Большая Советская Энциклопедия (ФР)

  В годы 2-й мировой войны в условиях нацистской оккупации французским кинематографистам удалось создать ряд фильмов, в которых в иносказательной форме звучал призыв к борьбе, подвигу — «Вечерние посетители» (1942, режиссер Карне), «Небо принадлежит вам» (1943, режиссер Ж. Гремийон). Подпольный освободительный комитет французского кино (создан в 1943) выпустил в 1944 фильм «Освобождение Парижа», съёмки которого проводились в день восстания парижан. Фильм «Дети райка» (1945, режиссер Карне) прозвучал как утверждение лучших гуманистических традиций национальной культуры, противостоящих фашизму. Одной из первых картин освобождённой Ф. стал фильм о Сопротивлении режиссер Р. Клемана «Битва на рельсах» (1946). Глубокой симпатией к простым людям, их жизни проникнуты фильмы Ж. Беккера «Антуан и Антуанетта» (1946), Ж. П. Ле Шануа «Адрес неизвестен» (1950) и др. В близком к поэтике итальянского неореализма фильме «Рассвет» (1948, режиссер Л. Дакен) рассказывается о жизни французских шахтёров. Режиссер А. Кайат, обращаясь к теме правосудия, ставил актуальные морально-этические проблемы в фильмах «Все мы убийцы» (1952), «Перед потопом» (1953). Мировую известность получили лучшие экранизации французской классики: «Пармская обитель» (1948, режиссер Кристиан-Жак), «Красное и чёрное» (1954 режиссер К. Отан-Лара, оба по Стендалю, «Тереза Ракен» (1953 режиссер Карне), «Жервеза» (1956, режиссер Клеман, оба по Золя). Мужество человека исследует художник-философ Р. Брессон в фильме «Приговорённый к смерти бежал» (1956). В конце 40-х начале 50-х гг. получают известность актёры — Ж. Филип, Бурвиль, Ж. Маре, М. Казарес, Л. де Фюнес, С. Реджани и др. Большинство фильмов 2-й половине 50-х гг. — развлекательные ленты, далёкие от социальных тревог страны. Попытки кинематографистов обратиться к актуальным проблемам (война в Алжире, классовые конфликты) наталкивались на сопротивление продюсеров и цензуры. В обстановке кризиса кинопроизводства и уменьшения числа зрителей в конце 50-х гг. возникает т. н. «Новая волна»: за короткий срок в кино приходит более 150 новых режиссёров, среди которых ведущее место заняли Ф. Трюффо, Ж. Л. Годар, К. Шаброль, Л. Маль, К. Лелуш. Важную роль в совершенствовании выразительных средств кино сыграл новаторский фильм А. Рене «Хиросима, любовь моя» (1959). Фильмы-мьюзиклы создаются режиссер Ж. Деми — «Шербурские зонтики» (1964), «Девушки из Рошфора» (1967) и др. Сильного, цельного героя французские кинематографисты нашли, обратившись к теме Сопротивления, антифашистской борьбы: «Загон» (1961, режиссер А. Гатти), «День и час» (1963), «Горит ли Париж?» (1966, оба режиссер Клемана), франко-советский фильм «Нормандия — Неман» (1960, режиссер Ж. Древиль). После 1968 усиливается политическая проблематика французского кино: критика «общества потребления» в фильмах режиссер К. Соте, политические фильмы И. Буассе, фильмы о жизни и борьбе французских трудящихся режиссер Б. Поля. В то же время двусмысленность идеологических позиций режиссер Годара всё более смыкается в его фильмах с прямыми антикоммунистическими тенденциями. В 70-е гг. становится больше фильмов, затрагивающих социально-политические проблемы: «Элиза, или настоящая жизнь» (1970, режиссер М. Драш), «Тяжёлый день королевы» (1973, режиссер Р. Аллио), «Быть двадцатилетним в Оресе» (1973, режиссер Р. Вотье), «Походная песнь» (1974, режиссер П. Обье), «Бригада» (1975, режиссер Р. Жильсон), «Следователь и убийца» (1976, режиссер Б. Тавернье) и др.

  Французская школа комедии в послевоенный период представлена фильмами Ж. Тати («Праздничный день», 1949; «Мой дядя», 1958), Кристиан-Жака («Фанфан-Тюльпан», 1952; «Закон есть закон»,1958), П. Этекса («Вздыхатель», 1963; «Йо-йо», 1965) и др.

  Высок престиж французского короткометражного фильма — поэтических лент режиссер А. Ламориса (в т. ч. «Красный шар», 1956) и др., мультипликаций П. Гримо, новаторских документальных «фильмов-эссе» К. Маркера, социологических фильмов Ж. Руша.

  К середине 70-х гг. в киноискусстве наметился отход от острых проблем современной французской действительности. Посредственные по форме и по содержанию развлекательные фильмы стали преобладающей массой национальной кинопродукции. В кинопрокате всё больше места занимают американские, а также итальянские кинокартины, усилился приток порнографических фильмов, несмотря на сдерживающие меры, принятые правительством в 1975. За последние 15 лет почти вдвое сократилось число кинозрителей.