Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Вскоре Дауман выступил против Херцер и попытался успокоить Шари, согласившись дать показания против нее. В предварительных показаниях он заявил, что встречался с Самнером "несколько раз в неделю по телефону по деловым и личным вопросам" и нашел Самнера " участливым и внимательным", когда посетил его 3 ноября. " Самнер попросил меня передать приветы различным людям, и я проинформировал его о том, что другие просили меня передать ему ", - свидетельствовал Дауман. "Мы говорили о конференции, на которой я буду выступать на следующее утро, вспоминали историю корпорации и личные дела". Дауман также сказал, что во время встречи с Самнером 8 октября, которую Герцер охарактеризовал как "монолог", у них с Самнером "состоялся обстоятельный деловой разговор по поводу недавно появившихся статей". В обоих случаях Самнер "как всегда был заинтересован, внимателен и высказывал свое мнение".

Дауман добавил, что он "глубоко заботится о Самнере и сделает все необходимое, чтобы он продолжал получать превосходный уход".

Тем не менее, последствия ухода Херцера и возвращения Шари не остались без внимания Даумана. В январе он без лишнего шума нанял юристов известной фирмы Paul, Weiss, Rifkind, Wharton & Garrison для изучения возможных вариантов.

 

Иск Эрцера, содержащий уничтожающие утверждения о физическом и умственном упадке Самнера, а также его явное отсутствие на последних собраниях акционеров и презентациях, не говоря уже о миллионах, которые CBS и Viacom все еще выплачивали Самнеру, привлекли внимание Уолл-стрит. При наличии такого контролирующего акционера, как Самнер, инвесторы-активисты не проявляли особого интереса к Viacom. После судебного разбирательства ситуация изменилась. Даже выбранные Самнером директора несли фидуциарную ответственность перед всеми акционерами.

В декабре на конференции инвесторов, организованной агентством Reuters, влиятельный медиаинвестор и крупный акционер Viacom Марио Габелли спросил о Самнере: " Находится он или нет в том положении, когда ему следует стать почетным председателем совета директоров или что-то в этом роде?". Сальваторе Муойо, еще один крупный акционер Viacom, поддержал это мнение: "Если Самнер больше не в состоянии возглавлять совет директоров, то он должен отказаться от этой роли".

Эрик Джексон, управляющий директор SpringOwl Asset Management, инвестор-активист, владеющий долей в компании Viacom, в январе привлек широкую общественность , разместив в Интернете слайд-шоу с уничтожающей критикой руководства Viacom. Джексон назвал Viacom "творческим банкротом". Он сравнил ситуацию с Самнером с комедией "Уикенд у Берни", в которой два молодых руководителя поддерживают своего умершего босса, чтобы провести выходные в его поместье в Хэмптоне.

Сами по себе цифры были ужасающими: За предыдущий год акции Viacom потеряли 46,9% по сравнению с падением фондового индекса S&P 500 всего на 1,2%. За последние три года акции Viacom потеряли 21,4% по сравнению с ростом индекса S&P 500 на 47,1%. CBS за тот же период выросла на 34,5%, а Disney - более чем в два раза. Казалось немыслимым, что некогда одержимый акциями Самнер мог бы смириться с такими удручающими показателями, если бы знал о них.

Джексон раскритиковал Самнера как "отсутствующего председателя", упрекнул в отсутствии планирования преемственности, а прямо призвал "назначить нового председателя, генерального директора, главного операционного директора и совет директоров". Он отметил, что, несмотря на ужасные результаты деятельности Viacom, Дауман и его операционный директор Дули получили за предыдущие пять лет в общей сложности 432 млн. долл., "намного больше, чем любая другая медиакомпания" (за исключением Мунвеса из CBS, которому платили еще больше, но акции CBS взлетели). Джексон заключил: " Руководство Viacom в течение многих лет недорабатывало, не неся никакой ответственности".

Вскоре последовал иск акционеров в штате Делавэр, в котором директора Viacom обвинялись в нарушении своих обязанностей перед акционерами.

Директора компании Viacom ушли в себя. " Врачи г-на Редстоуна публично подтвердили, что он психически дееспособен, и эта информация согласуется с другими медицинскими и иными сведениями, имеющимися у меня", - говорится в заявлении Уильяма Шварца, юриста, председателя комитета по управлению и выдвижению кандидатов Viacom и давнего друга Самнера. Однако в заявлении не упоминалось о какой-либо встрече или взаимодействии между Самнером и Шварцем, а странная формулировка - "согласуется с" - лишь усилила спекуляции относительно состояния Самнера.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино