Читаем Близнецы на вкус и ощупь (СИ) полностью

Он вбивался в Лисент в кабинете рун на ближайшей от входа парте из орешника, попорченной немного царапинами от постоянно скребущих по ней дощечек. Голубой костюм Лисент был задран так высоко, что рыхлые голые ягодицы оставляли влажный след на столешнице. Кожа вейлы таяла под подушечками пальцев и напоминала шёлковые простыни, которых Фред касался до этого лишь раз в жизни.

Будучи самой неприметной среди прибывших вейл, среди людей девушка всё ещё была писаной красавицей.

«О да, ты можешь попробовать петь в попытке свести меня с ума, но я опережу тебя, так что сама окажешься в петле, и петь не захочется».

Фреду мало было дела до церемоний, его пальцы с выдающимися костяшками держали её волосы на затылке, он вдыхал её выдохи, закусив тонкую губу. Щекотное электричество пробегало от влажного органа наверх, в грудь, чуть ли не в легкие, чтобы затем бомбардировать мозг экстатическими вспышками. Её возгласы напоминали вскрики птицы, чье гнездо пытаются сбить палкой с кроны дерева.

Уизли был всё ещё зол в глубине души на то, что им с братом не удалось побороть ограничивающее возраст заклинание вокруг кубка огня. А она могла кинуть своё имя. И кинула. И за это гриффиндорцу хотелось сделать с ней что-нибудь грязное.

Очень тянуло, чтобы нимфа встала на колени: как прекрасно было бы увидеть её нежное лицо, работающее в непотребстве на Британию. А лучше, чтобы уже на благо конкретного подданного, повернулась другим, более тугим отверстием. Но нельзя: культурные коды вейл.

Но… девушку тоже раздирала манящая грешность, раз она уже и так не оправдала ожидания собственной школы. Затесалась в хвост делегации, как бедная родственница, имя её сгорело в пламени, как только было кинуто в кубок, без шанса даже попробовать быть избранным среди блестящих сокурсниц. Тех, которые ни за что не дадут первому встречному кобелю. Чего терять, ломай же меня полностью, Ф’гед.

Воспоминания заставили низ живота Фреда, всё ещё слепо идущего по замку, потяжелеть еще мощнее. Очень давно уже ему не приходилось обходиться топорным методом, которым никогда не брезговал Джордж. Но надо держать себя в руках.

Лисент… румянец на атласных щеках и белые чулки без пояса. Какая ты на вкус там? Такая же, как и прочие? Или как суфле из нежных сливок альпийских коров? Он провел пальцем большой руки по месту соединения гладких губок без единого волоска, и девушка встрепенулась.

Она растеряла всё, что сдерживало её. Круглое миловидное лицо с острым носиком и пухлыми женственными губами больше не хотело дарить окружающим холодных фальшивых улыбок.

«Я подвела вас всех: Шармбатон, мать, мадам Максим. Теперь я имею право по-настоящему ударить о дно, но хотя бы там, внутри пустого колодца, я наслажусь. Уеду из этой хмурой страны, и никто не узнает, как очаровательный британец осквернил вашу святую вейлу, повязанную кодексом, с которым вы все носитесь, как со свежим круассаном на Монмартре».

Неожиданно отталкивая его рукой, девушка опустила затёкшие ноги в белых босоножках на пол и развернулась на сто восемьдесят градусов. Фред не мог поверить своим глазам, когда вейла легла на парту, задрав голубую юбку, открывая вид на раскрасневшуюся от трения о парту попку, приглашающе проведя рукой по полушарию, глядя ему прямо в глаза.

Фред сглотнул, сделал шаг вперёд и раздвинул половинки.

¤-¤-¤-¤-¤

За колоннами третьего этажа чуть поодаль блеснули чьи-то очки.

— Постой, Гарри! — позвал Фред, тот остановился от неожиданности.

— Фред? Как ты тут оказался?

— Как там Джордж? — старший близнец подбежал к другу и без прелюдий задал соседу по комнате брата самый важный вопрос, игнорируя заданный с той стороны.

Поттер и сам выглядел измотанным, его заляпанные очки так и хотелось снять и протереть футболкой, и Фред едва не протянул за этим руку.

— Не знаю, что там произошло на вашем дейтинге, но, судя по обоюдному виду, вам срочно нужно мириться. Кстати, я из башни Рейвенкло, был сейчас у Чжоу, она собирает с факультета посылку для Лайзы в больницу, я подписал открытку. — Поттер замолчал, посмотрев на Уизли вопросительно. — Что там у вас стряслось?

— Ничего я ей не сделал! — всплеснул руками Фред, уставший уже от возвращений в голову картины рук Турпин в сантиметрах от своего достоинства. — Ты же всё равно не поверишь, что это именно она меня практически изнасиловала.

— Я верю тебе.

Тусклый взгляд друга заставил вдруг Фреда всерьез забеспокоиться, в миг забыв о Лайзе.

— А с тобой что, Гарри?

Избранный неосознанным движением поднял руку ко лбу и коснулся шрама.

— Я думаю, что Темный Лорд восстал. Вижу яркие сны, где он убивает, а вокруг собираются пожиратели. Каждый день их всё больше. Скорее бы вернулся Дамблдор.

Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство