Читаем Большой формат: экранная культура в эпоху трансмедийности. Часть 2 полностью

Книги и фильмы продолжают биться за и против Распутина. Каждый, кто прикасается к его истории, надеется поставить в ней «финальную точку». Однако в этой истории нет и, кажется, никогда не будет ничего финального, окончательного. Надо примириться с тем, считают новые авторы «распутинского цикла», что всей правды о Распутине никто никогда не узнает.

Распутин остается популярнейшим мифом XX века, скандальным и загадочным персонажем русской истории.

Примечания

62. См.: Правители Российского государства // [Электронный ресурс].URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0% B8%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1% 81%D0%B8%D0%B9%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0% BE_%D0%B3%D0%BE%D1%81%D1%83%D0%B4%D0%B0%D1%80%D1% 8 1%D1%82%D0%B2%D0%B0 (дата обращения 25.01.2018).

63. Коронация Николая II. 1896 // [Электронный ресурс]. URL: https://www.youtube.com/watch?v=DxgLCkSzQMc (дата обращения 27.01.2018).

64. Кровавой драме на Ходынском поле в Москве 120 лет // [Электронный ресурс]. URL: https://yandex.ru/video/search?filmId=4848037944451859853&text=%D0%BA%D0%B0%D0%BC%D0% B8%D0%BB%D0%BB%20%D1%81%D0%B5%D1%80%D1%84%20%D1% 85%D0%BE%D0%B4%D1%8B%D0%BD%D0%BA%D0%B0&noreask=1& path=wizard&reqid=1517055289317887-10640046223783734059125-sas1-5625-V (дата обращения 27.01.2018). В данной версии сюжета коронации присутствуют искомые 20 секунд Ходынской давки.

65. Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России. М.: Искусство, 1963. С. 25.

66. Там же.

67. «Объявление об открытии Синематографа Люмьера» // Новое время. 1896. 5/17 мая.

68. Горький М. Синематограф Люмьера // Горький М. Полное собрание сочинений в 30 томах. М.: Гослитиздат, 1953. Том 23. Статьи (1895—1906). C. 242—246.

69. Горький М. Вчера я был в царстве теней // [Электронный ресурс]. URL: https://forum-antikvariat.ru/index.php/topic/189898-statya-maksima-gorkogo-o-ego-vpechatleniyah-ot-p/ (дата обращения 28.01. 2018).

70. На одном из докладов департамента полиции 1913 года стояла резолюция Николая II: «Я считаю, что кинематография – пустое, никому не нужное и даже вредное развлечение. Только ненормальный человек может ставить этот балаганный промысел в уровень с искусством. Все это вздор, и никакого значения таким пустякам придавать не следует. Николай II» (См. Гинзбург С. С. Кинематография в дореволюционной России. С. 34).

71. Цит. по: Поздняков А. Царский показ. Петербургская Федерация кинопрессы // [Электронный ресурс]. URL: http://www.pfkspb.ru/news/441/news_441.htm (дата обращения 28.01. 2018).

72. Там же. Курсив мой. – Л.С.

73. См.: Лебедев Н. А. Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918 —1934 // [Электронный ресурс]. URL: http://www.bibliotekar.ru/kino/1.htm (дата обращения 30.01.2018).

74. См.: Гинзбург С. Кинематография дореволюционной России. С. 116.

75. Зимин И., Девятов С. Двор российских императоров. Энциклопедия жизни и быта. В 2 т. Т. 1 // [Электронный ресурс]. URL: https://profilib.net/chtenie/6957/igor-zimin-dvor-rossiyskikh-imperatorov-entsiklopediya-zhizni-i-byta-v-2-t-tom-1-lib-41.php (дата обращения 02.02.2018). Курсив мой. – Л.С.

76. [Рецензия] // Проектор. 1917. №17—18.

77. «Падение династии Романовых», СССР, 1927 // [Электронный ресурс].URL:https://www.yandex.ru/search/?text=%D0%BF%D0%B0%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5%20 %D0%B4%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%B8% 20%D1%80%D0%BE%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1% 8B%D1%85%201927&lr=213 (дата обращения 05.02.2018).

78. «Распутин и императрица». США, 1932 // [Электронный ресурс]. URL: https://my.mail.ru/mail/cyrella/video/1273/8607.html (дата обращения 05.02.2018).

79. См.: Юсупов Ф. Мемуары. В 2 т. // [Электронный ресурс]. URL: https://profilib.net/chtenie/57775/feliks-yusupov-memuary-1887-1953-lib.php (дата обращения 09.02.2018).

80. См.: Новое русское слово. 1932. 19 марта.

81. См.: Юсупов Ф. Мемуары. В 2 т. // [Электронный ресурс]. URL: https://profilib.net/chtenie/57775/feliks-yusupov-memuary-1887-1953-lib.php (дата обращения 09.02.2018).

82. Там же.

83. У князя Юсупова случилась еще одна встреча с представителями Голливуда. «Некий американец, явившись, не снял ни пальто, ни шляпы, даже не вынул сигары изо рта. Он объявил мне, что приехал из Голливуда от одной американской кинокомпании, предлагавшей мне за кругленькую сумму сыграть самого себя в фильме о Распутине! Мой отказ удивил его, но не обескуражил. Решив, что все дело в цене, он удвоил, утроил, удесятерил сумму! Насилу убедил я визитера, что он даром теряет время. Наконец янки ушел, но дал-таки волю раздражению, выпустив парфянскую стрелу: „Ваш князь – идиот!“ – бросил он моему озадаченному лакею. И вышел, хлопнув дверью» (Там же).

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство
Продюсер
Продюсер

Шоу-бизнес в агонии! Великий и ужасный продюсер, медиамагнат, вершитель мега-проектов, повелитель звезд и отец сенсаций Иосиф Шлиц убит на пороге собственного дома. Невнятно произнесенное перед смертью имя убийцы — единственная зацепка следствия. А тем временем, конкуренты, прилипалы и авантюристы набросились на его медиа-империю, растаскивая ее на куски. Ни вдове, ни сыну на этом обильном пиру, похоже, нет места. Опытный адвокат Артем Павлов отчаянно бросается на их защиту, но понимает, что изменить ситуацию практически невозможно. Ведь империи просто так не гибнут! Защитник оказывается прав: мир шоу-бизнеса гудит как потревоженный улей, знаменитый певец Кирилл Фарфоров сбежал от следствия за границу, компаньоны вцепились в глотки друг друга — один сгорел в собственном ночном клубе «Гоголефф», другой искалечен, а «крыша» Шлица — вор в законе Бессараб — таинственно исчез.Законы бизнеса жестоки, нравы шоу-бизнеса беспощадны! Следствие бессильно, но интуиция и последовательность, вроде бы случайных событий, убеждают Артема — всем этим кошмаром управляет чья-то расчетливая и сильная воля…

Василий Анатольевич Соловьев , Павел Алексеевич Астахов

Детективы / Триллер / Кино / Прочее / Триллеры