Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Самнер выплатил О'Доннелу вознаграждение в размере 250 тыс. долл. После того как Холланд была изгнана и они с Герцером разошлись во мнениях, О'Доннелл представлял интересы только Герцера. Поскольку Самнер больше не оплачивал ее расходы, О'Доннелл согласился представлять ее интересы на условиях условного гонорара, при котором он и его фирма получали процент от любого мирового соглашения или вердикта.

Акцентируя внимание исключительно на статусе Герцер как доверенного лица Самнера, а не на ее прерванном наследстве, авторы иска предполагают, что Герцер выполняла чисто гуманитарную миссию. Герцер утверждала, что ее мотивом было "достижение одной единственной цели: убедиться, что она сможет выполнить данное мистеру Редстоуну священное обещание заботиться о нем до конца его жизни".

Однако формулировка иска наводила на мысль о чем-то менее благостном, чем беззаветная преданность благополучию Самнера. Петиция была безжалостной в своих деталях и не щадила частную жизнь Самнера и его приличия. В нем Самнер описывается как "одержимый желанием съесть бифштекс", несмотря на питательную трубку, и говорится, что он "похоже, не помнит и не понимает, почему он не может этого сделать". Аналогичным образом, мистер Редстоун требует, насколько его можно понять, ежедневно вступать в сексуальные отношения".

Петиция практически гарантированно должна была вызвать сенсационное освещение в СМИ, что и произошло: ""Одержимый сексом" Самнер Редстоун держал в штате красивых женщин", - трубила газета New York Post. Газета New York Times назвала "мучительными" подробности личной жизни, содержащиеся в петиции.

Бывший союзник Герцера Холланд не желает в этом участвовать. Холланд "совершенно не нравится то, что происходит в суде с Мануэлой", - заявил журналу Fortune ее адвокат Брэд Роуз.

Чтобы добиться успеха, иск Херцер должен был также вдеть иголку в фактическую сторону: Самнер был полностью бодр и психически дееспособен всего несколько месяцев назад, когда он сделал Херцер своим единственным доверенным лицом (не говоря уже о том, что он много раз давал ей огромные суммы денег и делал ее бенефициаром своего траста), но не тогда, когда он ее отстранил. Так, Герцер утверждала, что после того, как Холланд был изгнан за роман с Пилгримом, " как будто переключили, и его умственное присутствие и острота мышления стали слабыми тенями того, чем они были для некогда жизнелюбивой, возвышающейся фигуры".

Герцер представила несколько заявлений в поддержку ходатайства, которые могли бы быть более убедительными, если бы были сделаны менее заинтересованными и явно конфликтными свидетелями: одно было сделано ее платным медицинским экспертом, а другие - ее братом Карлосом и Хайди Маккинни - сотрудницей Герцер и временной сексуальной партнершей Самнера.

Адвокаты Редстоуна выступили с заявлением для прессы, в котором Герцер была представлена как безжалостная золотоискательница. Ее "утверждение о том, что она подала этот иск из заботы о г-не Редстоуне, абсурдно", - заявил партнер Loeb & Loeb Видал, который был свидетелем изгнания Герцер. "Это необоснованный иск, изобилующий ложью, и отвратительное вторжение в его частную жизнь. Это доказывает лишь то, что г-жа Герцер не остановится ни перед чем, чтобы реализовать свои личные финансовые планы".

Представитель Шари заявил лишь: " Члены семьи Самнера теперь имеют к нему неограниченный доступ. Шари принимает и принимала активное участие в уходе за Самнером".

Через несколько недель, 11 декабря, Самнер отправил Шари письмо, адресованное Бишопу, в котором отрекался от своих прежних отношений с Герцер и стремился стереть ее недавнее присутствие: " Я хочу вернуть нашу семью к тому состоянию, в котором она была до появления Сиднея и Мануэлы, и восстановить наши семейные отношения такими, какими они были тогда", - говорилось в письме. "Это очень важно для меня. Я люблю и доверяю тебе и твоей семье. Приглашаю вас всех жить у меня и навещать меня в любое время. Мне очень жаль слышать, что другие не пускают Вас и Вашу семью в мой дом. Этого больше никогда не повторится".

При этом он подчеркнул, что предыдущие документы и заявления с критикой в адрес Шари или членов ее семьи " должны считаться отозванными, расторгнутыми, аннулированными, неточными и не имеющими никакой силы". При этом он утверждал, что при составлении и подписании письма не находился под принуждением или давлением, свидетелем чего был Ягелло. К этому времени подпись Самнера представляла собой не более чем наклонную линию.

 

Рождественские праздники 2015 года, когда Герцер был изгнан, а Шари и ее семья вернулись в лоно отца, мало чем напоминали предыдущие, когда в доме поселились расширенные семьи Герцера и Холланда. Шари, ее дети и двое правнуков проводили праздники вместе с отцом, играя в игры и, в случае Шари, обсуждая медиабизнес.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино