Большой театр. Секреты колыбели русского балета от Екатерины II до наших дней

Подробная информация о трех «советских» балетах Прокофьева в работе Саймона Моррисона «The People’s Artist: Prokofiev’s Soviet Years» (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2009), 31–39 и 106–10 (Romeo and Juliet); 258–65 (Cinderella); 348–56 и 368–69 (The Tale of the Stone Flower). Во время исследований спектаклей Григоровича, а также комсомола и «Каменного цветка», я опирался на книгу Кристины Эзрахи «Swans of the Kremlin: Ballet and Power in Soviet Russia» («Лебеди Кремля») (Питтсбург: University of Pittsburgh Press, 2012), 118–28. Говоря о трех балетах Хачатуряна, я ссылаюсь на труд Харлоу Робинсона «The Caucasian Connection: National Identity in the Ballets of Aram Khachaturian» // Identities, Nations and Politics after Communism, ed. Roger E. Kanet — Нью-Йорк: Routledge, 2008. С. 23–32. Информацию о балете «Счастье» я взял из: «О балетах» Арама Хачатуряна из сборника «Хачатурян. Статьи и воспоминания» / под ред. И. Е. Попова — Москва: «Советский композитор», 1980. С. 131; «Хачатурян. Ното-библиографический справочник» / ред. Л. М. Персон — Москва: «Советский композитор» 1979. С. 15–16. А также www.khachaturian.am/rus/works/ballets_1.htm. О Микояне, Сталине и термальных источниках Крыма: С. Коткин, «Stalin», 3 vols. (Нью-Йорк: Penguin Press, 2014. 1: 465–66; Подробная информация о чистках: Р. Конквест, «The Great Terror: A Reassessment» (New York: Oxford University Press, 2008), с. 246–47 (о Микояне), 306–07 (о Мейерхольде и Райх), 431–35 (о падении Ежова). Арест и смерть мужа Марины Семеновой описан в ее некрологе, опубликованном в The Guardian, June 15, 2010. Скандал в Союзе советских композиторов 1948 года был оценен в различных трудах, включая, например, статью Л. Максименкова «Shostakovich and Stalin: Letters to a ‘Friend’» // Shostakovich and His World / ред. Лорел Э. Фей — Принстон: Princeton University Press, 2004. С. 43–58.

Основной источник информации об императорском цензорском органе печати («Главное управление по делам печати») и балете 1885 года «Светлана — славянская княжна» (пост. А. Н. Богданов): РГИА, ф. 497, оп. 6, д. 3679, л. 59.

Глава 7. Я, Майя Плисецкая

Директорами Большого театра в разное время были:

1951–1955 гг. — хоровой дирижер и композитор Александр Анисимов (1905–1976);

1955–1959, 1963–1970 гг. — композитор Михаил Чулаки (1908–1989);

1959–1961 гг. — Георгий Орвид (1904–1980; в молодости — трубач оркестра Большого театра);

1961–1963 гг. — Василий Пахомов (1909–1989);

1970–1972 гг. — оперный дирижер и пианист Юрий Муромцев (1908–1975);

1973–1975 гг. — композитор, партийный деятель Кирилл Молчанов (1922–1982);

1976–1979 гг. — актер и партийный деятель Георгий Иванов (1919–1994);

1979–1988 гг. — Станислав Лушин (род. в 1938 г.);

1988–1995 гг. — бывший чиновник Министерства культуры Владимир Коконин (1938–2005); занимая пост, он был свидетелем распада СССР и отставки Юрия Григоровича;

1995–2000 гг. — танцовщик и хореограф Владимир Васильев (род. в 1940 г.). При этом В. Коконин остался в должности исполнительного директора, которая была упразднена с созданием Попечительского Совета Большого театра в 2001 г.;

2000–2001 гг. — режиссер Геннадий Рождественский[888] (род. в 1931 г.);

2000–2013 гг. — Анатолий Иксанов (род. в 1952 г.), в прошлом директор Малого театра в Москве и БДТ им. Товстоногова в Санкт-Петербурге. При нем в Большом развернулась масштабная реконструкция. Однако конфликтная ситуация, назревшая в театре, стоила ему директорского кресла;

2013 — наст. время — см. Владимир Урин (род. в 1947 г., ранее — директор МАМТ им. Станиславского и Немировича-Данченко).

После отставки Григоровича балетной труппой руководил В. Васильев (в 1995–1997 гг. в альянсе с Вячеславом Гордеевым, в 1997–2000 гг. — с Алексеем Фадеечевым и Ниной Ананиашвили). В 2001–2003 гг. пост занимал Борис Акимов, которого сменил Алексей Ратманский. В 2008 году меньше чем на год должность перешла к Юрию Бурлаке, а затем — Сергею Филину.

В этой главе я опирался на заметки, сделанные мною на даче Юрия Григоровича на юго-востоке Москвы. Благодарю Руслана Пронина и Сухуа Сяо за организацию визита, Сергея Конаева — за доступ к дирижерским партитурам «Легенды о любви» и «Спартака», а также Мэттью Хоннегера, в чьих исследованиях обнаружились подробности «Спартака» и «Золотого века». О лондонском турне балета Большого театра я консультировался с Кристиной Эзрахи, автором книги «Swans of the Kremlin: Ballet and Power in Soviet Russia» («Лебеди Кремля») — Питтсбург: University of Pittsburgh Press, 2012. С. 137–168 и 201–231. О «Чайке» я узнал из статьи С. А. Давлекамовой «Ожидание» — «Театр», № 4 (1981): 21–30.

Также я использовал информацию о событиях августа 1991 г., описанную в работе Виктора Шебештьена «The K.G.B.’s Bathhouse Plot», опубликованной в New York Times 20 августа 2011 г.