Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде

Эти изменения не могли произойти в одночасье. Для разработки сценария, а затем съемок и монтажа фильма требовалось много времени, и поэтому Айгер не мог кардинально изменить список выпускаемых Disney фильмов до 2008 года. Вместо того чтобы расхаживать по студии, делая замечания сценаристам и монтажерам, Айгер повел себя как стратег и попытался добиться перемен с помощью серии таких продуманных ходов, как приобретение Pixar.

На Miramax в то время была в разгаре революция. Братья Вайнштейны уже много лет враждовали с Айснером и Куком из-за бюджетов на фильмы или на инвестиции в бизнес, а также из-за творческой несвободы. Один из самых масштабных конфликтов произошел в 2004 году, когда Disney запретила Miramax выпускать спорный фильм режиссера Майкла Мура «Фаренгейт 9/11» о тогдашнем президенте Джордже Буше-младшем прямо перед выборами. Вместо этого его выпустила конкурентка Miramax, Lionsgate, и фильм собрал в США ошеломляющие $119 миллионов, которые по сей день остаются рекордом для документального жанра.

Боб и Харви Вайнштейны покинули Miramax в марте 2005 года. К тому времени Айгер уже был генеральным директором и вместе с советом директоров стал настаивать на закрытии Miramax, полагая, что лучше потратить деньги на летние блокбастеры, которые потенциально могут давать невероятную прибыль. Артхаусное подразделение в последние годы в лучшем случае приносило очень небольшие деньги. Но Кук упорно пытался спасти Miramax. Как и многие в Голливуде, он не был согласен с мнением Айгера о том, что киностудия должна только максимизировать отдачу от инвестиций. Он считал, что кино дает выгоды, которые невозможно измерить в денежном эквиваленте, важные для долгой жизни студии и индустрии в целом. Например, развитие творческих отношений, поиск новых талантов и получение наград.

Именно Miramax принесла все это Disney, утверждал он, и закрытие студии пошлет тревожный сигнал Голливуду и зрителям, что компании стало на них плевать. В итоге Кук и руководство пришли к компромиссу, поставив во главе сильно «похудевшей» Miramax ветерана студии по имени Дэниэл Баттсек. На выпуск 6–8 фильмов в год ему теперь полагалось всего $300 миллионов вместо 600, на которые Вайнштейны выпускали по 20 картин.

Однако, как подозревали многие в Голливуде, мини-Miramax был всего лишь временной уступкой. Несмотря на «Оскар» 2007 года за фильм «Старикам здесь не место», Miramax под управлением Батцека выпустила всего несколько хитов и с каждым годом становилась все более неуместной в ориентированной на франшизу империи Disney под руководством Айгера. Куку приходилось каждый год спасать студию от Айгера и совета директоров, которые мечтали о ее закрытии. Только в 2009 году Айгер наконец выставил Miramax на аукцион, продав ее группе инвесторов за $663 миллиона.

Отказ от Touchstone также требовал времени. У лейбла был в разработке резервный список картин, и руководители студии не хотели объявлять, что больше не планируют выпускать оригинальные фильмы для взрослой аудитории, пока для фильмов от Disney из нового списка еще только разрабатывали сценарии. «В Голливуде по-прежнему существовала некоторая стигматизация игровых диснеевских фильмов, и если бы мы вдруг объявили, что ничего другого выпускать не планируем, агенты и менеджеры могли бы просто перестать приносить нам крутые проекты», – сказал исполнительный директор, работавший в то время на студии.

Однако медленно, но верно Disney сокращала выпуск фильмов под брендом Touchstone. В 2005 и 2006 годах их вышло семь, а в 2008, 2009 и 2010 годах – всего три-четыре. К 2011 году Disney прекратил производство фильмов в Touchstone. Последней картиной студии была «Снова ты», романтическая комедия с Кристен Белл и Сигурни Уивер в главных ролях, которая собрала слабые $32 миллиона в прокате. Следующие несколько лет Disney поддерживала лейбл Touchstone только в рамках сделки по выпуску фильмов, созданных и полностью финансируемых DreamWorks Pictures, таких как «Линкольн» Стивена Спилберга и «Прислуга» [Тейта Тейлора]. Но DreamWorks всегда выпускала среднебюджетные фильмы, и неудивительно, что большинство из них провалились, включая комедию с Винсом Воном «Отец-молодец» и два фильма по видеоиграм (фактически рекламную кампанию) Need for Speed. К 2016 году, оказавшись на грани закрытия, DreamWorks нашла нового спонсора и переехала в Universal Pictures. Ее уход из Disney ознаменовал официальный и окончательный конец Touchstone – смерть, едва замеченная в Голливуде или где-то еще.