Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Что касается самого Самнера, то Миноу знала его совсем немного. В 2014 году она совершила паломничество в парк Беверли, чтобы добиться пожертвования в размере 10 млн. долл. для Гарвардской школы права. Это было нелегко. Несмотря на то что Самнер окончил школу почти лучшим из своих учеников, все, о чем он хотел поговорить с Миноу, - это двойка по конституционному праву (" Меня это раздражает до сих пор", - писал он в своей автобиографии). В остальном он выглядел рассеянным, его больше интересовало то, что показывали по телевидению, чем Миноу или стипендии для общественных работ, которые он финансировал в Гарварде. Но он сфотографировался с Миноу на память об этом событии. В своей черной рубашке и широком серебристом галстуке он был похож на персонажа из своего любимого фильма "Крестный отец".

Вхождение в совет директоров публичной корпорации не было тем, что Миноу хотела получить в конце срока своего пребывания на посту декана, но CBS представлялась ей особым случаем, особенно учитывая важность CBS News после президентских выборов 2016 года. Наличие двух классов акций ее не особенно беспокоило: многие крупные медиакомпании находились под семейным контролем, и такая структура долгое время защищала убыточные новостные подразделения. Но когда Шари позвонила, Миноу пояснила одну вещь: "Я могу делать это только как независимый человек", - сказала она Шари. "Будут моменты, когда мы будем расходиться во мнениях".

"Именно поэтому я и хочу, чтобы ты была там", - ответила Шари. "Тебе будет весело".

Но сестра Миноу Нелл считала иначе. "Не подходите к этому", - предупредила она.

 

Вскоре после того, как Шари связалась с Миноу, она была на Суперкубке LI в Хьюстоне, где наблюдала за игрой своих любимых "Патриотов" из Новой Англии с "Соколами Атланты", когда заметила на поле возле пятидесятиярдовой линии своего коллегу, директора CBS Чада Гиффорда. Когда она подошла поздороваться, Гиффорд взял ее за подбородок и наклонил голову вверх. "Послушайте, юная леди, нам нужно поговорить", - сказал он.

Для Шари это унизительное обращение слишком напоминало их встречу в Four Seasons. "Мы на Суперкубке", - запротестовала Шари, не желая обсуждать дела, и попыталась отстраниться. Гиффорд ослабил хватку, но этот инцидент едва не испортил захватывающую игру, в которой "Патриоты", преодолев отставание в счете 28:3, одержали победу в овертайме.

На следующий день Гиффорд позвонил ей. " Я слышал, что вы расстроены из-за меня, - сказал он.

"Да", - ответила она. "Это было неуместно".

"Именно так я относилась бы к своей дочери", - пояснила Гиффорд.

"Я не твоя дочь!" воскликнула Шари. "Я заместитель председателя совета директоров, в котором вы состоите".

(Гиффорд настаивала перед коллегами-режиссерами, что он никогда не касался ее подбородка или лица, указывая на то, что в тот день он был на костылях после операции и у него не было свободной руки).

Шари рассказала об этом инциденте Миноу; будучи председателем комитета по выдвижению кандидатов и управлению, Гиффорд и другие члены комитета проводили с ней собеседования на предмет избрания на вакантное место в совете директоров. В ходе этих собеседований Миноу стало ясно, что все они в той или иной степени не доверяют Шари и подозревают, что Миноу - подсадная Шари. Некоторые из них не соглашались с тем, что Миноу может считаться "независимым" директором, что было более чем академично, поскольку устав CBS требовал, чтобы независимых директоров было большинство.

Никто не сказал ничего прямо, но директора дали понять, что Миноу не следует ожидать от CBS соблюдения стандартных правил корпоративного управления. Самнер был тираном во многих отношениях, особенно когда дело касалось Шари. На заседаниях совета директоров он реагировал на ее замечания с плохо скрываемым презрением, граничащим с жестокостью, говорили Миноу некоторые директора. Теперь Шари, похоже, стала главной, , несмотря на то, что Самнер был еще жив и являлся контролирующим акционером. Члены совета директоров все еще пытались понять, как к этому приспособиться.

Миноу также должен был пройти проверку у Мунвеса. Они пообедали в отеле Regency на Манхэттене, и, как и многие другие, Миноу показалась ему очаровательной. Он говорил о творческом процессе, который, как он подчеркнул, является его основным направлением в CBS, а финансовыми деталями занимался его операционный директор Джозеф Ианниелло. "Я не смог бы делать то, что делаю, без Джо", - сказал Мунвес.

Миноу спросил Мунвеса, как он придумывает хитовые шоу. Был ли это сценарий? Кастинг? И то, и другое, - ответил Мунвес. И даже больше. Он с теплотой отнесся к этой теме, описав процесс, который был скорее искусством, чем наукой. В конечном итоге все сводится к нему и его уникальному чувству.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино