Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

И Холланд ни в коем случае не оставалась в стороне. Самнер явно все еще был влюблен в нее - он постоянно говорил о ней и казался одержимым ее отношениями с Пилигримом. Сама Холланд намеревалась вернуться на свое законное место в особняке и, скорее всего, в его наследственном плане. По ее словам, она " всеми силами старалась показать Редстоуну свое раскаяние". Она посылала ему письма, открытки, цветы и записки, но так и не получила ответа. Когда она попыталась позвонить, его линия была отключена, а номер изменен. Холланд рассматривала возможность подать на Херцера в суд, но ее адвокат отговорил ее от этого.

В конце концов Холланд попыталась выйти из положения, попросив своего адвоката отправить письмо, предназначенное Самнеру, Лие Бишоп с просьбой передать его Самнеру лично в руки. " Мне очень жаль, что я причинила вам боль", - говорилось в письме. "Мне так грустно, что мне не дали попрощаться, и я ничего не хочу от Вас, кроме как увидеть Вас. . . . Я прошу Вас рассмотреть возможность разрешить нам с Александрой приехать к Вам. Она такая красивая девочка... . . Она напоминает мне о Вас, о том, какой Вы стойкий и как Вы никогда не сдаетесь".

Холланд продолжил. "Самнер, знай, что я буду любить тебя всегда, ни дня не проходит без того, чтобы я не вспоминал о том, что было между нами. Пожалуйста, Самнер, попроси Лию устроить так, чтобы мы могли видеться. Всегда с любовью, Сидни".

Бишоп принесла письмо в особняк в начале октября. Ягелло был там в момент ее приезда и вспомнил, что Герцер "выхватил" письмо у Бишоп и начал читать его Самнеру.

Но после нескольких слов этих, казалось бы, искренних извинений Герцер резко прервалась, сложила письмо и сказала Самнеру, что дочитает его позже.

Позже в тот же день Герцер пришел к Самнеру с письмом Холланда и зачитал его полностью.

"Я не лгала тебе, все остальные лгут", - начиналось письмо. "У меня никогда не было романа с этим человеком... . . Это неправда, люди просто пытаются нас разлучить. . . . Ты должен мне поверить, я никогда не лгала тебе. Я не знаю, кто он такой... . . Не понимаю, почему ты мне не веришь, а всем остальным веришь".

Ягелло, присутствовавшему при чтении обоих писем Самнера, было очевидно, что это письмо не имело никакого сходства с тем, которое ранее начал читать Герцер и которое больше никто не видел и не слышал. Ничто в этом письме не напоминало о Холланде. Кроме того, было трудно поверить, что Холланд могла утверждать, что у нее "никогда не было романа с этим человеком" и "я не знаю, кто он такой", когда Холланд в присутствии своего адвоката уже призналась в романе с Пилгримом и просила Самнера о прощении. Герцер обратила это противоречие в свою пользу, сказав Самнеру: "Вы не можете ей поверить".

Самнер попросил Герцера еще раз прочитать письмо вслух. Герцер передал его Ягелло для прочтения и вышел.

На следующий день Самнер сказал Ягелло, что хочет прослушать письмо в третий раз. Медсестра не смогла найти его, и он поднялся наверх в комнату Герцер, чтобы получить копию. Когда он вошел, Герцер, одна из ее дочерей и Керин сидели за ноутбуком, очевидно, составляя очередное письмо. "Я прождал около 10 минут, пока Мануэла дописывала письмо", - вспоминает Ягелло. Затем Герцер передала его мне и сказала, чтобы я пошел и прочитал его г-ну Редстоуну, что я с неохотой и сделал".

Постоянный обман выматывал медсестер и персонал. Хотя Холланд могла быть темпераментной и требовательной, она также часто была внимательной и понимающей. Герцер, напротив, была "исключительно властной", по словам Ягелло. Прозвище, данное ей Пилгримом, - "Питбуль" - прижилось не случайно. Октавиано признал, что "было бы справедливо сказать", что он ненавидел Герцер.

Через несколько недель после отъезда Холланда Ягелло, Октавиано и водитель Самнера Исили Туанаки при молчаливом попустительстве Тайлера начали планировать дворцовый переворот. 18 сентября Ягелло отправил Тайлеру сообщение: " Спасибо за вчерашний разговор. Команда морских котиков начинает сегодня операцию "Свобода"! К ТВОЕМУ СВЕДЕНИЮ! Я буду держать тебя в курсе". Он добавил: "Будем надеяться, что все пройдет хорошо".

Что касается Самнера, то " Когда он узнает правду, он будет в ярости!". написал Ягелло Тайлеру.

 


ЭПИЗОД 3.

"Я никогда не думал, что увижу тебя снова"


Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино