Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

"Отлично. Я в порядке", - ответил Самнер.

"Я хочу задать вам несколько вопросов. Кто такая Мануэла Херцер?"

Самнер не ответил.

Переводчик предложил ему переспросить и говорить медленнее.

"Кто такая Мануэла Херцер?" O'Donnell repeated.

" She is ... ", - начал Самнер, затем сделал паузу. "Manuela is a fucking bitch."

Дальше все пошло по накатанной. Долгожданные показания закончились через восемнадцать минут.

 


ЭПИЗОД 7.

"Современная история любви"

 

6 мая в бетонном монолите Высшего суда Лос-Анджелеса, расположенного недалеко от шоссе № 10 в центре Лос-Анджелеса, открылось судебное разбирательство по делу In re: Advance Health Care Directive of Sumner M. Redstone. В ходе процесса ожесточенные соперники оказались в одном зале: Герцер - в консервативном черном пиджаке, приталенном платье и на высоких каблуках; Шари - в сером костюме под розовой блузкой. Рядом с ней находился ее сын Брэндон, одетый в черный свитер.

Вступительные речи были наполнены высокой риторикой и литературными аллюзиями. Пирс О'Доннелл начал свое выступление с "просьбы" к суду "защитить Самнера Редстоуна в сумерках его жизни, наполненной испытаниями, триумфами и трагедиями, щедростью и олимпийскими достижениями". Он продолжил: " Это современная история любви" между Самнером и Херцер. "Эта связь между этими двумя человеческими существами была скреплена в лучшие и худшие времена их жизни. Однако, ваша честь, вы увидите, как в мгновение ока, буквально за 48 часов, 17 лет дружбы испарились, связь была разорвана, их любовь была саботирована, а Мануэла была исключена из жизни Самнер", оставив ее "опустошенной и безутешной". Ее "вторая половинка была вырвана из ее жизни". В заключение О'Доннел сказал: "Самнер попросил Мануэлу заботиться о нем. Он просил ее защищать его и быть рядом с ним до самого конца. Мануэла взяла с него обещание, что выполнит его просьбу, и это, сэр, единственная причина, по которой она находится в суде".

Роб Клигер предположил, что у Герцер вполне могли быть и менее благородные причины, по которым она оказалась в суде: " Единственными людьми, на которых произошедшее в тот день повлияло в денежном отношении, были г-жа Герцер и ее живая союзница Керин Редстоун.

" Г-жа Херцер и г-жа Холланд эмоционально издевались над г-ном Редстоуном, они говорили ему, что его семья не любит его, они говорили ему, что его семья никогда не звонит и не приходит к нему, в то же время блокируя звонки от семьи, не позволяя семье посещать его", - продолжил Клигер. " Они говорили ему, что только они любят его, и если он не даст им то, что они хотят, то умрет в одиночестве. Классическое эмоциональное насилие".

Теперь, когда Герцер уехал, в его жизнь вернулась семья. Он выходит на прогулки за пределы дома. Вы узнаете от врачей, что у него все хорошо". Хотя Самнер, как утверждается, страдал серьезными нарушениями речи, он был " человеком, у которого не было проблем с пониманием, человеком, который знает, что происходит, знает, чего он хочет, тем Самнером Редстоуном, который всегда был рядом", - утверждает Клигер.

Судья Коуэн освободил зал суда для воспроизведения видеозаписи показаний Самнера. О'Доннел, Клигер и другие адвокаты, конечно, знали, что их ждет. Тем не менее, видеть и слышать его тягостные показания - совсем другое дело. При первом же описании Самнером Херцер как "чертовой суки" в зале раздался вздох.

" Как давно вы знакомы с Мануэлой Херцер?" О'Доннел продолжил видеозапись, не обращая внимания на вспышку Самнера.

"Годы. Много лет".

"Мануэла когда-нибудь жила здесь, в вашем доме?"

"Да."

"Как долго она проживала в вашем доме?"

"Около года".

После того как Самнер не смогла сказать, какие это были годы, О'Доннел спросил, почему она ушла.

"Я ее выгнал".

Самнер снова затруднился сказать, когда это произошло, и О'Доннелл сдался и продолжил.

"Когда Мануэла была здесь, она помогала вам с медицинским обслуживанием?"

"Да."

"Чем она тебе помогла?"

Самнер молчал. Затем он повторил: "Мануэла - чертова сука".

О'Доннелл задал вопрос еще раз, но Самнер не смог ответить, даже после того, как переводчик попытался помочь. Не ответил он и на вопрос О'Доннелла о его фамилии до того, как он сменил ее на Редстоун.

Самнер был более общителен, когда ему показали фотографию, на которой он и Герцер запечатлены вместе на премьере фильма Paramount.

" Когда примерно была сделана фотография?"

"Какая разница?"

"Вы встречались с Мануэлой, когда была сделана фотография?"

"Да."

"Вы в какой-то момент влюбились в Мануэлу?"

"Да."

"Как долго вы встречались с Мануэлой?"

"Я не знаю".

О'Доннелл сменил тему.

"Господин Редстоун, Мануэла украла у вас деньги?"

"Да."

"Сколько денег у тебя украла Мануэла?"

Самнер не ответил, даже когда его попросили указать на цифру на графике.

"Ты когда-нибудь говорил, что Мануэла - любовь всей твоей жизни?"

"Да."

"Ты все еще любишь ее?"

"Нет."

" Когда Мануэла уходила из вашего дома, вы когда-нибудь сталкивались с ней, чтобы сказать ей, почему вы заставляете ее покинуть ваш дом?"

"Нет."

"Почему бы и нет?"

"Потому что она чертова сука".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино