разговора.

Самнер сидел в кресле у окна гостиной с включенным телевизором. Дауман наклонился и намеренно повернулся спиной к Ягелло, которого он считал шпионом Шари. Дауман прошептал Самнеру на ухо, чтобы Ягелло не услышал его слов.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино