Читаем Близнецы на вкус и ощупь (СИ) полностью

И действительно, намотав несколько нервных кругов по травянистому ковру, ругаясь во всё горло, обхватив голову двумя руками и не найдя ничего, что могло бы хоть как-то сделать боль менее острой, Уизли быстрым шагом направился обратно, фиксируя немигающий взгляд на лице девушки. Холла попятилась и трясущимися руками ухватилась за петли погнутой двери. Сейчас он её убьет.

«Эй, нам пора ехать!» — неуверенно вставил кучер, наблюдавший сцену.

— И почему ты молчала, ёб твою мать?! — Джордж схватил Мидуокер за руку, проталкивая обратно в карету и закрывая за собой дверь. Повозка тронулась, огни Хогсмида снова начали свое движение навстречу.

— Ты шутишь что ли? Я что, должна была тебе доложить?!

— То есть пока я не нахожу себе места, ебу всяких шлюх, чтобы только перестать видеть тебя в своих мечтах эти месяцы, ты ходила и как ни в чём не бывало трахалась с Фредом?! Как это назвать? — его глаза бегали по преступно-прекрасной фигуре, стянутой в золотое, только теперь всё опорочено миражами того, что и как делал брат под этим платьем.

Холла лишь на секунду замолчала, переваривая услышанное в такой неприятной обертке, но от этого ничуть не менее искреннее, признание.

— А вы, вы оба! — её кровь снова закипала, — от вас же не добьешься ни одного слова правды! Всё время увиливание, ужимки, неоднозначности! Скажи мне, а, Джордж? Что это за история с камелией? Почему я думаю, что её кинул Фред в знак симпатии ко мне, и никто не разубеждает меня? У тебя же был шанс там, в закутке у кабинета истории магии, и что ты мне ответил?

— Ничего…

— Вот именно, ничего! Я сегодня собиралась говорить об этом с Фредом. Услышать от него ответ, который ты мне не дал: почему ты её кинул. И почему он не сказал мне, что её кинул не он.

Джордж знал ответы на оба вопроса, но произнести их вслух был не в силах. Не тот случай, чтобы тыкать в лицо неприкрытой правдой.

— Отвечай! — Холла заголосила снова, хватая Уизли за ворот рубашки. И он сдался:

— Я кинул камелию тебе, чтобы позлить другую девушку, — сказал парень угрюмо, пряча глаза. Холла отпустила его рубашку и упала назад на бархатное сиденье, её затылок ударился о высокую спинку, и девушка осталась сидеть в том же положении.

— То есть… никому из вас я на самом деле не нравлюсь… — Её взгляд упал левее, где возлежал заботливо собранный Джорджем букет.

— Ты нравишься мне сейчас, Холла.

Карета остановилась, и стук кулака снова сотряс крышу: «Приехали, выходим!»

— Мне надо найти Фреда, — рейвенклонка деловито начала собирать полу юбки, чтобы выйти.

— Стой, надо договорить. Ты не уйдёшь от меня дальше, чем на 15 метров, по правилам этого вечера. Мне надо договорить.

— Это шантаж? — девушка подняла бровь.

— Послушай, — начал он, собираясь сказать всё, что так долго держал в себе. Про симпатию, про возбуждение, про то, как мечтал провести этот вечер с ней. Про то, как она похожа на что-то до боли знакомое и родное. Возможно, даже про то, как он кинул свою самую преданную и желанную любовницу, обменяв фантазии с черных волос на русые просто из-за того, что тогда он встретил её с пакетом после вечеринки. Джордж хотел сказать, что хочет взять её в свои объятия и нести на руках до самого ресторана, потом до самого Хогвартса. До спальни. Положить на свою кровать и до утра целовать каждый сантиметр её тела, пока она не будет молить остановиться.

Но не мог. Потому что с ней уже всё это делал Фред. И лицо, так часто вспоминаемое перед сном, осквернилось принадлежностью брату.

«Она не моя, и моей быть не может».

— Я не буду тебя слушать. Мне нужно найти Фреда. Мы не можем просидеть весь вечер в твоем силовом поле на станции. Пойдем.

Уизли тяжело поднялся и проследовал за Холлой вон из кареты.

Комментарий к Часть 21. Хогсмид-дейтинг. Глаза в глаза

Платье Лайзы: https://i.pinimg.com/originals/0c/95/2b/0c952b4d985dd6adb13a356b2bcfc7d8.jpg

Платье Холлы: https://www.instagram.com/p/CmhDdY_Dut2/

Букет Холлы: https://vsegda-pomnim.com/uploads/posts/2022-04/1649700093_21-vsegda-pomnim-com-p-krasivii-letnii-buket-tsvetov-foto-23.jpg

========== Часть 22. Хогсмид-дейтинг. Неприятная компания ==========

Комментарий к Часть 22. Хогсмид-дейтинг. Неприятная компания

ЭТО ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ ОТНОСИТСЯ КО ВСЕМ ЧАСТЯМ “ХОГСМИД-ДЕЙТИНГА”.

Дорогие читатели,

сейчас будут важные события, поэтому если вы не читали прошлые части, и вас интересует фик целиком, то БУДУТ СПОЙЛЕРЫ. Пожалуйста, читайте фик последовательно, если вам интересен сюжет.

Во-вторых: будет больно, кринжово и некрасиво. Мат, сомнительное с моральной точки зрения (однако закономерное из характеров моих героев и ситуаций, в которые они попали) поведение.

Осталось ещё 2 части “Хогсмид-дейтинга”.

Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство