Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

В условиях надвигающегося слияния и поиска постоянного исполнительного директора Viacom Шари меньше всего хотелось отвлекаться на судебные разбирательства с Холландом и Херцером. Было принято считать, что теперь все важные решения, касающиеся бизнеса семьи Редстоун, принимает она, а не Самнер, но в одном вопросе Самнер был непреклонен: он по-прежнему хотел вернуть свои деньги от Холланд и Херцер. Эти две женщины солгали и обманули его, - беспрестанно повторял Самнер. Он был одержим, а когда Самнер был одержим, он не хотел упускать ни одной темы.

Клигер сделал все возможное, чтобы отговорить Самнера от судебного разбирательства. Он предупредил, что тяжба может затянуться на годы и повлечь за собой физические и эмоциональные потери. Холланд и Херцер, скорее всего, отвлекут внимание от собственного поведения, предав огласке нестандартное сексуальное поведение Самнера. Самнер заявил, что ему все равно. Шари тоже вряд ли ожидала новых публичных рассказов о развратном поведении своего отца и его готовности дарить миллионы различным любовницам и спутницам. Но она смирилась с этой перспективой: ее отец вел ту жизнь, которую хотел, и не ей его судить.

Как и адвокаты Даумана и Герцера в предыдущих процессах, Клигер столкнулся с противоречивой, на первый взгляд, задачей - доказать, что Самнер был психически грамотным и внимательным, когда изгнал Герцера и заменил Даумана, но тем не менее подвергся жестокому обращению и неправомерному влиянию, когда передал женщинам огромные суммы денег - что произошло до того, как Самнер избавился от Герцера и Даумана и предположительно был психически и физически более здоров.

Мало того, собственные адвокаты Самнера - Андельман и Бишоп, а также врач Спар - на момент дарения сделали однозначные выводы о том, что Самнер был дееспособен и понимал, что делает.

Однако Клигер был готов утверждать, что умственные способности и неправомерное влияние могут быть совершенно разными вопросами, хотя и связанными между собой. Редстоуны наняли Беннета Блюма, психиатра и широко известного эксперта по вопросам жестокого обращения с пожилыми людьми. Блюм признал, что Самнер страдал от "некоторой степени когнитивных нарушений". Но в силу длительности и скрытного характера постоянного жестокого обращения с пожилыми людьми Андельман и Бишоп "не могли знать", что Самнер подвергался чрезмерному влиянию со стороны двух женщин, как он выразился в заявлении под присягой.

Блюм подчеркивает, что даже такие "волевые" и "решительные" люди, как Самнер, могут подвергаться неправомерному влиянию и злоупотреблениям. Иногда они оказываются даже более уязвимыми для манипуляций. Как пояснил Блюм в своем письменном заявлении, жертва, подобная Самнеру, может категорически заявить о своем желании совершить ту или иную сделку, часто потому, что ее убедили, что преступник "любит его", а другие имеют "злые намерения", или же опасаясь мести, если он не пойдет на это. И Холланд, и Херцер "проявили многочисленные действия, которые обычно ассоциируются с неправомерным влиянием", - заключил Блюм. Они пренебрежительно отзывались о семье Самнера как о заботящейся только о деньгах, неоднократно называли себя единственными людьми, которые его любят, и угрожали бросить его, оставив умирать в одиночестве, если он откажется от их просьб.

Для сбора доказательств Самнер нанял отставного агента ФБР. Он опросил почти всех действующих и бывших медсестер и сотрудников Беверли Парк. От их внимания мало что ускользнуло, хотя некоторые из них были более откровенны, чем другие. Мартинес, управляющий домом и соучастник Нейлора, говорил только по повестке - возможно, чтобы защитить свое выгодное мировое соглашение.

25 октября Клигер подал иск, о котором просил Самнер. Ссылаясь на "почти полную зависимость" Самнера от них в течение более чем пяти лет, когда они занимали его дом, в иске утверждалось, что Холланд и Херцер "манипулировали и эмоционально издевались над Редстоуном, чтобы получить то, что они хотели - ювелирные изделия, дизайнерскую одежду, недвижимость в Беверли-Хиллз, Нью-Йорке и Париже, и деньги, много денег". К тому времени, когда осенью прошлого года Редстоун вышвырнул Херцера и Холланда из своего дома и из своей жизни, они отняли у него более 150 млн. долл. и оставили его в долгах из-за огромных налоговых обязательств, вызванных этими "подарками". "

Кроме того, Самнер подал в суд Нью-Йорка иск о том, чтобы имя Герцера было исключено из права собственности на его квартиру в Карлайле.

В отличие от склонной к судебным разбирательствам Герцер, Холланд старалась держаться подальше от суда после урегулирования злополучного иска Нейлора. Но, столкнувшись с жалобой на жестокое обращение с пожилыми людьми, в которой требовалось вернуть все деньги, полученные ею от Самнера, она подала встречный иск против Шари, утверждая, что та вынудила отца нарушить обещание пожизненно заботиться о Холланд и ее дочери и заплатила шпионам за сбор вредной информации о ней.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино