Читаем Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде полностью

набирали меньше чем по два миллиона зрителей: https://en.wikipedia.org/wiki/Breaking_Bad

удалось продать 100 000 копий: E-mail от Стива Моско в Sheraton Kalouria, 05.12.2013. Тема: Fw: Breaking Bad Week 1 Sales.

…прибыль от продаж сериала на DVD: E-mail от Стива Моско Крису Элвеллу и Дрю Ширеру, 17.03.2014. Тема: Re: Q4 Он Ультимэйтс – телевизионный продукт.

«Сегодня вечером МЛ сказал…»: E-mail от Эми Паскаль Стефану Литту, 03.02.2014. Без темы.

Sony выпустила пилот сериала по идее Паскаль: подробности об Эми Паскаль и «Ватикане» взяты из статьи: Tatiana Siegel. New Life for Amy Pascalю Hollywood Reporter, Nov. 25, 2013.

«разочарованием»: E-mail от Эми Паскаль amya@scottfree.com. 09.01.2014. Без темы.

«Вы посмотрите, какое влияние Паскал…» и «Божжжже»: E-mail от Стива Моско Эми Паскаль и другим, 05.02.2014. Тема: Fwd: Blacklist L3 record.

«Я никогда не вмешивалась в твои дела…»: E-mail от Эми Паскаль Стиву Моско, 26.02.2014. Без темы.

…из-за руководством из SPE: Nellie Andreeva. Sony Hack Deepens Rift Between Film and Television Group. Dec. 17, 2014. http://deadline.com /2014/12/sony-hack-rift-film-television-group-1201325868/

«Стив Моско активно борется…»: E-mail от Николь Селигман Майклу Линтону, 19.08.2014. Тема: Re: IP-прием-конфиденциально.

В 2012 финансовом году…: подробности взяты из внутренних документов Sony.

«Рост прибылей от телевидения в основном связан с Индией и GSN»: E-mail от Майкла Линтона Дэвиду Голдхиллу, 23.11.2013. Без темы.


10. «Терминатор». Disney – идеальная студияэпохи франшиз

Глава киностудии Disney: если не указано иное, подробности о кинобизнесе Disney получены от нынешних и бывших сотрудников и людей, которые работали со студией.

«Между тем, чтобы любить кино…»: цитата Айгера из интервью с автором книги.

«Нельзя же все время есть одно ванильное мороженое»: Jill Goldsmith, Cathy Dunkley. Disney Looks to Rejig Slate. Daily Variety, Oct. 10, 2004.

«очень постараться получить PG»: Disney Comes of Age with PG-13 Rating for ‘Pirates’. Los Angeles Times, June 20, 2003.

были крайне, крайне далеки от того, чего там ожидали: Ben Fritz. Pirates’ Treasure., Daily Variety, July 9, 2006.

Кук управлял студией так, словно это бункер: некоторые детали увольнения Дика Кука взяты из статьи: Claudia Eller, Dawn Chmielewsky. Disney’s Clash at the Top. Los Angeles Times, Sep. 21, 2009.


11. Продюсеры. Творчество встречает управляющих франшизами

Дэн Лин шел по весьма традиционному для Голливуда карьерному пути: подробности о Дэне Лине и цитаты взяты из авторского интервью.

И он бывает на съемочных площадках: подробности о Саймоне Кинберге и цитаты взяты из авторского интервью.

на площадке Paramount Pictures: детали о «комнате сценаристов» в Hasbro writers взяты из авторских интервью с участниками событий и статьи: Ben Fritz. Film Studios Recast Writers’ Rooms. The Wall Street Journal, Oct. 13, 2016.

«Кино и телевидение инвертировали свои основы основ»: цитаты Акивы Голдсмана взяты из авторского интервью.

«это позволяет более эффективно использовать бренд»: авторское интервью со Стивеном Дэвисом.

«выбраться из комнаты, из собственной головы…»: авторское интервью с Майклом Шейбоном.


12. Магазинчик за углом. Как Amazon спасаетинди-фильмы

«Телевидение на этом этапе моей карьеры»: David Ng. Weinstein Co. Serves Up ‘The Founder’ amid Smaller Film Slate and Shift to TV. Los Angeles Times, Jan. 16, 2017.

Предложение Amazon.com о покупке «Манчестера у моря»: подробности сделки взяты из статьи: Mike Fleming Jr. Sundance Sensation ‘Manchester by the Sea’ Nears $ 10M Amazon Deal, Jan. 24, 2016. http://deadline.com/2016/01/manchester-by-the-sea-10-million-deal-amazon-casey-affleck-sundance-1201689425/; и статьи: Brent Lung. Amazon, Retail Behemoth, Taking Smaller Steps into Hollywood. Variety, March 8, 2016.

Перейти на страницу:

Все книги серии Как понимать кино. Книги для тех, кто хочет знать больше

Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде
Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде

Последние десять лет Голливуд переживал настоящую революцию. Она была скрыта от глаз зрителей, но масштаб ее сравним с окончанием эпохи немого кино. Талантливейшие звезды и режиссеры потеряли свою власть, и на смену им пришли сценаристы, продюсеры и маркетологи. Теперь не так важно, кто снимает фильм или кто в нем играет – важно лишь то, какие кассовые сборы этот фильм может принести. Голливуд захватили супергеройские франшизы, сиквелы и ремейки – а для того, чтобы выпустить в широкий прокат независимые фильмы с оригинальным сюжетом, приходится усиленно бороться.Автор этой книги собрал для читателей хронику голливудской революции и проанализировал что ждет кинематограф в будущем. Вместе с ним вы вспомните причины и последствия взлома хакерами Sony, расцвет киновселенных Marvel и DC, а также появление Netflix. Вы узнаете, что думают о будущем кинематографа ключевые игроки на арене, зачем Marvel продали себя Sony и почему последние так долго не верили в успех перезапуска Человека-Паука. Обязательно к прочтению для всех, кто хочет разбираться в кинематографе и его основах!

Бен Фритц

Кино / Зарубежная публицистика / Документальное

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Кристофер Нолан: фильмы, загадки и чудеса культового режиссера» – это исследование феномена Кристофера Нолана, самого загадочного и коммерчески успешного режиссера современности, созданное при его участии. Опираясь на интервью, взятые за три года бесед, Том Шон, известный американский кинокритик и профессор Нью-Йоркского университета, приоткрывает завесу тайны, окутавшей жизнь и творчество Нолана, который «долгое время совершенствовал искусство говорить о своих фильмах, при этом ничего не рассказывая о себе».В разговоре с Шоном, режиссер размышляет об эволюции своих кинокартин, а также говорит о музыке, архитектуре, художниках и писателях, повлиявших на его творческое видение и послужившими вдохновением для его работ. Откровения Нолана сопровождаются неизданными фотографиями, набросками сцен и раскадровками из личного архива режиссера. Том Шон органично вплетает диалог в повествование о днях, проведенных режиссером в школе-интернате в Англии, первых шагах в карьере и последовавшем за этим успехе. Эта книга – одновременно личный взгляд кинокритика на одного из самых известных творцов современного кинематографа и соавторское исследование творческого пути Кристофера Нолана.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Том Шон

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино