Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Хотя Герцер по-прежнему правил особняком железным кулаком, назревал бунт. Ягелло намекнул Самнеру, что в отсутствии Холбрука кроется нечто большее, чем ему было сказано, но он не стал ничего говорить, опасаясь, что Самнер расскажет что-то Герцеру и его уволят. После инцидента с фальшивым письмом от Холланда у него и его союзников появилось больше боеприпасов. Тем не менее, они не решались действовать.

Но, похоже, что-то вызвало подозрения Самнера. По словам Герцера, он пришел в ярость, когда узнал, что его внучка Керин пользовалась его кредитной картой (хотя Герцер утверждал, что именно он одобрил эту операцию). И, возможно, даже Самнер, несмотря на свое ослабленное состояние, разгадал неуклюжие уловки Герцера, связанные с якобы имевшим место письмом из Голландии.

10 октября Герцер уговорил неохотно согласившегося Маккинни предпринять еще одну попытку вступить в половую связь с Самнером. Эта попытка оказалась неудачной. " Он выглядел еще более дезориентированным, отстраненным и некоммуникабельным", - утверждал Маккинни. "Я прервал визит и ушел, проведя с Самнером всего около 20 минут". Он был "лишь тенью того человека, которого я когда-то знала", - заключила она.

Ягелло заметил, что Самнер был " особенно холоден и отстранен" по отношению к Херцеру в течение всего уик-энда.

В тот же день (10 октября) на сайте Самнер пожаловался Ягелло, а Туанаки слушал рядом, что Герцер "заставил" его отдать ей 50 млн. долл. Самнер попросил Ягелло связаться с Глорией Маццео, чтобы она организовала встречу с адвокатами Самнера, Бишопом и Андельманом. Обычно Герцер встречалась с Самнером перед любой встречей с его адвокатами, чтобы прорепетировать, что он будет говорить, и почти всегда оставалась с ним, чтобы убедиться, что он не отклоняется от темы. Но Самнер настояла на том, чтобы Ягелло сохранил эту встречу в тайне и ничего не говорил Герцеру. Хотя Ягелло все еще опасался, что Герцер уволит его, если узнает об этом, он выполнил просьбу и позвонил Маццео.

Маццео сообщил ему, что Бишопа в эти выходные не будет в городе, но он вернется в понедельник, 12 октября. Они договорились, что Бишоп приедет в особняк в то утро, когда Герцер обычно отсутствовал дома, делая покупки и выполняя поручения.

Настало время нанести удар. По словам Ягелло, " поскольку г-н Редстоун выразил столь серьезное беспокойство по поводу Мануэлы и созвал встречу со своими адвокатами, я решил, что сейчас самое время сообщить ему о постоянной лжи, изолирующем поведении, слежке и обмане, которыми Мануэла наставляла медперсонал".

Это было очень хорошо, потому что кто-то из членов семьи уже предупредил Герцер о том, что Ягелло готовит против нее заговор. За несколько месяцев, прошедших с момента отъезда Холланда, Герцер набрала более 365 000 долларов США по кредитным картам, оплаченным Самнером. Чуть больше недели назад она заставила его расписаться в получении 40 тыс. долл. наличными и согласиться на пожертвование 5 млн. долл. в ее личный фонд. В те выходные Герцер была замечена в одной из комнат особняка за уничтожением финансовой документации.

Несмотря на растущую напряженность и подозрительность, воскресный сеанс (теперь уже утренний) прошел по расписанию, а среди гостей были старый друг Самнера и член совета директоров CBS Арнольд Копельсон с женой. В программе был новый фильм компании Universal Pictures "Стив Джобс". Перед началом фильма Самнер начал задыхаться, и Герцер вызвал медсестру, чтобы та отсосала воздух из его горла. Вскоре Самнер заснул, и его увезли на каталке.

Позже, когда гости ушли, Самнер проснулся и начал смотреть бейсбольный матч плей-офф. Но когда Герцер проверила его примерно в 18:30, он снова спал. По словам Герцера, это "очень тревожно", поскольку Самнер всегда был "чрезвычайно увлечен" бейсболом.

На следующее утро, 12 октября, Херцер сказала Ягелло вызвать врача Самнера. Она ушла по своим делам.

Когда Герцер покинул дом, наступил момент, который планировала "команда печати": Ягелло, Октавиано, Туанаки и еще две медсестры встретились с Самнером, чтобы рассказать ему об обмане, в котором их вынудили участвовать. По словам Ягелло, "я не знал, поверит ли нам г-н Редстоун, и знал, что в противном случае мы будем уволены. Однако, поскольку я не мог с чистой совестью продолжать вести себя так, как того требовала Мануэла, я был готов смириться с таким исходом".

Участники группы рассказали Самнеру, что Герцер заставила их врать о наличии Холбрука; что Герцер скрыла письмо Холланда на адрес и сфабриковала другое; что она установила скрытую камеру в его спальне; и что в доме живет ее брат Карлос. По их словам, они боялись рассказать ему правду, так как Герцер могла их уволить. Ягелло охарактеризовал Самнера как "шокированного" этими разоблачениями.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино