Читаем Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде полностью

…студия потеряла $42,5 миллиона: подробности фильмов Адама Сэндлера и Уилла Смита исходят из внутренних документов Sony.

«Думаю, одним из вариантов замены…»: E-mail от Майкла Де Луки Эми Паскаль, 30.10.2014. Без темы.

«очень трудного»: E-mail от Дага Белграда Эми Паскаль, 22.09.2014. Тема: Re: Candy Land.

«Ты же знала…»: там же.

«вернуться в нужное русло»: E-mail от Эми Паскаль Джеймсу Ласситеру, 12.02.2014. Без темы.

$15 миллионов или 15 % дохода: подробности переговоров Уилла Смита о гонораре за «Защитника» взяты из интервью со знающими людьми и письма Майкла Линтона Эми Паскаль, 08.07.2014. Тема: Re: Защитник.

«Я не знаю, что делать»: E-mail от Эми Паскаль Джеймсу Ласситеру. 05.06.2014. Без темы.

«Из-за его последнего фильма мы все чуть не лишились работы»: E-mail от Эми Паскаль Майклу Линтону. 05.06.2014. Тема: Re: ха-ха-ха.

«Линтон надавил на своих руководителей»: E-mail от Майкла Линтона Дагу Белграду, 22.02.2014. Тема: Re: Проблема пикселей.

«Он невероятно забавный и увлекательный»: E-mail от Эми Паскаль Майклу Линтону, 31.05.2014. Без темы.

«недалеким…»: Film Review: ‘Pixels.’ Variety, July 22, 2015.


7. Звезда родилась. Netflix – новый домголливудских звезд

примерно за $30 миллионов в год: подробности соглашения Sony-Netflix-Starz взяты из статьи: Ben Fritz, Joe Flint, Dawn Chmielewsky. Starz to End Streaming Deal with Netflix. Los Angeles Times, Sep. 2, 2011.

фильмы с Кевином Спейси уже давно отлично зарекомендовали себя: подробности использования данных для запуска «Карточного домика» в производство взяты из статьи: David Carr. Giving Viewers What They Want. New York Times, Feb. 24, 2013.

«…как сильно за последнее время развилось телевидение»: цитаты Теда Сарандоса взяты из авторского интервью.

…сервис готовился ежегодно выплачивать по миллиарду долларов: Ben Fritz, Joe Flint, Dawn Chmielewsky.“Netflix Offered $ 300 Million-Plus, but Starz Wanted Higher Consumer Prices. Los Angeles Times, Sep. 1, 2011.

посещаемость кинотеатров неуклонно падала: данные Национальной Ассоциации владельцев кинотеатров. http://www.natoonline.org/data/admissions/

Sony потеряла более $10 миллионов: внутренние документы Sony.

Сэндлер узнал, что Netflix: подробности заключения сделки Netflix с Адамом Сэндлером, а также Брэдом Питтом и Уиллом Смитом взяты из интервью с людьми, близкими к этим проектам.

Netflix выписал чек на сумму более $90 миллионов: некоторые подробности о продаже «Яркости» Netflix взяты из статьи: Mike Fleming Jr. Netflix Commits $90M+ for David Ayer—Di-rected Will Smith—Joel Edgerton Pic ‘Bright.’ Deadline, March 18, 2016. http://deadline.com/2016/03/netflix-bright-will-smith-90-million-deal-david-ayer-joel-edgerton-max-landis-1201721574/

«Я стремился к творческой свободе»: Peter Bart, Mike Fleming Jr. ‘Bright’ Scribe Max Landis and Director David Ayer Tell Why $ 90M+ Netflix Deal Wasn’t Just About $$$, Deadline, March 22, 2016. http://deadline.com/2016/03/max-landis-david-ayer-will-smith-90-million-dollar-netflix-gawker-hulk-hogan-verdict-1201724354/


8. «Холодное сердце». Почему студии перестали снимать среднебюджетные драмы

«Я только что приняла худшее решение…»: E-mail от Эми Паскаль Мэттью Толмаку, 19.11. 2014. Без темы

«Я в мамм грамм машине»: E-mail от Эми Паскаль Скотту Рудину, 20.11.2014. Без темы.

неплохую прибыль – около $45 миллионов: финансовые показатели этого и других фильмов в этой главе взяты из внутренних документов Sony.

«Я бы все на это поставила»: E-mail от Майкла Линтона Эми Паскаль, 07.11.2014. Без темы.

«Лавочка просто закрылась»: E-mail от Эми Паскаль Тому Ротману, 24.11.2013. Тема: Re: я очень сочувствую Стейси.

«Если бы существовал готовый набор фактов…»: E-mail от Эндрю Гамперта Эми Паскаль и Дагу Белграду, 05.11.2014. Тема: Fw: RENT A SYSTEM Джобса – пусть к успеху.

«Нам нужна Меган»: E-mail от Дага Белграда Скотту Рудину, 08.11.2014. Без темы.

Перейти на страницу:

Все книги серии Как понимать кино. Книги для тех, кто хочет знать больше

Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде
Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде

Последние десять лет Голливуд переживал настоящую революцию. Она была скрыта от глаз зрителей, но масштаб ее сравним с окончанием эпохи немого кино. Талантливейшие звезды и режиссеры потеряли свою власть, и на смену им пришли сценаристы, продюсеры и маркетологи. Теперь не так важно, кто снимает фильм или кто в нем играет – важно лишь то, какие кассовые сборы этот фильм может принести. Голливуд захватили супергеройские франшизы, сиквелы и ремейки – а для того, чтобы выпустить в широкий прокат независимые фильмы с оригинальным сюжетом, приходится усиленно бороться.Автор этой книги собрал для читателей хронику голливудской революции и проанализировал что ждет кинематограф в будущем. Вместе с ним вы вспомните причины и последствия взлома хакерами Sony, расцвет киновселенных Marvel и DC, а также появление Netflix. Вы узнаете, что думают о будущем кинематографа ключевые игроки на арене, зачем Marvel продали себя Sony и почему последние так долго не верили в успех перезапуска Человека-Паука. Обязательно к прочтению для всех, кто хочет разбираться в кинематографе и его основах!

Бен Фритц

Кино / Зарубежная публицистика / Документальное

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Кристофер Нолан: фильмы, загадки и чудеса культового режиссера» – это исследование феномена Кристофера Нолана, самого загадочного и коммерчески успешного режиссера современности, созданное при его участии. Опираясь на интервью, взятые за три года бесед, Том Шон, известный американский кинокритик и профессор Нью-Йоркского университета, приоткрывает завесу тайны, окутавшей жизнь и творчество Нолана, который «долгое время совершенствовал искусство говорить о своих фильмах, при этом ничего не рассказывая о себе».В разговоре с Шоном, режиссер размышляет об эволюции своих кинокартин, а также говорит о музыке, архитектуре, художниках и писателях, повлиявших на его творческое видение и послужившими вдохновением для его работ. Откровения Нолана сопровождаются неизданными фотографиями, набросками сцен и раскадровками из личного архива режиссера. Том Шон органично вплетает диалог в повествование о днях, проведенных режиссером в школе-интернате в Англии, первых шагах в карьере и последовавшем за этим успехе. Эта книга – одновременно личный взгляд кинокритика на одного из самых известных творцов современного кинематографа и соавторское исследование творческого пути Кристофера Нолана.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Том Шон

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино