Бюст императора Александра I

Неизвестно, что именно сказал Торвальдсен своему ученику по поводу е г о версии скульптуры Александра I. И говорили ли они об этом вообще. Но то, что Торвальдсен видел детальные изображения портрета Орловского, доподлинно известно – они сохранились в архиве великого мастера, вывезенном впоследствии в Данию. Может быть, своеобразным признанием Орловским своей художественной – а в чем-то и человеческой – неправоты в плане создания явно льстивого бюста Александра I явилось создание им в 1823 году новой статуи императора, уже по мотивам скульптуры самого Бертеля Торвальдсена. Хотя комплиментарные черты первого портрета все равно в большом количестве проникли и в эту вторую, вроде бы исправленную под сенью гения великого мастера версию…

Так или иначе, Торвальдсен щедро поделился с Орловским своим собственным мастерством. Впоследствии Борис Орловский прославился памятниками М.И. Кутузову и М.Б. Барклаю де Толли перед Казанским собором в Санкт-Петербурге.

Впрочем, документально известно, что сам Александр I благоволил к Торвальдсену. При нем тот был удостоен официальных почестей, награжден орденом Владимира IV степени. Торвальдсен состоял почетным вольным общником Петербургской Академии художеств. А в Государственном Эрмитаже с течением времени сформировалась целая коллекция датского мастера – три бюста, четыре статуи, несколько рельефов. Есть его работы и в других художественных музеях страны – ГМИИ имени Пушкина, в музее-заповеднике Московский Кремль.

А когда Торвальдсен, вернувшись на родину, в Данию, узнал о том, что в Петербурге развернулись большие работы по строительству новых дворцов и украшению старых, он рекомендовал для работы в России молодого датского скульптора Давида Йенсена, который так и остался в Петербурге навсегда.

Давид Йенсен, получивший в России отчество "Иванович" и скончавшийся в Петербурге в 1902 г. и похороненный на Волковом кладбище, неподалеку от могилы И.С. Тургенева, жил в Санкт-Петербурге с 1841 г. В 1845 Давид Йенсен основал первую в России мастерскую по производству скульптур и декоративных украшений из особо прочной терракоты для фасадов и интерьеров зданий. Среди его работ наиболее выдающимися считаются кариатиды и барельефы для дворца Великой княгини Марии Николаевны (1841), барельефы в интерьерах для Мариинского дворца (1844), атланты на фасадах дворца Белосельских-Белозерских (ок. 1846), 18 статуй, изображающих великих художников, для Нового Эрмитажа (1847-50), фигура "Навигация" для Ботного домика (1891). Он преподавал в Рисовальной школе Общества поощрения художников, среди его учеников – Л. А. Бернштам и А. М. Опекушин (автор прославленных монументов Пушкину в Москве, Лермонтову в Пятигорске и адмиралу Грейгу в Николаеве). В 1857 г. за свои заслуги Йенсен стал академиком Академии художеств.

Давид Йенсен приложил свою талантливую руку и к работе над портретами русских самодержцев. В 1886 г. он создал проект памятника императору Александру II для Санкт-Петербурга. Современники (знаменитый писатель и издатель Петр Сойкин, поэт Федор Сологуб, журналист Алексей Суворин, художник Иван Крамской) отмечали, что это был удачный проект. Датский скульптор замечательно передал облик императора, причем сумел сделать так, что его памятник совсем не казался статичным – что является редкой удачей для любого скульптора. К сожалению, проект Давида Йенсена не был воплощен в "большой бронзе". Малая же бронзовая модель памятника долгое время хранилась во дворце Юсуповых в Петербурге. После революции, до своего отьезда за границу в 1921 г., ее видел Максим Горький. После этого следы произведения Йенсена затерялись. Розыски не увенчались успехом. Скорее всего, статуя сгинула в годы обьявленной партией решительной борьбы с наследием самодержавного прошлого, когда по стране повсеместно изымались и уничтожались памятники русским царям.

Однако в анналах истории навсегда отложилась живая, талантливая работа датских скульпторов над портретами российских императоров.