Большая Советская Энциклопедия (БА)

Балеа'рские острова' (Baleares), группа островов в западной части Средиземного моря, в 200 км к В. от Пиренейского полуострова. Состоят из двух больших островов — Мальорка и Менорка и архипелага Питиусских островов . Образуют провинцию Испании Балеарес. Площадь 5 тыс. км² . Население 510,9 тыс. чел. (1969). Административный центр и главный порт — Пальма. В рельефе преобладают низменные и холмистые поверхности; на С.-З. острова Мальорка — горный хребет высотой до 1445 м. Остров Менорка — невысокое плато (358 м ), крутыми уступами обрывающееся к морю. Развит карст. Климат средиземноморский, с жарким сухим летом и влажной зимой; осадков 400 — 600 мм в год. Рощи каменного дуба и алеппской сосны, заросли маквиса, карликовой пальмы, гарриги. Субтропическое земледелие, главным образом плодоводство (цитрусовые, виноград, олива, миндаль, рожки и др.). Рыболовство. Туризм.

  До 201 до н. э. Б. овладел Карфаген, с 123 до н. э. римляне. В 5—8 вв. Б. о. захватывали вандалы, Византия, Франкское королевство. С 798 ими владели арабы. Б. о. были одним из главных центров пиратства и работорговли. В 1229—35 Б. о. вошли в Арагонское королевство; в 1276—1344 существовало самостоятельное королевство Майорка. С 15 в. Б. о. в составе Испании (в 1756—63 Б. о. владела Франция, в 1708—82 о. Менорка принадлежал Англии).

Балезино

Бале'зино, посёлок городского типа, центр Балезинского района Удмуртской АССР. Расположен на левом берегу р. Чепцы (приток Вятки). Ж.-д. станция на линии Киров — Пермь. 14 тыс. жит. (1968). Льнозавод, лесокомбинат, литейно-механический завод, предприятия ж.-д. транспорта.

Балей

Бале'й, город в Читинской области РСФСР. Расположен у подножия Борщовочного хребта, на р. Унда (бассейн Амура), в 55 км к Ю. от ж.-д. ст. Приисковая (на Сибирской магистрали). 28 тыс. жит. (1967). Крупный центр золотодобывающей промышленности (шахты, открытый карьер, обогатительные фабрики). Медицинское и педагогическое училища. Возник на месте приискового посёлка Новотроицк; стал городом в 1938.

Балерина

Балери'на (итал. ballerina, от позднелат. ballo — танцую), танцовщица в балетной труппе. Термин вошёл в употребление во 2-й половине 19 в., после триумфальных выступлений итальянских танцовщиц-виртуозок. В дореволюционной России звание Б. присуждалось ведущим танцовщицам императорской балетной труппы (звание было связано с получением определённого оклада и характером партий, исполняемых танцовщицей). В настоящее время Б. принято называть всех артисток балета.

  Лит.: Худеков С. Н., История танцев, т. 3, СПБ. 1915; Скальковский К., В театральном мире, СПБ. 1899.

Балет

Бале'т (франц. ballet, от итал. balletto, от позднелат. ballo — танцую), вид сценического искусства, содержание которого выражается в танцевально-музыкальных образах. Термин «Б.» служит преимущественно для обозначения европейского Б., сложившегося на протяжении 16—19 вв., но в 20 в. стал трактоваться расширенно, в частности применительно к восточным танцевальным представлениям.

  Европейский Б. возник в эпоху Возрождения. В конце 14 в. наметилось различие между бытовым и театрализованным танцами. Процесс формирования театрального танца, зародившегося в Италии, а затем и в др. странах, привёл в 15—16 вв. к рождению Б. В 16 в. сценический танец, ранее входивший в представление в качестве интермедий, получил драматургическое оформление, став частью синтетического спектакля. Первые спектакли, связанные единым сюжетом, появились во Франции во 2-й половине 16 в. (например, «Комедийный балет королевы» Б. Бальтазарини, 1581). В это время танец был ещё неотделим от слова и пения. В представлениях, дававшихся при дворе, выступали придворные. После появления профессиональных танцовщиков началось развитие техники танца. К концу 17 в. были выработаны каноны, регламентирующие тематику и форму балетного спектакля, разработаны виды театрального танца.

  В 18 в. в Англии, Австрии, а затем во Франции Б. окончательно сформировался как самостоятельное искусство. В Лондоне балетные спектакли на античные сюжеты создавали Дж. Уивер и М. Салле. В Вене балетм. Ф. Хильфердинг и Г. Анджолини обратились к трагедиям классицизма. Французский хореограф Ж. Ж. Новер обобщил и закрепил практику и теорию нового Б. Его спектакли («Медея иЯзон» Ж. Ж. Родольфа, 1763; «Горации и Куриации» И. Штарцера, 1775) отличались целостностью и логическим развитием сюжета. Их содержание раскрывалось с помощью музыки и пантомимы. Последователи Новера — балетм. Ж. Доберваль (автор «Тщетной предосторожности», 1789) и др., сохраняя верность основным принципам Новера, стремились развивать действенность самого танца. В Дании работал балетм. В. Галеотти. Принципы действенного Б. получили развитие в спектаклях итальянского балетм. С. Вигано («Творения Прометея» Л. Бетховена, 1801 и 1813; «Отелло», 1818).