Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

Работая на CBS более двух десятилетий, Шварц был возвращением к старым добрым публицистам, которые сплетничали с репортерами и иногда выдавали сенсации. Когда-то он был начинающим актером и любил пародировать на собраниях филиалов CBS. И он никогда не забывал о главном правиле связей с общественностью: " Необходимо уметь чувствовать глубокую, глупую преданность", - так он выразился в одной из своих колонок для журнала Esquire. Когда в 2003 году Мунвес был назначен главным исполнительным директором, Шварц передал ему эту преданность.

В ответ Мунвс оказал Шварцу большое доверие. В CBS Шварца называли "шептуном Лесли", и когда у других сотрудников возникали сложные вопросы к Мунвесу, они часто обращались сначала к Шварцу. За годы работы над колонкой Bing он стал мастером корпоративной политики и выживания.

Шварц мало что знал о личной жизни Мунвеса. Мунвес часто бывал в Лос-Анджелесе, а Шварц работал в Нью-Йорке, поэтому они не так часто виделись. Тем не менее, Шварц знал, что Мунвес не был бойскаутом. Ему приходилось пресекать слухи о внутрикорпоративном романе Мунвеса с Джули Чен, который начался в 2003 г., когда Мунвес еще был женат на своей супруге Нэнси, а Чен была ведущей программы CBS "Раннее шоу". (Они поженились в Акапулько в конце 2004 года, через две недели после развода Мунвеса). Был ли Мунвес верным мужем Нэнси? Скорее всего, нет, предположил он. Но Шварц не считал романтические и сексуальные отношения Мунвеса своим делом, если они не создавали проблем для CBS.

Что теперь, возможно, и произошло. Сразу после того, как вскрылась история с Вайнштейном, Шварц довольно неловко спросил Мунвеса, есть ли у CBS повод для беспокойства. Мунвес ответил, что у него была "долгая жизнь", он был "активным человеком", но "я не могу представить себе никаких проблем".

Это было все, что Шварц хотел - или желал - услышать.

 

Спустя месяц после того, как стало известно о взрывах, связанных с Вайнштейном, Филлис Голден-Готлиб смотрела поздний вечерний телевизор у себя дома в районе Miracle Mile в Лос-Анджелесе. Выйдя на пенсию, Голден-Готлиб удивительно молодо выглядела в свои восемьдесят два года, ветеран телевизионного продюсирования, которая много лет назад оставила карьеру в индустрии развлечений ради обучения детей с особыми потребностями.

" Для тех, кто хочет посмотреть мое сегодняшнее интервью с Луи Си Кеем, у меня плохие новости", - сказал Стивен Колберт в вечернем эфире программы "Позднее шоу со Стивеном Колбертом" на канале CBS. Си Кей отменил интервью после того, как газета The New York Times сообщила, что он спустил штаны и мастурбировал перед женщинами, которых заманивал в свой гостиничный номер.

Для Голден-Готлиб это разоблачение стало последним болезненным напоминанием о ее работе в Lorimar в 1980-х годах, когда она отвечала за разработку ситкомов. У нее были свои истории, которые она хотела рассказать, и, сидя на своем диване перед телевизором, она решила сделать это в тот же вечер - не позвонив репортеру, а подав заявление в полицию.

Сначала она не знала, куда обращаться, но быстро нашла адрес полицейского участка в Голливуде и на следующий день поехала туда.

Голден-Готлиб рассказала дежурному офицеру, что во время работы в Lorimar она работала с Лесом Мунвесом, который был молодым и быстро развивающимся руководителем отдела фильмов для телевидения. Однажды в 1986 году Мунвес пригласил ее на обед. Они сели в его машину, и он повез ее не в ресторан, как она ожидала, а в уединенное место. Там он припарковался, расстегнул брюки, схватил ее за голову и стал насаживать на свой эрегированный пенис до тех пор, пока не произошла эякуляция.

Тем не менее, они продолжали работать вместе. Два года спустя она была в его офисе, когда Мунвес отлучился, чтобы выпить бокал вина. Когда он вернулся, его брюки были спущены. Она выбежала из комнаты.

На следующий день он обругал ее, а затем бросил об стену. Она упала на пол и не смогла подняться. Она лежала и плакала.

Во всяком случае, такова была ее история.

Как следовало из фильма 1997 года "L.A. Confidential", в Голливуде нет секретов. Кори Палка, капитан полиции-ветеран этого голливудского участка, подрабатывал в качестве сотрудника службы безопасности телеканала CBS. С 2008 по 2014 год он работал на канале CBS на церемонии вручения премии "Грэмми". Палка позвонил Яну Метрозе, руководителю отдела специальных мероприятий CBS, и оставил сообщение: "Пару часов назад кто-то зашел на станцию и выдвинул против вашего босса обвинения в сексуальном насилии. Как вы знаете, это конфиденциально, но позвоните мне, и я смогу сообщить вам некоторые подробности и дать вам знать, что это за обвинение, прежде чем оно попадет в СМИ или станет известным". Метроуз немедленно позвонил Гилу Шварцу.

Шварц был шокирован. После того как Мунвз заверил его, что CBS не о чем беспокоиться, репортеры из The New York Times и The Washington Post стали звонить Шварцу по поводу слухов о Мунвзе. В начале ноября Шварц узнал от другого репортера, что Ронан Фэрроу звонит по поводу Мунвеса.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми
Супербоги. Как герои в масках, удивительные мутанты и бог Солнца из Смолвиля учат нас быть людьми

Супермен, Бэтмен, Чудо-Женщина, Железный Человек, Люди Икс – кто ж их не знает? Супергерои давно и прочно поселились на кино- и телеэкране, в наших видеоиграх и в наших грезах. Но что именно они пытаются нам сказать? Грант Моррисон, один из классиков современного графического романа («Бэтмен: Лечебница Аркхем», «НАС3», «Все звезды. Супермен»), видит в супергероях мощные архетипы, при помощи которых человек сам себе объясняет, что было с нами в прошлом, и что предстоит в будущем, и что это вообще такое – быть человеком. Историю жанра Моррисон знает как никто другой, причем изнутри; рассказывая ее с неослабной страстью, от азов до новейших киновоплощений, он предлагает нам первое глубокое исследование великого современного мифа – мифа о супергерое.«Подробнейший и глубоко личный рассказ об истории комиксов – от одного из умнейших и знаменитейших мастеров жанра» (Financial Times).Книга содержит нецензурную брань.

Грант Моррисон

Кино