Читаем Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде полностью

«требует от меня ставить…»: http://trulyfreefilm.hopeforfilm.com/2013/12/i-am-no-longer-going-to-produce-films-for-my-living.html

«Я хочу снимать фильмы»: там же.

«хотел сделать эквивалент европейского кино…»: Ted Hope. Hope for Film. New York: Soft Skull Press, 2014, 11.

«полной перезагрузки системы»: там же.

«Вместо того чтобы пытаться самим…»: там же.

«Мы ищем что-то творческое»: авторское интервью с Тедом Хоупом.

«Наши клиенты хотят…»: авторское интервью с Бобом Берни.

«Мы пытаемся доставить…»: авторское интервью с Джейсоном Ропеллом.

«Они чаще всего очень хорошие покупатели»: Ben Fritz, Laura Stevens. Oscar Nominations Validate Amazon’s Hollywood Ambitions. The Wall Street Journal, Jan. 24, 2017.

«Они как короли…»: авторское интервью с Николасом Виндингом Рефном.


13. Способный ученик. Как изменилисьотношения Китая с Голливудом

«Мы фокусируемся гораздо больше…»: E-mail от Эндрю Гамперта Майклу Линтону, Эми Паскаль и другим. 03.02.2014. Тема: Fw: Shanghai Media Group/Ответ на ПИКСЕЛИ и Человека-паука.

в Китае даже не вышла: Patrick Brzeski. Ghostbusters’Denied Release in China, Hollywood Reporter, July 13, 2016.

Sony подписала контракт: подробности о сделке Sony-Wanda взяты из статей: Wayne Ma, Erich Schwartzel. Sony and Wanda Team Up To Mar-ket Films in China, The Wall Street Journal, Sep. 23, 2016; Jonathan Kaiman, Jessica Meyers. Wanda Group Partners with Sony Pictures. Los Angeles Times, Sep. 23, 2016.

Глава Wanda посетил столько встреч в Голливуде: подробности о переговорах Вана в Голливуде предоставлены людьми из киноиндустрии, которые с ним встречались.

открывалось по 18 новых кинотеатров в день: “China’s Box Office Surges 30 Percent in First Quarter,” Hollywood Reporter, May 3, 2014.

собрал $11,7 миллиона: http://www.china.org.cn/english/2006/Jan/155614.html.

«Когда студия давала фильму зеленый свет…»: цитаты Рича Гельфонда и детали о работе IMAX в Китае взяты из авторского интервью.

«цена не имеет значения»: “Dalian Wanda of China Offers a Carrot to Hollywood. New York Times, Oct. 17, 2016.

«Теперь за все платит Китай»: из авторских интервью с несколькими людьми в Голливуде, включая Адама Гудмана.

«наркотик капиталистов»: Jimm Mann. ‘Superman’ Shanghaied in Peking Screen Test, Los Angeles Times, Jan. 25, 1986.

«десять лучших иностранных фильмов»: “How Do You Say ‘Boffo’ in Chinese?” Los Angeles Times, Nov. 29, 1994.

всю китайскую символику с помощью цифровых технологий: Ben Fritz, John Horn. Hollywood Tries to Stay on China’s Good Side. Los Angeles Times, March 16, 2011.

ремейк фильма «Карате-пацан»: подробности о фильме взяты из статьи: John Horn.’Karate Kid’ Update Breaks Down Some Chinese Walls,” Los Angeles Times, May 30, 2010.

Sony пришлось вырезать несколько минут: Stephen Zeichik. “Will Smith’s ‘Men In Black 3’ Censored in China”, Los Angeles Times, May 31, 2012.

Marvel сотрудничала с китайской компанией: Clarence Tsui. “‘Iron Man 3’ China-Only Scenes Draw Mixed Response”, Hollywood Reporter, May 1, 2013.

Sony вырезала кадры: Erich Schwartzel. Hollywood’s New Script: You Can’t Make Movies Without China. The Wall Street Journal, Apr. 18, 2017.

«Им просто нужен китайский компонент»: Erich Schwartzel. Hollywood Under Pressure to Put More Chinese Actors in the Spotlight. The Wall Street Journal, Sep. 19, 2016.

«Мы надеемся, что эти защитные меры…»: Ben Fritz. “‘Dark Knight,’ ‘Spider-Man,’ ‘Prometheus” to Open Close in China. Los Angeles Times, Aug. 13, 2012.

китайскому правительству было крайне важно…: Lilian Lin, Laurie Burkitt. China’s Movie Executives Cry Foul over Propaganda Film’s Box-Office Success. The Wall Street Journal, Sep. 9, 2015.

Солнечным сентябрьским днем: подробности и цитаты взяты из интервью автора с Адамом Гудманом и Чжан Чжоу.

«Работа с такой компанией, как Universal»: Ben Fritz. Chinese Videogame Maker Investing $ 250 Million in Universal Movies. The Wall Street Journal, Feb. 17, 2016.


Перейти на страницу:

Все книги серии Как понимать кино. Книги для тех, кто хочет знать больше

Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде
Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде

Последние десять лет Голливуд переживал настоящую революцию. Она была скрыта от глаз зрителей, но масштаб ее сравним с окончанием эпохи немого кино. Талантливейшие звезды и режиссеры потеряли свою власть, и на смену им пришли сценаристы, продюсеры и маркетологи. Теперь не так важно, кто снимает фильм или кто в нем играет – важно лишь то, какие кассовые сборы этот фильм может принести. Голливуд захватили супергеройские франшизы, сиквелы и ремейки – а для того, чтобы выпустить в широкий прокат независимые фильмы с оригинальным сюжетом, приходится усиленно бороться.Автор этой книги собрал для читателей хронику голливудской революции и проанализировал что ждет кинематограф в будущем. Вместе с ним вы вспомните причины и последствия взлома хакерами Sony, расцвет киновселенных Marvel и DC, а также появление Netflix. Вы узнаете, что думают о будущем кинематографа ключевые игроки на арене, зачем Marvel продали себя Sony и почему последние так долго не верили в успех перезапуска Человека-Паука. Обязательно к прочтению для всех, кто хочет разбираться в кинематографе и его основах!

Бен Фритц

Кино / Зарубежная публицистика / Документальное

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Кристофер Нолан: фильмы, загадки и чудеса культового режиссера» – это исследование феномена Кристофера Нолана, самого загадочного и коммерчески успешного режиссера современности, созданное при его участии. Опираясь на интервью, взятые за три года бесед, Том Шон, известный американский кинокритик и профессор Нью-Йоркского университета, приоткрывает завесу тайны, окутавшей жизнь и творчество Нолана, который «долгое время совершенствовал искусство говорить о своих фильмах, при этом ничего не рассказывая о себе».В разговоре с Шоном, режиссер размышляет об эволюции своих кинокартин, а также говорит о музыке, архитектуре, художниках и писателях, повлиявших на его творческое видение и послужившими вдохновением для его работ. Откровения Нолана сопровождаются неизданными фотографиями, набросками сцен и раскадровками из личного архива режиссера. Том Шон органично вплетает диалог в повествование о днях, проведенных режиссером в школе-интернате в Англии, первых шагах в карьере и последовавшем за этим успехе. Эта книга – одновременно личный взгляд кинокритика на одного из самых известных творцов современного кинематографа и соавторское исследование творческого пути Кристофера Нолана.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Том Шон

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино