Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Для Фэрроу, красивого сына актрисы Мии Фэрроу и режиссера и комика Вуди Аллена, сексуальный проступок и Голливуд были в его ДНК. Аллен, как известно, женился на приемной сестре Фэрроу Сун-И (что сделало Фэрроу, по его собственным словам, одновременно " сыном Аллена и его шурином"). Фэрроу поддержал свою сестру Дилан после того, как она обвинила Аллена в сексуальном насилии над ней, когда ей было семь лет. (Аллен неоднократно отрицал это утверждение, а несколько расследований не смогли его подтвердить).

Фэрроу окончил Бард-колледж в пятнадцать лет, получил стипендию Родса и закончил юридический факультет Йельского университета. Как журналист он занимался делом Билла Косби и сексуальным насилием в студенческих городках, а сайт первоначально исследовал Вайнштейна для NBC News, который, по мнению Фэрроу, пытался замять эту историю до того, как Фэрроу передал ее в The New Yorker.

Дуглас также происходила из королевской семьи Голливуда: ее дедом был лауреат премии "Оскар" актер театра и кино Мелвин Дуглас. Дуглас познакомилась с Мунвесом в 1996 году, когда у нее только начинались длительные романтические отношения с режиссером Мартином Скорсезе. Снявшись в его фильмах "Гудфеллас" и "Мыс страха", она надеялась начать карьеру на телевидении.

Но прежде чем рассказать свою историю, она сказала Фэрроу, что пойдет на это только в том случае, если он найдет другие примеры сексуальных домогательств со стороны Мунвеса. Она не хотела быть единственной женщиной, названной в статье. Для этого Мунвс был еще слишком влиятелен.

Фэрроу не винил ее. После общения с Вайнштейном он гораздо лучше Дугласа знал, на что способен влиятельный человек, поддерживаемый корпоративной организацией, а CBS была гораздо крупнее и богаче, чем компания Вайнштейна.

Дуглас продолжила свою историю. В 1997 году телеканал CBS пригласил ее на роль в новый ситком "Квинс", действие которого происходило в районе Нью-Йорка. Когда они с Мунвесом встретились наедине в его кабинете, якобы для обсуждения сценария, он спросил, можно ли ее поцеловать.

" Через миллисекунду, - рассказывала она Фэрроу, - он обхватил меня одной рукой, прижав к себе". Мунвс "яростно целовал" ее, удерживая на своем диване с поднятыми над головой руками. "Каково это, когда кто-то держит тебя - ты не можешь дышать, не можешь двигаться".

Дуглас вышел из кабинета Мунвеса растрепанный и заплаканный.

В последующие недели телеканал CBS уволил Дуглас из "Квинса" и удерживал ее зарплату. Ее менеджер бросил ее. Ее агент Патрик Уайтселл, работавший в то время в CAA, , который стал поводом для таблоидов гораздо позже, после того как его жена стала встречаться с Джеффом Безосом, поцеловал ее, позвонив, чтобы "пожелать ей всего хорошего".

Фэрроу был поражен точностью воспоминаний Дугласа, несмотря на то, что это произошло двадцать лет назад. Но мог ли он подтвердить это? Это не могло быть просто слово Дугласа против слова Мунвеса.

По словам Дуглас, в тот же день она рассказала об этом Крейгу Честеру, актеру, у которого она в то время жила. После того как ее уволили с телеканала CBS и бросили ее менеджер и агент, она обратилась за советом к Скорсезе, который направил ее в свою юридическую фирму. Там она проконсультировалась с юристом, который все записал. В итоге CBS заключила мировое соглашение, чтобы избежать судебного разбирательства.

У Фэрроу были все необходимые зацепки. После двухчасового разговора с Дугласом он поспешил сообщить об этом Дэвиду Ремнику, редактору The New Yorker.

 

Учитывая популярность фильмов Вайнштейна и участие в них многих знаменитостей, новости о Вайнштейне попали на первые полосы газет по всему миру. В Лондоне американский драматург и сценарист Джанет Дулин Джонс вместе с подругой следила за освещением событий, связанных с Харви Вайнштейном.

"Я не могу поверить, что никто не говорит о Лесе Мунвсе", - сказала Джонс своей подруге. "Я знаю, что я не одна такая. Я знаю это".




Сезон

3.

ЭПИЗОД 1.

"Мы все это делали"


практически ничего важного не происходило на CBS, что не доходило до ушей Гила Шварца, руководителя отдела корпоративных коммуникаций CBS. Обаятельный и словоохотливый Шварц был уникален среди руководителей корпоративных служб по связям с общественностью. В течение многих лет, сначала в Esquire, а затем в Fortune, он писал едкую колонку с критикой большого бизнеса и высмеивал глупости членов совета директоров под псевдонимом Стэнли Бинг. Под псевдонимом Бинг он опубликовал тринадцать книг, в том числе три романа и нехудожественную книгу "Безумные боссы". Он стал более известен как Бинг, чем как Шварц.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино