Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

" Я выгнал Сидни, - ответил Самнер. "Потом я выгнал Мануэлу. Мануэла солгала мне. Все это знают".

О чем она солгала? спросил Спар.

"Она солгала о Терри", - сказал Самнер, имея в виду Холбрука.

И Самнер упомянул о якобы имевшем место письме от Холланда: "Письмо было полной чушью".

 


ЭПИЗОД 4.

"Я не собираюсь его увольнять".


Хари быстро заполнила пустоту в особняке Самнера в Беверли-Парк. Она практически переехала в Лос-Анджелес и провела там почти половину следующего года. Когда отец и дочь не были вместе, они регулярно общались по FaceTime. Тем не менее Самнер считал дни между ее визитами. Его медсестры установили большие часы, чтобы он мог следить за часами и минутами до приезда Шари.

Шари стала искусной переводчицей речи Самнера. Она наняла специалистов для наблюдения за его здоровьем. Они с отцом вместе смотрели спортивные состязания и фильмы. Но больше всего они говорили о бизнесе, который снова стал любимой темой Самнера. Она держала его в курсе всего, что знала, будучи членом совета директоров и вице-председателем совета директоров компаний Viacom и CBS.

В попытках разобраться в делах отца Бишоп оказалась мало полезной. Хотя она тесно сотрудничала с Холландом и Герцером, а после изгнания Холланда - только с Герцером, Шари возмущало, что теперь Бишоп отказывалась встречаться с ней наедине, если при этом не присутствовал ее адвокат.

И Дауман ни в коем случае не отступал. Он часто бывал в особняке Самнера, смотрел с ним по телевизору спортивные состязания и обсуждал вопросы кинобизнеса. Дауман, похоже, считал, что его положение надежно. Его второй помощник Том Дули предупреждал его, что изгнание Герцера и возвышение Шари ставят их статус под угрозу, но Дауман лишь пожимал плечами. "Посмотрим", - сказал он.

Все, что Дауман говорил Самнеру о Viacom, он всегда рассматривал через свою точку зрения, которая, как правило, не учитывала точку зрения Шари. Теперь у нее появилась возможность указать на многочисленные очаги напряженности и разногласий в их отношениях и объяснить, что она лишь пыталась сделать то, чего, по ее мнению, хотел Самнер.

Но лояльность Даумана по-прежнему была превыше всего. "Я не собираюсь его увольнять", - настаивал Самнер.

 

24 ноября, спустя всего шесть недель после того, как она была изгнана из особняка Самнера, Герцер подала иск о восстановлении своего положения в качестве доверенного лица Самнера. Описав Самнера как "трагическую фигуру на закате жизни", она заявила, что Самнер теперь не обладает психическими способностями, чтобы отменить свое прежнее доверенное лицо, подписанное, когда Самнер "был в здравом уме и полностью владел своими способностями". И она нанесла удар по Шари: " Его выбор был основан на тесной связи, сформировавшейся в течение многих лет, которую он неоднократно описывал как любящие семейные отношения. Хотя у г-на Редстоуна двое взрослых детей и пятеро взрослых внуков", он, тем не менее, выбрал Герцер "для ухода за ним в последние годы его жизни, зная, что всегда может доверить ей исполнение своих желаний и заботу о его наилучших интересах".

Герцер первым публично заявил то, о чем многие догадывались: девяностодвухлетний Самнер Редстоун, по-прежнему высокооплачиваемый исполнительный председатель совета директоров двух публично торгуемых компаний, на самом деле недееспособен - " живой призрак", - говорится в иске. "Те, кто знает его, описывают его как неспособного к общению, не осознающего окружающую обстановку и не проявляющего интереса к вещам, которые раньше его волновали и увлекали".

Шари пришлось сообщить Самнеру новость об иске. Он сразу же испугался, что Герцер может быть восстановлена в правах его доверенного лица. Он ненавидел Герцер, повторял он, и был взволнован перспективой того, что она может вернуться в его жизнь. Шари заверила его, что этого никогда не произойдет.

Судебные тяжбы были для Герцер не в новинку. В соответствии со своей репутацией "питбуля" она вполне могла прийти к выводу, что лучшей защитой будет упреждающий удар, прежде чем Шари успеет подать на нее в суд с требованием вернуть щедрые подарки. Благодаря щедрости Самнера у нее были средства, чтобы собрать внушительную команду юристов и начать судебную кампанию "с выжженной землей".

После того как визит к Дэвиду Бойсу с Холландом ни к чему не привел, Херцер наняла Пирса О'Доннела, одного из самых известных адвокатов Лос-Анджелеса. О'Доннелл приобрел известность в стране благодаря успешному представлению интересов колумниста Арта Бухвальда в иске о том, что компания Paramount украла его идею для комедии Эдди Мерфи "Приезд в Америку". О'Доннелл также вел несколько громких дел о разводах, в том числе недавнюю успешную попытку вернуть деньги за щедрые подарки любовнице.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино