Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Прием был ранним, в 7:00 утра, еще до прихода большинства медицинского персонала, и она вспоминает, что " ранний утренний свет проникал сквозь жалюзи", - так она описывает эту сцену. Они с Мунвесом были одни в комнате и сидели по обе стороны небольшого стола, пока она проводила свой обычный первичный опрос. Когда они встали и начали двигаться к столу для осмотра, Мунвес схватил ее, притянул к себе и стал растирать. Его член был эрегирован. Она не может забыть выражение его лица: - "монстр", - вспоминает она. Питерс оттолкнула его, но он попытался снять с нее рубашку и залезть в брюки. Питерс удалось оттолкнуть его.

"О, ты будешь таким же", - сказал Мунвес. Мунвес отошел в угол комнаты и стал мастурбировать. Он вышел из комнаты, больше ничего не сказав.

Когда Питерс сообщила о случившемся в больницу, ее предупредили, что у Мунвеса "больше денег на адвокатов", чем у больницы, и посоветовали "воздержаться от официального заявления в полицию, потому что я проиграю в суде", - вспоминает она.

Однако Питерс подробно рассказала Копельсону о том, что произошло. В 2007 году, когда Копельсон был выдвинут в совет директоров CBS, она призвала его отказаться от этой должности из-за поведения Мунвеса. Копельсон отмахнулся от ее опасений, назвав их "пустяковыми". Он сказал, что встреча произошла много лет назад и, в любом случае, " мы все так делаем".

За прошедшие годы Питерс боялась снова остаться одна в палате с пациентом-мужчиной. Она еще несколько раз обсуждала инцидент с Мунвесом с Копельсоном, иногда в присутствии других людей. Сейчас, когда движение #MeToo набирает обороты, этот инцидент приобрел новую остроту и актуальность. В отличие от других жертв, Петерс не могла публично назвать имя Мунвеса в силу привилегии "врач-пациент". Однако она призвала Копельсона рассказать о случившемся или хотя бы предупредить своих коллег по совету директоров CBS. Питерс даже привлекла общего друга к защите их интересов.

Копельсон ничего не сделал.

 

14 ноября волна #MeToo докатилась до конкурирующей с CBS телекомпании NBC News, когда телеканал объявил об увольнении Мэтта Циммермана, продюсера и ведущего талантов популярного шоу Today на NBC, за "неподобающее поведение" с участием нескольких женщин. Малоизвестный Циммерман мог бы остаться незамеченным, если бы не его тесные связи со звездой Today Мэттом Лауэром, который, будучи женатым и имея детей, был известен как "папа Америки". Циммерман считался протеже Лауэра, и они часто путешествовали вместе, в том числе на Олимпийские игры в Токио.

В связи со слухами о Лауэре 18 ноября состоялось заседание комитета по вознаграждениям совета директоров CBS. Давний директор Линда Гриего - кроме Шари, единственная женщина в совете до прихода Миноу - отклонилась от повестки дня и спросила, не грозит ли CBS какая-либо ситуация, аналогичная NBC. Мунвес поспешил заверить ее, что CBS "управляет ситуацией" и "имеет все необходимые процессы".

Всего два дня спустя газета The Washington Post опубликовала сообщения восьми женщин, которые заявили, что подвергались сексуальным домогательствам со стороны Чарли Роуза во время работы в его программе интервью для общественного вещания The Charlie Rose Show. Роуз также был звездой CBS News, помогая возродить программу CBS This Morning в качестве соведущего, а также корреспондента программы 60 Minutes. Поведение, указанное Post, включало "непристойные телефонные звонки, хождение голым в их присутствии, ощупывание их груди, ягодиц или гениталий".

Роуз признал, что "временами вел себя бестактно", и и CBS, и PBS уволили его в течение нескольких часов после публикации статьи.

Соведущей Роуза на CBS Гейл Кинг пришлось открывать утреннюю передачу без него. " Последние пять лет меня связывали с Чарли дружеские и партнерские отношения, - сказала она. "Я очень высоко ценила его. И мне очень тяжело. Как сказать, что человек, который тебе очень дорог, совершил нечто ужасное? Как это понять?"

Однако на следующем заседании совета директоров CBS Роуз практически не упоминался. Мунвес заявил, что CBS будет расследовать его поведение на телеканале, но подчеркнул, что никто в CBS ничего об этом не знал и что все это произошло в его шоу на PBS.

29 ноября Мунвес выступил с основным докладом на саммите Variety Innovate Summit (в тот же день, когда NBC наконец уволил Мэтта Лауэра после нескольких недель слухов), где обсуждение движения #MeToo заняло центральное место в повестке дня. Мунвес заявил, что скандал с Вайнштейном и последовавшие за ним разоблачения "несомненно" повлияли на деятельность CBS. Он назвал это "переломным моментом". Он добавил: "Мы многому учимся. Мы многого не знали". Но "важно, чтобы культура компании не допускала этого".

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино