Читаем Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде полностью

Крису Хемсворту заплатили всего $150 000: How Marvel Went from Near-Bankruptcy to Powerhouse Game-Changer for the Entire Movie Industry. Hollywood Reporter, Nov. 2, 2010.

он заработал более $50 миллионов: Kim Masters. How Marvel Became the Envy (and Scourge) of Hollywood. Hollywood Reporter, July 23, 2014.


5. «Человек-паук: Возвращение домой». Почему Sony отказалась от своего самогоценного актива

«Я уверен, ты все понимаешь»: E-mail от Майкла Линтона Эми Паскаль, 15.07.2014. Тема: Re: возврат Marvel прав на Человека-паука.

…составила всего $159 миллионов: эта и другие финансовые подробности фильмов о Человеке-пауке взяты из внутренних документов Sony.

«богатой вселенной»: Ben Fritz. Why Can’t Marvel’s Movie Superheroes Be Friends? The Wall Street Journal, May 1, 2014.

«…и никакой команды супергероев»: E-mail от Джеффа Робинова Эми Паскаль, 10.11.2014. Без темы.

со сделки в 2011 году: подробности о поправках Sony к соглашению с Marvel получены из внутренних документов Sony и от людей, которые участвовали в переговорах.

«Даже через миллион лет я бы ни за что не одобрил перезагрузку»: E-mail от Алана Файна Майклу Линтону, 31.07.2014. Тема: FW: Человек-паук 5 Fwd: Новый Человек-паук 2 сценарий.

В соответствии с соглашением 1998 года: E-mail от Эндрю Гамперта Майклу Линтону и другим, 31.10.2014. Тема: временные рамки всел. Паучка.

Перлмуттеру нужно было убедить Sony: подробности переговоров о том, чтобы Marvel могла вернуть себе права на производство фильмов о Человеке-пауке, и заключения сделки получены от людей, участвовавших в переговорах.

он заваливал Линтона: E-mail от Айка Перлмуттера Майклу Линтону, 04.11.2014. Тема: Marvel Объявляет фазу 3!

«Убирайся отсюда к чертовой матери»: информация от человека, знающего о том, что произошло за этим ланчем.

Он подошел к Хираи: от человека, который вкратце рассказал о беседе Айгера и Хираи.

«…подходит на роль его няни»: E-mail от Эми Паскаль Майклу Де Луке. 12.11.2014. Без темы.

«Он не может вернуться в Marvel»: E-mail от Джеффа Робинова Эми Паскаль, 10.11.2014. Без темы.

«Майклу совершенно не наступало на гордость»: авторское интервью с Майклом Де Лукой.

Sony отказалась: E-mail от Дага Белграда Эми Паскаль. 02.08.2014. Тема: Re: Огласка Фьюри.

«эпопеей имени Марка Уэбба»: E-mail от Эми Паскаль Майклу Линтону, 14.11.2014. Без темы.

…заплатила ему $6 миллионов: E-mail от Эми Паскаль Мэтью Толмачу и Дагу Белграду, 18.03.2014. Без темы.


6. «Звездные войны». Конец звездной эпохи

«Майкл, похоже, сильно разнервничался»: E-mail от Эми Паскаль Дагу Белграду, 18.08.2014. Тема: Re: Краткий, но важный апдейт.

«…никогда не приносят денег?»: там же.

около $50 миллионов: финансовые подробности о «Коде Да Винчи», «Ангелах и демонах» и других фильмах в этой главе взяты из внутренних документов Sony.

а Грейзеру – 10 %: некоторые детали гонораров за «Ангелов и демонов» взяты из переписки Эндрю Гумперта с Эми Паскаль и другими. 10.06.2014. Тема: Fwd: Инферно.

«Слишком дорого…»: E-mail от Майкла Линтона Эми Паскаль. 30.07.2014. Без темы.

«самой лояльной к талантам студией города»: Patrick Goldshtein. The Studio Report Card. Los Angeles Times, Feb. 8, 2009.

«Моя цель в том…»: там же.

«Это было нашей стратегией»: E-mail Эми Паскаль Дагу Белграду. 03.07.2014. Без темы.

хочет стать самой большой кинозвездой в мире: эта и другие подробности о жизни Уилла Смита взяты из статьи: Rebecca Winters Keegan. The Legend of Will Smith. Time, Nov. 19, 2007.

«…что на самом деле такое – производство фильмов»: Tatiana Siegel. Smith, Lassiter Bent on World Conquest. Variety, Dec. 12, 2008.

«Дом – это место…»: Dana Harris. Sony, Overbrook Ink. Daily Variety, Jan. 30, 2002.

«по $20 миллионов или 20 % от кассовых сборов»: подробности о гонорарах Сэндлера и Смита взяты от нынешних и бывших сотрудников Sony и источников, близких к звездам.

Перейти на страницу:

Все книги серии Как понимать кино. Книги для тех, кто хочет знать больше

Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде
Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде

Последние десять лет Голливуд переживал настоящую революцию. Она была скрыта от глаз зрителей, но масштаб ее сравним с окончанием эпохи немого кино. Талантливейшие звезды и режиссеры потеряли свою власть, и на смену им пришли сценаристы, продюсеры и маркетологи. Теперь не так важно, кто снимает фильм или кто в нем играет – важно лишь то, какие кассовые сборы этот фильм может принести. Голливуд захватили супергеройские франшизы, сиквелы и ремейки – а для того, чтобы выпустить в широкий прокат независимые фильмы с оригинальным сюжетом, приходится усиленно бороться.Автор этой книги собрал для читателей хронику голливудской революции и проанализировал что ждет кинематограф в будущем. Вместе с ним вы вспомните причины и последствия взлома хакерами Sony, расцвет киновселенных Marvel и DC, а также появление Netflix. Вы узнаете, что думают о будущем кинематографа ключевые игроки на арене, зачем Marvel продали себя Sony и почему последние так долго не верили в успех перезапуска Человека-Паука. Обязательно к прочтению для всех, кто хочет разбираться в кинематографе и его основах!

Бен Фритц

Кино / Зарубежная публицистика / Документальное

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Кристофер Нолан: фильмы, загадки и чудеса культового режиссера» – это исследование феномена Кристофера Нолана, самого загадочного и коммерчески успешного режиссера современности, созданное при его участии. Опираясь на интервью, взятые за три года бесед, Том Шон, известный американский кинокритик и профессор Нью-Йоркского университета, приоткрывает завесу тайны, окутавшей жизнь и творчество Нолана, который «долгое время совершенствовал искусство говорить о своих фильмах, при этом ничего не рассказывая о себе».В разговоре с Шоном, режиссер размышляет об эволюции своих кинокартин, а также говорит о музыке, архитектуре, художниках и писателях, повлиявших на его творческое видение и послужившими вдохновением для его работ. Откровения Нолана сопровождаются неизданными фотографиями, набросками сцен и раскадровками из личного архива режиссера. Том Шон органично вплетает диалог в повествование о днях, проведенных режиссером в школе-интернате в Англии, первых шагах в карьере и последовавшем за этим успехе. Эта книга – одновременно личный взгляд кинокритика на одного из самых известных творцов современного кинематографа и соавторское исследование творческого пути Кристофера Нолана.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Том Шон

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино