Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Посредник встретился отдельно с Герцером и Самнером, и встреча прошла успешно, учитывая враждебное отношение Самнера к своему бывшему любовнику и компаньону. В конце концов, была достигнута договоренность: Герцер получит еще одну выгоду - 30 млн. долл. плюс квартиру в Карлайле (которая на тот момент оценивалась в 5 млн. долл.), и все это без налогов. Она могла оставить себе все, что Самнер уже передал ей. Взамен Герцер откажется от права быть агентом Самнера по медицинскому обслуживанию, а она и ее дети будут держаться от него подальше. Они отказываются от любых претензий на его имущество.

Адвокат Герцера, О'Доннел, считал это одним из лучших соглашений, которые он когда-либо заключал. Для его фирмы это также стало бы большой удачей: почти 13 млн. долл.

Но как только дело дошло до заключения мирового соглашения, Герцер выдвинула новые требования. Она и ее трое детей хотели хотя бы еще раз лично увидеть Самнера. Она хотела, чтобы ей оплатили судебные издержки, если кто-либо из членов расширенной семьи Редстоунов подаст на нее в суд. Она также хотела получить гарантию того, что она и ее дети смогут присутствовать на похоронах Самнера.

О'Доннел был ошеломлен. Он практически умолял Герцер согласиться на достигнутое соглашение. Посредник также вмешался, предупредив Герцер, что Редстоуны сделали последнее предложение, и она рискует потерять все, если будет добиваться большего. Но Герцер не хотела соглашаться.

Ее новые требования были должным образом доведены до сведения Редстоунов. Как и предполагал посредник, это было слишком далеко: семья ни за что не разрешила бы Герцер и ее детям присутствовать на похоронах Самнера. Сам Самнер был в ярости. Да он и не стремился к соглашению.

Спустя чуть более двадцати четырех часов, когда из лагеря Redstone не было никаких вестей, а время шло, Герцер изменила свое решение. Она согласилась принять ранее сделанное предложение.

Но было уже поздно. Предложение в 35 млн. долл. уже не состоялось.

 

Самнер также дал понять, что хотел бы, чтобы Шари заменила Даумана в качестве его медицинского агента. Однако некоторые его адвокаты опасались, что замена Даумана на Шари только усилит утверждения Херцера о том, что Шари распоряжается жизнью Самнера.

Клигер понимал, что это не так, но утверждал, что некоторые вещи важнее судебных разбирательств. В последние годы жизни Самнер имел право на то, чтобы за него решения о жизни и смерти принимал тот, кого он пожелает. В начале апреля Самнер должным образом изменил свое распоряжение о медицинской помощи и вписал в него свою дочь. Зловещим знаком для Даумана стало то, что он больше не был назван заместителем.

В связи с приближением даты судебного заседания судья Коуэн 2 мая принял решение о том, что адвокат Герцера может дать показания Самнеру при условии, что они будут записаны на видео в доме Самнера и продлятся не более пятнадцати минут. Запись может быть воспроизведена на суде, но только за закрытыми дверями, чтобы общественность не могла наблюдать за ухудшением состояния Самнера.

" Никто не заслуживает того, чтобы его карьера была запятнана тем, что его привели в здание суда и выставили на всеобщее обозрение, в то время как он не допустил бы этого, если бы у него самого хватило сил остановить это", - заявил Коуэн.

7 мая, за день до запланированной видеосъемки, Клигер и Видал встретились с Самнером для тренировки. Самнер, похоже, осознавал всю серьезность предстоящего процесса, но был расслаблен и находился в хорошем расположении духа. Он хорошо выступил, и его речь была понятна легче, чем обычно.

Клигер сыграл роль О'Доннела, адвоката Герцера.

Какой у него был любимый фильм? начал Клигер.

"Крестный отец".

"Почему?"

"Мой друг Роберт Эванс выступил его продюсером".

Какая у него была любимая команда?

"Янки".

А его наименее любимая команда?

"Любая команда, играющая с "Янкиз".

Юристы сочли вспышку юмора здоровым признаком.

(Выбор Самнером команды "Янкиз" в качестве своей любимой команды, тем не менее, вызвал некоторое недоумение в семье, поскольку Самнер всю жизнь был болельщиком "Ред Сокс". Но Самнер мог быть непостоянным. Если "Ред Сокс" безнадежно отставали в гонке за вымпел, Самнер переходил на сторону "Янкиз". В один год он даже перешел на сторону "Тампа-Бэй". Когда дело доходило до драки, победа брала верх над верностью).

На следующее утро гостиная Самнера напоминала уменьшенную декорацию для фильма компании Paramount с видеосъемкой, переводчиком и адвокатами противной стороны. Чтобы свести к минимуму количество зрителей, от каждой стороны присутствовало только по одному адвокату - Видал от Самнера и О'Доннел от Херцера. По сравнению с предыдущей репетицией Самнер выглядел усталым, бледным и исхудавшим.

Обеспокоенный Видал позвонил Клигеру из дома и сообщил, что Самнер совсем не спал накануне. Ему было трудно сосредоточиться. Но откладывать дачу показаний было уже поздно.

Допрос О'Доннелла начался в 11:55.

"Доброе утро, сэр. Я Пирс О'Доннелл, адвокат Мануэлы Херцер. Для меня большая честь познакомиться с вами. Как вы сегодня поживаете?"

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино